Muscle dentelé antérieur

terminent en -éiforme, -éïsme, -éique ne prennent pas le tréma sur le i: absentéisme, cunéiforme. Les accents pièges L'accent circonflexe orne tous les verbes: - Au passé simple de la 1 - et de la 2epersonne du pl. nous fûmes, vous fûtes. - Au passé antérieur de la 1 - et de la 2c personne du pl. nous eûmes été, vous eûtes été. - À l'imparfait du subjonctif de la 3e personne du sing. : qu’il fût, et au plus-que-parfait du subjonctif : qu'il eût été. * Fût-ce ou fut-ce ? Sens de "même, serait-ce que",

flairé une piste. Et, soudain, un autre vers lui vint à l'esprit : Quatre fins limiers, efflanqués et pantelants, s'apprêtant à bondir, grondaient, montraient les dents. Sauf que ces types-là n'avaient rien d'efflanqué. Ils étaient même drôlement musclés, au contraire. Et en sueur. Et manifestement essoufflés, remarqua Cassie, non sans une petite pointe de mépris. — C'est la copine de Portia : Cathy, intervint Logan. Hé, Cathy ! Tu n'aurais pas vu un gars débouler sur la plage, il n'y a pas deux minutes

crevassées. Le Blanc le plus blond mit son auriculaire droit dans son oreille et l’agita violemment. Les deux Jaunes fermaient complètement les fentes de leurs yeux. L’ingénieur du C.N.R.S. tourna lentement un bouton. Le suraigu devint aigu. Les muscles se détendirent. Les mâchoires se décrispèrent. L’aigu baissa en miaulant, le sifflement devint un trille. On commença à tousser et à se racler la gorge. Sur l’écran de l’oscilloscope, la ligne droite était maintenant ondulée. Lentement, lentement

blanche tressée un peu comme le Gardien du Temps, si le Gardien du Temps s'était transformé en péquenaud totalement bourré. Il portait un blue-jean, un tee-shirt marqué « Au Texas on rigole pas » et un blouson aux manches coupées pour exhiber ses muscles. Son biceps droit était tatoué de deux épées entrecroisées. Il tenait à bout de bras une massue en bois qui faisait à peu près la taille d'une ogive nucléaire, hérissée de piquants de vingt centimètres de long. - Au pied, Orthos, a-t-il dit. Le chien

volonté qui se rend ; et la ruse ordinaire de la femme est de laisser toujours ce doute entre elle et lui. L'esprit des femmes répond en ceci parfaitement à leur constitution : loin de rougir de leur faiblesse, elles en font gloire : leurs tendres muscles sont sans résistance : elles affectent de ne pouvoir soulever les plus légers fardeaux ; elles auraient honte d'être fortes. Pourquoi cela  ? Ce n'est pas seulement pour paraître délicates, c'est par une précaution plus adroite ; elles se ménagent

crevassées. Le Blanc le plus blond mit son auriculaire droit dans son oreille et l'agita violemment. Les deux Jaunes fermaient complètement les fentes de leurs yeux. L'ingénieur du C.N.R.S. tourna lentement un bouton. Le suraigu devint aigu. Les muscles se détendirent. Les mâchoires se décrispèrent. L'aigu baissa en miaulant, le sifflement devint un trille. On commença à tousser et à se racler la gorge. Sur l'écran de l'oscilloscope, la ligne droite était maintenant ondulée. Lentement, lentement

une étude du phénomène de l'image poétique quand l'image émerge dans la conscience comme un produit direct du cœur, de l'âme, de l'être de l'homme saisi dans son actualité. II On nous demandera peut-être, pourquoi, modifiant notre point de vue antérieur, nous cherchons maintenant une détermination phénoménologique des images. Dans nos travaux précédents [3] sur l'imagination nous avions en effet estimé préférable de nous situer, aussi objectivement que possible, devant les images des quatre éléments

Colisée et des Thermes de Caracalla. Comme un gigantesque organisme, le bâtiment romain aurait ainsi ses points forts et ses points faibles; il serait parcouru d’énergies selon certains axes clairement aperçus; vrai vivant, il aurait son squelette, ses muscles, sa chair. L’Art de l’Espace, Casterman, 1959 – L’Architecture Henri Van Lier 24/38 Et quand les besoins de l’Empire, à la fin du premier siècle, firent inventer le béton, — conglomérat de cailloux et de briquaillons lié par un mortier

premier plan, les mains croisées, la mine atterrée : à sa gauche, la poursuite des chasseurs, les chiens et les chevaux dévastant le jardin ; à sa droite, derrière un muret, le seigneur, reconnaissable à l’élégance de sa tenue (large chapeau, jabot de dentelles, élégant pourpoint, etc.) caresse le menton d’une jeune femme. La disposition des personnages fait donc ressortir l’impuissance du jardinier, réduit à observer, et la rapidité des actions qui s’enchaînent. Synthèse La construction dramatique de

), synthèse additive additively adv. (chim., math.), additivement additivity n. (math.), additivité f. addressable adj. (info.), adressable addressing mode n. (info.), mode m. d’adressage adduct (to) v. t. (anat.), déterminer l’adduction (pour un muscle) adductor adj. (anat.), adducteur adenine n. (bio.), adénine f. adenosine n. (chim.), adénosine f., ~ diphosphate (ADP) n. (bio.), diphosphate m. d’adénosine, ~ triphosphatase (bio.), adénosime triphosphatase, ~ triphosphate (ATP), adénosine triphosphate