Musée du quai Branly

conseiller culturel auprès de l'ambassade de France[17]. Il démissionne en 1948 pour se consacrer à son travail scientifique. En 1949, il publie sa thèse Les Structures élémentaires de la parenté[9]. Cette même année, il devient sous-directeur du musée de l'Homme, puis directeur d'études à l'École pratique des hautes études, chaire des religions comparées des peuples sans écriture. Il publie en 1955 ce qui reste son livre le plus célèbre, Tristes Tropiques, livre qui, à mi-chemin de l'autobiographie

de la connaissance et de la recherche ainsi qu'à leur diffusion » ; que selon l'article L. 451-3 : « les collections des musées de France sont imprescriptibles » et selon l'article L. 451-4 : « toute cession de tout ou partie d'une collection d'un musée de France intervenue en violation des dispositions de la présente section est nulle (...) » ; qu'en application de l'article L. 451-5 : « les biens constituant les collections des musées de France appartenant à une personne publique font partie de

fonctions de conseiller culturel auprès de l'ambassade de France. Il démissionne en 1948 pour se consacrer à son travail scientifique. En 1949, il publie sa thèse Les Structures élémentaires de la parenté. Cette même année, il devient sous-directeur du musée de l'Homme, puis directeur d'études à l'École pratique des hautes études, chaire des religions comparées des peuples sans écriture. Il publie en 1955 ce qui reste son livre le plus célèbre, Tristes Tropiques, livre qui, à mi-chemin de l'autobiographie

international sur des systèmes de parenté dravidiens, iroquois et crow-omaha, qui a donné lieu en 1998 à la publication par la Smithsonian de l’ouvrage Transformations of Kinship. De 1997 à 2000, Maurice Godelier fut Directeur Scientifique du Musée du Quai Branly et a participé au lancement de cette institution et a produit avec Jacques Kerchache un CD-rom sur les chefs-d’œuvre du Pavillon des Sessions du Louvre qui a obtenu l’Eureka d’or des CD-rom culturels et le Best-of de tous les types de CD-rom

du Centre Pompidou – l’innovation, l’ouverture à tous les publics, la pluridisciplinarité – et en s’appuyant sur son savoir-faire, son réseau et sa notoriété. Le Centre Pompidou-Metz bénéficie d’un atout unique, un accès privilégié aux trésors du Musée national d’art moderne, qui avec près de 65 000 œuvres, conserve la plus importante collection d’art moderne et contemporain en Europe. Chefs-d’œuvre ?, en rassemblant une sélection rare et exceptionnelle d’œuvres majeures, certaines très rarement

d’architectes jouent à brouiller les piste de cette réalité. Les stratégies du camouflage, d’effet caméléon, d’immatérialité, et de disparition de la matière par la transparence et reflet d’espace sans limite. Le musée Quai Branly par Jean Nouvel Musée des arts premiers Une partie du musée en façade sur le boulevard entièrement végétalisé qui permet de dissimuler le bâtiment pour le rendre moins visible tout en mettant à profit la nature. (Créé avec Patrick Blanc) Urbanité avec beaucoup de bâtiment

ALLER plus LOIN BD : Thilde Barboni et Séraphine, Rose d’Elisabethville, Dupuis, 2010 ; Lax et Giroud, Azrayen, Dupuis, 2004 (sur la guerre d’Algérie). Livre : Ahmadou Kourouma, En attendant le vote des bêtes sauvages, Le Seuil, 2000. Visite : musée du quai Branly (Paris). Chapitre 13 Les luttes pour l’indépendance et la décolonisation 283 

libre •ConnaissancedesArts •Exporevue •Journal des arts •La Gazette des Arts •Education populaire •Place publique •Art Equitable Visites virtuelles •Musées du monde •Musées en France •Paris et Ile de France •Tous pays •Musée du quai Branly •MAC/VAL •Musée imaginaire Toutes les news •Google Actualités Actualité des arts __Liens commerciaux__ Diffusion des arts sur francesurf.net Les produits culturels occasion sont chez __ Tous les livres __ Fil actu. associations

ont pour missions permanentes de conserver, restaurer, étudier et enrichir leurs collections… » (Loi du 4 janvier 2002 relative aux musées de France, article 2) « Lorsque la conservation ou la sécurité d’un bien faisant partie d’une collection d’un Musée de France est mise en péril et que le propriétaire de cette collection ne veut ou ne peut pas prendre immédiatement les mesures jugées nécessaires par l’Etat, l’autorité administrative peut, par décision motivée, prise après avis du Haut Conseil des

d’être académique : les musées doivent-ils restituer les œuvres aux pays où elles ont été créées, ces derniers les considérant comme des éléments constitutifs de leur identité ? L’actualité est en effet brûlante. Des pièces antiques appartenant au Musée Getty, de Los Angeles, sont réclamées par l’Italie. Le retour des frises du Parthénon, que l’on peut admirer au British Museum de Londres, est un vieux cheval de bataille de la Grèce. Plusieurs pièces précolombiennes sont revendiquées par les pays