Morale Explicite Cour Du Lion

La carrière de Dumas se déroule parallèlement à celle de Hugo : tous deux explorent la même veine historique et sont animés par une commune volonté de rénover un théâtre qui s’essouffle en imposant le drame sur scène, le premier avec Henri iii et sa Cour, le second avec Cromwell et Hernani. Certes, les rivalités littéraires, alimentées entre autres par Sainte-Beuve, ternissent quelque peu cette entente, mais, lorsqu’en 1831, lors de la création de Marion de Lorme, Hugo est accusé de plagier Antony

permet des échanges commerciaux mais aussi le développement des relations culturelles. A ce moment-là, tout ce qui vient du monde « barbare » est à la mode en Chine : par exemple, les trônes chinois s’inspirent des trônes indiens bouddhiques dits « du lion ». On utilise aussi des bois exotiques naturels tels le huali et le zitan pour les sièges, les tables, les armoires et les cabinets. Sous les Tang on s’assoit le plus souvent sur un tabouret ou sur une couche en zitan, qui peut être incrustée de nacre

---------- Première partie Elle se compose de ce qu’on pourrait appeler des histoires de guerre, des choses vues, rapportées par l’ancien aviateur William Faulkner. Mais ce qu’il semble surtout avoir retenu de la guerre, c’est le désarroi moral des survivants, de ces morts virtuels du 11 novembre 1918, qui avaient «depuis longtemps découvert que personne n’a de courage, mais que n’importe qui peut choir aveuglément dans l’héroïsme, comme on dégringole dans un regard d’égout ouvert au milieu

conscience. L'atmosphère est imprégnée d'une ironie lyrique, d'une vitesse énigmatique, d'une poésie et d'une étrangeté qui la rapprochent de ‘’Baal’’ ou de ‘’Dans la jungle des villes’’, et qui doivent beaucoup au Rimbaud d'’’Une saison en enfer’’. Lion Feuchtwanger à qui Brecht avait fait lire son manuscrit parvint à imposer sa mise en scène, mais le persuada de l'intituler ‘’Tambours dans la nuit’’. Elle allait être plusieurs fois réécrite et remaniée. Elle valut à Brecht le prestigieux prix Kleist

12-13). Le genre épistolaire permet ensuite de vagabonder d’un thème à l’autre sans être soumis à un canevas d’intrigue trop rigide : il peut ainsi s’autoriser des « digressions » (l. 17) traitant de « philosophie » (l. 24), de « politique » et de « morale » (l. 25). Enfin, le roman par lettres est constitué de fragments dont la cohérence ne doit pas nécessairement être évidente : c’est ce que suggère la célèbre formule « lier le tout par une chaîne secrète et, en quelque façon, inconnue » (l. 25-26)

en relation avec le sens des mots. Elles jouent sur des rapprochements. -La comparaison Elle consiste à rapprocher deux termes par un mot-outil. Elle comporte trois composantes : le comparé, le comparant, un outil de comparaison. La comparaison explicite un énoncé ; le rend plus vivant, parfois plus convaincant, en faisant appel à des références connues. Ces outils sont variés : conjonctions (comme, ainsi que, de la même façon que...], verbes (paraître, sembler, ressembler à...), comparatifs (plus

commerciale de la Cour de cassation dans un arrêt du 13 février 1978 avait décidé que « par son importance, l’indemnité ne constituait pas simplement la compensation de l’immobilisation de fond » mais traduisait « l’engagement de l’acheteur de prendre possession à la date convenue ». Il résultait ainsi que la PUV restait bien unilatérale s’il y avait un montant faible ; en revanche, s’il y avait un montant élevé, la PUV devenait synallagmatique. La 1ère Chambre civile de la Cour de cassation dans

en restant exigeant, je choisis ainsi le Molière de Mnouchkine plutôt que la dernière version trop romanesque). On pourra tout autant élargir la réflexion sur certains points (comment vivent les écrivains au XVIIème, au XIIIème, comment vit-on à la Cour ? je pense au film Ridicule), même très précis (le rôle de la diérèse dans Alceste à bicyclette)… Les débats littéraires : à aborder avec les Premières ou en fin de seconde. C’est évidemment plus pointu. Il s’agit de donner à voir la littérature en

géographique 3.2. Typologie par période [Don Juan] 3.3. Typologie par sujet Chapitre II/ Analyser la relation de la littérature au mythe 1/ A petite échelle : l’intertextualité mythique 1.1. L’irradiation mythique [Nerval, El Desdichado] 1.2. Référent explicite, ambigu ou implicite [Goethe, Ganymed ; Goethe, prologue de Faust] 1.3. Exercice [F. Leroux, La Machine à assassiner] 2/ A grande échelle : la réécriture mythique 2.1. Des invariants à la réécriture 2.2. Les variations de l’organisation et du contenu

notamment par la poésie engagée. En effet, cette forme totalement nouvelle pour l’époque invite le lecteur à réfléchir et à prendre parti dans la cause défendue par celle-ci. Elle soutient en général une cause politique, culturelle, morale, sociale ou même religieuse. La poésie en tant qu’arme a besoin de l’engagement de l'auteur pour être considérée comme une poésie engagée, l’auteur donne son avis à travers son texte sur un sujet qu’il juge important. Elle peut être de nature religieuse