Métaphore Animiste

COMMENTAIRE COMPOSE DU POEME "SOLEILS COUCHANTS" DE VICTOR HUGO Les poètes romantiques ont très souvent chanté la nature, en qui ils ont vu un refuge ou une consolation. Cependant, le spectacle de la nature confronte parfois l'homme à la brièveté de sa propre vie. Dans ce poème lyrique intitulé "Soleil couchants", Victor Hugo développe lui aussi ce thème de la fuite du temps qui épargne la nature mais accable l'homme. Sa méditation prend un ton tragique et personnel, et il y exprime sa révolte

« blancheur » vers 6, « monument » vers 10 rappellent implicitement la froideur de la beauté de la statuaire antique. La beauté veut fasciner les « dociles amants » (vers 12) et séduit grâce à « de pur miroirs qui font toutes choses plus belles » métaphore qui donne aux yeux de la beauté le pouvoir de rendre beau celui qu'elle regarde. -Démiurge (dieu de l'architecture et de l'univers) -Démiurge (activité créatrice considérable) Elle est doté de facultés surhumaines qui confirme la rime

Fiche 1 - Voltaire, Candide ou l'Optimisme (1758) INTRODUCTION Suite à ses ennuis avec le Clergé, Voltaire achète sa propriété de Ferney (frontière Franco-Suisse) où il écrit à l'abri le Conte Philosophique Candide ou l'Optimisme. Bien que l'oeuvre soit parue sous le pseudonyme du Docteur Ralph, tout le monde avait reconnu à l'époque la subtile écriture du philosophe. Ainsi, près d'un quart de siècle après Le Mondain et âgé de 65 ans, Voltaire prend (pour citer Savignac) « sa plume pour épée »

le grand samaritain des crapauds » (...) Sommaire: Introduction I) La révélation d'une "sainte énigme" : la pitié est l'unique fondement d'une morale universelle A. Le jeu des antithèses et la revalorisation du négatif B. Le jeu des métaphores illustre de manière concrète la thèse de Hugo C. La pitié : valeur morale universelle II) L'âne et le philosophe A. Retour sur les protagonistes de la fable B. L'âne et le philosophe : une vérité sensible au coeur et non à la raison III)

romantiques. D'une façon exemplaire, presque totale, Alphonse de Lamartine s'empare de la question du temps qui passe. Cette question l'obsède, le tourmente. C'est une métaphore marine, imposante, elle aussi grandiose, qui dès le tout début donne le ton : « Ne pourrons-nous jamais sur l'océan des âges  / Jeter l'ancre un seul jour ? ». La métaphore du temps assimilé à « l'océan des âges » donne en comparaison de la petitesse du lac, une impression d'immensité, d'infini. Par ailleurs, la question est rhétorique

mais en même temps à « la force ». De ce fait, le poème peut être lu comme un Art Poétique. Et cette voix que nous entendons est celle de Philippe JACCOTTET lui-même, une voix dont la poésie nous parvient, en « mode mineur », si nous tentons une métaphore musicale : le texte est écrit en vers, en alexandrins, au nombre de quatorze, comme dans un sonnet. Mais il n’est pas séparé en strophes, et ces vers tendent vers la prose : ils ne présentent pas de majuscules en début de vers, sauf quand ces débuts

peut également être l'occasion de s'explorer, de se rechercher, comme Rimbaud quand il affirme que "je est un autre". Au début du XXème siècle, Nerval amorce le mouvement du surréalisme, qui donnera naissance à des poèmes insolites, dominés par des métaphores étranges. Les poètes surréalistes sont en quête d'eux-mêmes, et donnent libre cours à leur inconscient notamment par le biais du poème en prose. Cette prose poétique est qualifiée par Baudelaire de "musicale sans rythme et sans rime, assez souple

supérieurs, notamment au romantisme (à cette époque, il n’y avait pas de sentiment de supériorité, mais de différence par la souffrance. A partir de la l-33, on a une métaphore filée sur le monde du théâtre (plus tard 38-39) elle évoque tout ce qui est brouillon de livre, ratures, réécriture. Il choisit le biais de la métaphore pour faire passer une idée. Le maquillage montre que le livre fait bonne mine et derrière ce maquillage, ce serait l’écrivain, le maquillage sert à embellir le texte,

brutalité des gestes du père envers sa fille. Le narrateur emploie l’adjectif « indignes » qualifiant le nom « tripotées » l.6 et montre ainsi aux lecteurs que Monsieur Bijard inspire le mépris. De plus, la colère du père est mis en relief grâce à la métaphore animale « un loup enragé tombant sur un pauvre petit chat » l.7. Puis, le nom « bête » suivi de l’adjectif qualificatif et péjoratif « brute » l.2 désigne l’homme comme un monstre et souligne sa facilité à être violent. Effectivement, l’expression

considérés comme des produits de consommation). On est au début de la littérature policière. Ville où hommes et femmes travaillent, et qui est encore rythmée par la cloche, mais aussi par les horaires des travailleurs. Réseau lexical des bruits, métaphore (vers 15-16), surtout visuelle (clairon ne se rapporte pas spécialement au bruit → éclat du soleil) → vision naïve et amusante de la ville. Vers 22 : "Les plaques les avis à la façon des perroquets criaillent" Allitération en [k], mais aussi en