Métaphore Sartre

pousse à la verticale et donc s’élève comme les âmes au ciel et le corps des pieds à la tête. De même qu’elle est humanisée par le pronom personnel « son » qui lui donne tout son caractère vivant et sacré. A ce pronom personnel « son » s’ajoute une métaphore de la brume qui ne fait qu’accroitre la sacralité du passage. En effet, « son nuage des soirs » fait référence au ciel et donc à Dieu qui est reprit dans le mot « adieu » du vers suivant. Ce vers ci est relié au précédent par la conjonction de coordination

romantiques sont beaucoup plus sensibles à l’amour, ils parlent de sentiments sincères et profonds savourés de manière réciproque par les deux êtres. Dans le premier paragraphe de l’extrait «Nous nous aimons», on nous montre un passage rempli de métaphores et de comparaisons qui expriment l’amour que Perdican porte à sa bien-aimée. « Insensés que nous sommes! nous nous aimons. Quel songe avons-nous fait, Camille ? Quelles vaines paroles, quelles misérables folies ont passe comme un vent funeste entre

• Le surgissement d’un personnage dans le récit Montrez comment l’arrivée de la Dame en blanc est marquée par un effet de surprise. Comme dans l’ incipit , notre extrait commence par une réplique de personnage sans verbe de parole et sans nom ou pronom indiquant 138 UN ROMAN DU XX e SIÈCLE l’identité du locuteur. Le personnage reste anonyme et semble surgir de nulle part. Il est désigné par un déterminant indéfini (« une dame »). La perception qu’en a le personnage de Phil est indirecte

nombreux exemples v.1 et v.10 à 15 : « Les nuages couraient » … « Les chênes (…) endormis et couchés ». * Le silence (voir ci-dessus) à Silence troublé uniquement par « la girouette en deuil qui criait » * Le contraste obscurité/ lumière Lumière : métaphore (la lune enflammée)+ comparaison (comme sur l’incendie) L’obscurité : les bois noirs à On retrouve ce contraste, v.25 avec les lueurs trop blanches des armes qu’il faut cacher au milieu des branches sombres. Lumière fantastique de l’incendie qui

Les enfants sont donc des machines « Qui produit la richesse en créant la misère » Leurs conditions de travail sont « infâmes » - Pour Victor Hugo, le monde de l’usine est comparable à l’enfer, il emploie à différents moments des métaphores pour insister sur la personnification des machines → « Accroupis sous les dents d’une machine sombre, Monstre hideux qui mâche on ne sait quoi dans l’ombre » → Trois allitérations « m, r et ch ». Le « r » étant la consonne

décasyllabe final respecte cependant à peu près cette alternance, uniquement sur le vers final, le pentamètre. II. La préciosité poétique : →La préciosité est un excès de figures de style, signe de la haute galanterie dans un discours : hyperbole, métaphore, comparaison… On en fait trop, excès d’allégories (dénoncés par Molière dans Les Précieuses Ridicules, car signe d’hypocrisie) Latin L’AMOUR, CETTE PURE FOLIE Support : Elégies de Properce, p. 106 I. Le texte et sa traduction : Les 5

comparaison « est semblable » => Annoncent la leçon. Liaison de la leçon au récit par champs lexicaux: oiseau (« ailes »), mer (tempête) Analogie oiseau-poète: tout au long du poème: personnification de l'animal, dernier quatrain: métaphore animalisante du poète (« ses ailes de géant l'empêchent de marcher ») => effet de boucle, lecture rétrospective. => Cette lecture rétrospective du poème nous permet de mettre en évidence la douloureuse condition du poète. B- La douloureuse

forme bien particulière, beaucoup plus exigeante. Elle obéit à une structure précise, est composé de vers et de rimes afin de créer un rythme, une concentration des effets sonores du signifiant (assonance, allitération) et jeux sur le signifié (métaphores). Les Contemplations répondent parfaitement à tous ces critères. Sur le plan structurel, on peut citer deux sortes de strophes qui reviennent en permanence dans le recueil. Son quatrain d’octosyllabes est assez fréquent, on le voit dans Trois ans

juge, il suffit de lire ou de relire La Malédiction de Rachid Mimouni, œ uvre tragique et douloureuse où l’ auteur propose ce qu’ pourrait appeler, s’ il il était encore présent, une étude clinique du mal. Étude clinique, parce que c’ à travers la métaphore de l’ est hôpital et de la maladie, et en prêtant sa sensibilité lucide et souffrante au personnage du médecin, que l’ auteur, mi-prophète, mi-psychanalyste, dévoile le mal intérieur, en cherche les causes dans les obscurités de l’ être, comme pour

unissant un texte B (hypertexte) à un texte antérieur A (hypotexte) sur lequel il se greffe d'une manière qui n'est pas celle du commentaire. » . Or, il affirme aussi que « L'hypertextualité, à sa manière, relève du bricolage » et ainsi, dans cette métaphore, compare l'hypertextualié et le bricolage, qui est l'action de construire ou de réparer, d'entretenir, de restaurer . Il compare aussi, rien que par le nom de son œuvre, l'hypertextualité à un palimpseste, qui n'est autre qu'un parchemin déjà manuscrit