Motif Du Chien Dans Un Secret

exception. La philosophie est simple spectatrice des choses, et la morale n'a rien à démêler avec les préceptes. Une morale non fondée en raison, celle qui consiste à faire la morale aux gens", ne peut avoir d'action, parce qu'elle ne donne pas de motifs. Vouloir diriger les hommes, modeler les caractères, ce sont des prétentions du vieux temps". La vertu ne s'enseigne pas plus que le génie. Nos systèmes de morale ne feront jamais des hommes vertueux, de grands caractères, des saints, pas plus que

sous le signe de la mélancolie et de la souffrance. Le texte se compose de quatre séquences et de trois « intermèdes ». Chacune des séquences orchestre à sa manière, et parfois contradictoirement, la thématique de la faillite de l’amour. Ainsi, le motif initial de l’amour illusoire et trompeur (« Au moment où je reconnus/La fausseté de l’amour même », v. 24-25, p. 22) fait progressivement place, à la fin de la première séquence, au souvenir d’un bonheur passé et à l’intermède de l’amour euphorique

encore Le doux nom de Cynthie aux rochers de Tibur, Vaucluse a retenu le nom chéri de Laure, Et Ferrare au siècle futur Murmurera toujours celui d'Eléonore ! Heureuse la beauté que le poète adore ! Heureux le nom qu'il a chanté ! Toi, qu'en secret son culte honore, Tu peux, tu peux mourir ! dans la postérité Il lègue à ce qu'il aime une éternelle vie, Et l'amante et l'amant sur l'aile du génie Montent, d'un vol égal, à l'immortalité ! Ah! si mon frêle esquif, battu par la tempête, Grâce

prononcées par un chasseur paisiblement assis sur une lisière de la forêt de l'Ile-Adam, et qui achevait de fumer un cigare de la Havane en attendant son compagnon, sans doute égaré depuis longtemps dans les halliers de la forêt. A ses côtés, quatre chiens haletants regardaient comme lui le personnage auquel il s'adressait. Pour comprendre combien étaient railleuses ces allocutions répétées par intervalles, il faut dire que le chasseur était un gros homme court dont le ventre proéminent accusait un

double .............................................................11 VI. Chacun sa chimère ............................................................ 14 VII. Le Fou et la Vénus ........................................................... 16 VIII. Le Chien et le flacon ....................................................... 18 IX. Le Mauvais Vitrier ............................................................ 19 X. À une heure du matin.........................................................22 XI. La

double .............................................................11 VI. Chacun sa chimère ............................................................ 14 VII. Le Fou et la Vénus ........................................................... 16 VIII. Le Chien et le flacon ....................................................... 18 IX. Le Mauvais Vitrier ............................................................ 19 X. À une heure du matin.........................................................22 XI. La

fondamentalement mauvais. L’auteur de cette œuvre a aussi écrit L’Île au trésor. E. Ami d’Oscar Wilde, il imagine un détective mythique dans un premier roman publié en 1887. Dans un roman postérieur, paru en 1902, il confrontera ce détective à un chien vengeur venu de l’enfer *. F. Son imagination donne vie à Ayesha, reine d’une civilisation disparue, qui, pen- dant deux mille ans, attend l’homme qu’elle aime. Il est aussi le créateur du personnage d’Allan Quatermain, qui a inspiré de nombreux

cette raillerie Dont cent pauvres maris ont souffert la furie: Car enfin, vous savez qu'il n'est grands, ni petits, Que de votre critique on ait vus garantis: Que vos plus grands plaisirs sont, partout où vous êtes, De faire cent éclats des intrigues secrètes... ARNOLPHE Fort bien. Est-il au monde une autre ville aussi Où l'on ait des maris si patients qu'ici? Est-ce qu'on n'en voit pas de toutes les espèces Qui sont accommodés chez eux de toutes pièces? L'un amasse du bien dont sa femme fait part A ceux

de restes grossiers fut plac devant lui. Je voudrais que quelque philosophe bien nourri, chez qui la bonne chre n'engendre que de la bile, de ces philanthropes au sang glac, au cur de fer, et pu voir Olivier Twist se jeter sur ces restes dont le chien n'avait pas voulu, et contempler l'affreuse avidit avec laquelle il dchirait et avalait les morceaux. Il n'y a qu'une chose que je prfrerais cela ; ce serait de voir ce philosophe faire le mme repas, et avec le mme plaisir. Eh bien ! dit la femme

inadéquation du propos tenu par rapport à la situation. La distance entre le narrateur et le narré est suggérée par Catherine Kerbrat– Orecchioni par «le degré d’adhésion de l’énonciateur/ narrateur à son énoncé 7 .» Le texte de Camus explore le motif paradoxal, caractéristique du monde renversé, (du puissant/impuissant). Le titre même du roman est la traduction concrète de ce paradoxe. Bien qu’il ne soit pas coupable, il est condamné à mort. La dissonance polyphonique qui fonde le discours