Métaphore Filée

épique a° un tableau réaliste Hector se fait le porte parole de Giraudoux. Tableau des mutilations très réaliste, très violent. b° le détournement des valeurs guerrières. Harmonie de l'homme avec la nature. c° entre fascination et dégout Métaphore filée musicale. Faire la guerre c'est tuer des hommes qui ont eux aussi des enfants, une famille... Désacralisation de la guerre par Hector. III) Un théâtre engagé La scène se prete à une double lecture. La lacheté est un thème récurrent dans la pièce

comparaison exagérée : « auraient été pris de loin pour un tapabor d’écarlate » (l.9) Exagère sa rougeur - Métaphore filée de la partie de séduction (comparée à un combat)  « la bataille » (l.3), « il fallait combattre ou se rendre » (l.15) Nous laisse apparaitre Madame Bouvillon comme un monstre que Le Destin doit combattre au péril de sa vie. 3)

main en main jusqu’à la mort «  donne un côté matérialiste. ( Métaphore. Point de vue négatif, particularité de la monnaie : elle s’échange, quelque chose de transitoire. Aspect matérialiste - «  L’eau des sources est plus constante que vos larmes » ( comparaison des larmes de Perdican avec l’eau. Perdican ne pleure pas beaucoup, renvoie à l’image de l’orgueil. L’amour ne lui cause pas beaucoup de souffrance. - Comparaison filée du voyageur. Idée de changement, il se vante, côté léger du

exprimée. Pur répondre à cette question nous étudierons dans un premier temps la relation entre le poète et son pays natal et dans un second temps l’exil vécu par le poète. I/ La relation entre le poète et son pays natal. Le sonnet repose sur une métaphore filée. * V3 : Le locuteur, qui est ici le poète, avec la comparaison « comme un agneau » est comparé à un agneau, symbolique judéo-chrétienne : l’agneau est l’animal sacrifié, une victime inoffensive et appréciée des dieux. Le locuteur suggère

le monde minéral (texte 4) textes 3 et 2). Le texte 4 est ce que l’on appelle un blason c’est çà dire un poème qui décrit la femme aimée en le magnifiant. L’originalité du texte est que Saint Amant y décrit le corps de sa belle en utilisant des métaphores empruntées au registre minéral (albâtre, cinabre, marbre poli, diamants, pierre). Il joue ainsi à la fois sur sa dureté et sur son nom «  Roche ». Ici la douleur de l’amour est lié au fait que le sentiment semble unilatéral tant la femme apparait

est exalté par Paris, et non pas à sa femme - Amoureux de ses enrichissements - Ecriture poétique des toits, prose poétique, effets de style - Capable de réintégrer tous les styles -> faire du neuf avec de l’ancien - Saccard = visionnaire - Métaphores, comparaisons, donner une vision du monde -> écriture poétique - Registres : conte de fée, épique, comique. I. Description de Saccard a. Un caractère violent • Homme débordé, sous l’emprise de l’alcool. • A un rire d’enfant • Phrases coupés

des 2 premières strophes : « souvent » (v. 1), qui marque la fréquence de l'action, « à peine » (v. 5) qui souligne l'irruption d'un événement. II. L'emploi du procédé métaphorique pour comparer l'albatros et le poète a) La métaphore filée de l'albatros Différentes métaphores pour désigner l'albatros tout au long du texte : « vastes oiseaux des mers » (v. 2) « indolents compagnons de voyage » (v. 3) « ces rois de l'azur » (v. 6) « ce voyageur ailé » (v. 9) « prince des nuées » (v. 13) « géant »

l’amour entre la femme hystérique et l’homme qui s’en délecte car il se sent aimé. De plus, on remarque qu’Ovide présente cette scène comme une véritable guerre dont il serait le chef d’orchestre. Tout au long de ce passage, on observe une métaphore filée liée au combat entre l’homme et la femme battue, blessée. Il y a un champ lexical du combat : « furiosa », la fureur, « ira », la colère, « vires », les forces, « hostis », l’ennemi qui s’achève sur le champ lexical de la paix : « pax », « gratia »

depuis ce matin » l13 De plus, Rieux est très attentif au corps : « les dents de nouveau serrés » l3, « parut respirer plus vite » l8 (observation sans certitude, interprétation) = La mort d’un innocent • L18 à 51 Métaphore filée de la peste qui devient incontrôlable Douleur matérialisée par les larmes (l31) La peste s’acharne contre un innocent → idée du crucifié (l36) Impuissance des adultes (qui sont extérieur à lui) - Tarrou essaye d’apporter du réconfort

L’irrégularité de la forme est accentuée par une énumération de métaphores du relief, « vallées, crêtes, ondulations, crevasses ». Enfin, le poète évoque les différentes étapes de la vie du pain : de l'objet fini et prêt à être consommé, à l'objet périmé. Les différentes évolutions de la mie sont tout à fait révélatrices de la destinée du pain selon ses trois stades caractéristiques : le pain frais, le pain rassis, le pain sec. La métaphore végétale et florale illustre cette mutation : la mie du pain