Micromega Voltaire Cible Micromega

des ruines Dans une lettre à Mme du Deffand datée de 1759, Voltaire raconte qu’il a eu, bien des années plus tôt, une vive discussion avec Philippe d’Orléans à propos de Rabelais dont le régent lui a fait l’éloge : « Je le pris pour un prince de mauvaise compagnie qui avait le goût gâté. J’avais un souverain mépris pour Rabelais. » Et pour bien souligner que le père de Pantagruel est un auteur à la fois difficile et grossier, Voltaire ajoute : « Si vous inventive ; une expédition dans le labyrinthe

and the Machine », in Frank E. MANUEL (éd.), 1967, p. 8. 21 rivista di filosofia on-line WWW.METABASIS.IT septembre 2006 an I numéro 2 fantastique, qui n’a aucune chance de passer pour véridique, n’est que l’« emballage » d’une critique ciblée d’une société bien réelle. Autrement dit, le problème est de savoir comment distribuer ces utopies satiriques entre la dystopie et l’antiuotpie. Tout d’abord, il faut observer que le pacte de lecture de ces textes diffère autant du pacte de lecture

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. Michel de Montaigne Jean-Baptiste Poquelin dit Molière Madame de Sévigné Voltaire Denis Diderot Jean-Jacques Rousseau François-René de Chateaubriand Honoré de Balzac Victor Hugo Charles Baudelaire George Sand Arthur Rimbaud Marcel Proust Albert Camus Nathalie Sarraute Jean-Paul Sartre Marguerite Duras Patrick Modiano Pour les Nuls

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. Michel de Montaigne 2. Jean-Baptiste Poquelin dit Molière 3. Madame de Sévigné 4. Voltaire 5. Denis Diderot 6. Jean-Jacques Rousseau 7. François-René de Chateaubriand 8. Honoré de Balzac 9. Victor Hugo 10. Charles Baudelaire 11. George Sand 12. Arthur Rimbaud 13. Marcel Proust 14. Albert Camus 15. Nathalie Sarraute 16. Jean-Paul Sartre 17. Marguerite Duras 18. Patrick Modiano

L’étude de la langue dans les manuels Les tables des matières de différents manuels d’enseignement du niveau BTS ont été examinées sous cet angle. Il n’y a guère d’originalité dans les entrées proposées. D’un manuel à l’autre, on retrouve des entrées ciblées sur les exercices de validation (résumé, synthèse, confrontation des documents, analyse des différents types de documents, élaboration du plan, introduction, paragraphes, arguments, conclusion…), et une liste quasi canonique d’entrées linguistiques

Mobiliser ses connaissances L’hyperbole L’hyperbole est une figure d’amplification. Elle repose sur l’utilisation de superlatifs, d’adverbes, de comparaisons ou encore de métaphores. Les finalités de l’hyperbole sont variées. Dans Candide de Voltaire, le narrateur manie par exemple l’hyperbole pour mieux ironiser en affirmant à propos du personnage de Pangloss : « Il prouvait admirablement qu’il n’y a point d’effet sans cause, et que, dans ce meilleur des mondes possibles, le château de monseigneur

l’épreuve de la censure d’État et de l’Index 430 Silvia DISEGNI 12. Je développe l’idée de censeur «co-auteur» dans Les censeurs de théâtre en hommes de lettres sous le Second Empire, dans Le peripezie del teatro. Studi in onore di Giovanni Marchi, dans Micromegas, XXV,1-2, Gennaio-dicembre 1998, p. 167-183. 13. A. Ch. Coligny, 25 septembre 1867, Correspondance... cit., t. I, p. 525. 14. Tel est le titre du célèbre article de Ferragus (Louis Ulbach) paru dans Le Figaro le 23 janvier 1868. 15. Dans Livres

d’affrontement entre dom Juan et le paysan Pierrot qui vient s’interposer entre lui et Charlotte qu’il veut séduire, de nombreuses didascalies viennent souligner la dynamique et... le comique de l’échange qui se conclut par un soufflet qui manque sa cible et échoit à Sganarelle. Dans le fameux monologue de Figaro, les indications scéniques disent pourtant simplement « il se lève », ou « il se rassied », mais cela suffit au comédien pour comprendre combien Figaro est en colère quand il évoque les nombreuses

d’affrontement entre dom Juan et le paysan Pierrot qui vient s’interposer entre lui et Charlotte qu’il veut séduire, de nombreuses didascalies viennent souligner la dynamique et... le comique de l’échange qui se conclut par un soufflet qui manque sa cible et échoit à Sganarelle. Dans le fameux monologue de Figaro, les indications scéniques disent pourtant simplement « il se lève », ou « il se rassied », mais cela suffit au comédien pour comprendre combien Figaro est en colère quand il évoque les nombreuses

montrer qu’ils souffrent à De Guiche venant les voir une première fois. À leur colonel soulignant l’efficacité de sa dernière manœuvre militaire, Cyrano oppose le sens du panache et de l’action d’éclat (« Mais on n’abdique pas l’honneur d’être une cible ! », v. 1862), et joint le geste à la parole, rendant à De Guiche son écharpe tombée en un lieu « où nul ne peut aller la chercher ». Sans faiblir, De Guiche s’en sert aussitôt pour avertir un faux espion espagnol et lui signaler que l’ennemi peut