Musée Toulouse-Lautrec

c'est un rire amer que Bouzin peut aussi exploiter. Si l'on tire un peu plus le fil de cette légèreté, nous constatons que le document 3 choisi également cette option, mais sous un autre angle. Un tableau du célèbre Toulouse Lautrec nous montre Moinsieur Boileau au café. Toulouse Lautrec dépeint ici une scene de la vie quotidienne du Paris de la Belle Époque. Nous sommes donc pile dans la même période. Nous avons à faire à un bon vivant, bien en chair, au café, devant son verre de vin. Une simplicité

publicitaires (1850 – 1920) Le début du XXe siècle correspond à un autre tournant dans l’histoire de la publicité. Les affiches publicitaires, de plus en plus collectionnées, s’élèvent au rang d'œuvre d'art grâce notamment à Jules Chéret, Henri de Toulouse-Lautrec et Leonetto Cappiello Ces artistes simplifient, chacun à leur manière, les formes et les couleurs des affiches de manière à les rendre plus attirantes Parallèlement, les logos de marques font leur apparition sur les emballages, avant de

affiches publicitaires Le début du XXe siècle correspond à un autre tournant dans l’histoire de la publicité. Les affiches publicitaires, de plus en plus collectionnées, s’élèvent au rang d'œuvre d'art grâce notamment à Jules Chéret, Henri de Toulouse-Lautrec et Leonetto Cappiello. Ces artistes simplifient, chacun à leur manière, les formes et les couleurs des affiches de manière à les rendre plus attirantes. Parallèlement, les logos de marques font leur apparition sur les emballages, avant

Toulouse Lautrec et la clownesse Cha-U-Kao Composition : Peinture à l'huile sur carton. Contrairement aux séries de dessins ou de lithographies dans lesquelles Cha-U-Kao apparaît sous la lumière des projecteurs, le peintre nous donne ici une image plus privée de son personnage, représenté dans un intérieur, sa loge ou un cabinet particulier. Peinte à l'huile sur carton, Cha-U-Kao s'applique à attacher la grande collerette jaune du corsage qui constitue son costume de scène. L'importance de

mais surtout pour le dessin et la couleur. Il suit alors les cours de l’Académie Julian et est admis à l’école des Beaux-Arts. Il découvre la peinture de Gauguin dont il sera fortement influencé, Degas, Monet, Cézanne, se liera d’amitié avec Toulouse Lautrec et Edouard Vuillard. Avec ce dernier, il fonde dés 1888 le groupe des Nabis (prophète en Hébreux) en replaçant la peinture au cœur de la vie. Selon Pierre Bonnard, la peinture doit être partout pas seulement sur des tableaux au service du théâtre

Projet de décoration pour le magasin Fouquet. Crée panneaux, médaillons, bijoux, vitraux, etc. Poursuit travaux d’illustrations pour divers journaux, Le Petit français illustré, etc. Exposition à Saint-Germain en Laye avec Chéret, Steinlen, Toulouse-Lautrec... 1903-1916 Voyage aux Etats-Unis. Affiche pour l’actrice américaine Leslie Carter (1908). Retourne en Moravie et travaille à l’œuvre de sa vie : peintures monumentales retraçant l’épopée Slave. 1923 Expositions à Brooklyn et Chicago

lectorat et optimiser la rentabilité. La formule, révolutionnaire est immédiatement copiée. La publicité média est née. L'affiche, donne au début du XXe siècle des réalisations qui atteignent l'état d'œuvre d'art avec Jules Chéret, Henri de Toulouse-Lautrec, Cassandre, Leonetto Cappiello, etc. Avec la radio, la publicité exploite le répertoire de la chanson et met au point l'association entre un slogan oral et un visuel (comme le célèbre « Dubo, Dubon, Dubonnet »). Le XXe siècle ouvre également

et son caractère trivial. Degas "analyse" la scène sans aucune complaisance avec un regard pénétrant, lucide et critique sur les mœurs de son temps. Ce qui rapproche L'Absinthe du naturalisme de Zola, qui devait également influencer Manet et Toulouse-Lautrec.

dit vendeur avec la loïe fuller aux folies bergère de jules Chéret et L'affiche pour Jane avril de Toulouse-Lautrec. Et pour finir, le corps dans l'affiche suscitant un intérêt grandissant avec Régine Flory de Jean Gabriel Domergue et Rejoignez l'ATS. Média par excellence de la fin du 19e siècle et de la première moitié du 20e, l’affiche a été le terrain d’expression d’artistes comme Toulouse-Lautrec et de publicitaires comme Savignac. Entre les deux, on trouve Alfons Mucha. Il reste avant tout connu

poème d'Aragon chantée par Léo Ferré En quoi cette œuvre s'inspire t-elle du passé ? L'affiche gagne ses lettres de noblesse à la fin du 19e siècle avec des graphistes comme Jules Chéret ou Alphonse Mucha et des artistes comme Henri de Toulouse-Lautrec ne dédaignent plus y avoir recours comme moyen d'expression. Le rôle de l'affiche était d'être vue, il devient aussi celui d'être « bien » vu,de manière esthétique, artistique et cohérente avec l'idée à exposer. Les auteurs se demandant comment