Mauriac Le Romancier Et Ses Personnages

Parme, 1839. C – Alexandre Dumas, Le Comte de Monte-Cristo, 1845. D – Albert Camus, L’Étranger, 1942. m 1. Comment chaque texte rend-il compte des pensées et des sentiments du prisonnier ? (3 points) m 2. Comparez la façon dont ces quatre personnages vivent leur emprisonnement. (3 points) Après avoir répondu à ces questions, les candidats devront traiter au choix un des trois sujets nos 59, 60 ou 61. Document A Il s’agit de l’incipit du roman. Bicêtre1. 5 10 15 Condamné

Le Cimetière marin Proust, M. Nadja Rolland, R. Les Faux - Monnayeurs Valéry, P. A la recherche du temps perdu Breton, A. Voyage au bout de la nuit Gide, A. Thérèse Desqueyrou Mauriac, F. Jean - Christophe Céline, L. Les Alcools 5. Malraux, A. Les Thibault Sartre, J. -P . En Attendant Godot Gard, R.M. du La Cantatrice Chauve Camus, A. La Deuxième Sexe Beauvoir

chair; consci~nce religieuse - et enfin l'amour-passion, résurgence de la ' tragédie tristanienne. .... ~\ .......... "" ....... . \'1:',': \ , Chez Henri Troyat,' le po~te s~ble vouloix- prendre le' pas sur le romancier, mais se bute à l,ao::dure réalité de J:a vie. Aussi, dans Les,.. •..:nEygleti~re, le mal danine le (bien confiné __ • .; au monde o~irique. . ~. En appendice figurent la pibliographie complète de cet écrivain et un relevé

renforcés par des événements tragiques qui se bousculent dans la même journée : l’annonce de la mort de Toinette par exemple. b. La progression dramatique peut elle aussi participer de l’élucidation du suicide puisqu’elle guide inéluctablement personnages et lecteur vers ce dénouement. c. On peut enfin s’arrêter sur les moyens stylistiques et narratifs de cette élucidation : discours indirect libre donnant accès aux réflexions désabusées de Cripure, « style de la tendresse » chez Bernanos

SUJET DE BAC BLANC – session mars 2013 QUESTION : Quelles images du personnage de roman les trois extraits proposent-ils ? Les trois textes du corpus, extraits de romans (Camus, La Peste, R. Gary, Les Promesses de l'aube, Ph. Claudel, La Petite-fille de M. Linh) présentent des personnages selon des modes d'écriture différents : les textes A et C les évoquent à la troisième personne tandis que le texte B est un extrait d'un roman autobiographique, écrit à la première personne. Les trois épisodes

Intro - François Mauriac est un romancier du début de XXe siècle. Dans ses œuvres (Le Nœud de vipères, Génitrix...), il se montre un remarquable analyste des passions humaines et pourfendeur de la bourgeoisie provinciale. Thérèse Desqueyroux, écrit en 1927 a pour héroïne une jeune femme, étouffée par le poids des conventions bourgeoises, du mariage et la maternité qui a tenté d’empoisonner son mari. Le passage étudié est l’incipit du roman, dans lequel nous découvrons Thérèse qui, sortant du

extraits, le peuple est présenté lors d’un soulèvement de type révolutionnaire ou insurrectionnel : émeutes de 1832, révolution de 1848 et réactions au coup d’Etat fomenté par Louis Napoléon Bonaparte en décembre 1851. Victor Hugo choisit le personnage de Gavroche pour figurer l’incarnation symbolique du peuple. Ce tout jeune garçon en illustre la débrouillardise (anecdote des pommes volées, choix de la porte vitrée), la gouaille (langage familier et imagé, métaphore du thé de la mère Gibou pour

acceptions de l’adjectif « romanesque » qui renvoient à l'extraordinaire des personnages, des situations ou de l'intrigue .Le roman, très vite écrit en prose, dès la fin du XIIe siècle, se définit aussi par sa destination à la lecture individuelle, à la différence du conte ou de l'épopée qui relèvent à la base de la transmission orale. Le ressort fondamental du roman est alors la curiosité du lecteur pour les personnages et pour les péripéties, à quoi s'ajoutera plus tard l'intérêt pour un art d'écrire

extraits, le peuple est présenté lors d’un soulèvement de type révolutionnaire ou insurrectionnel : émeutes de 1832, révolution de 1848 et réactions au coup d’Etat fomenté par Louis Napoléon Bonaparte en décembre 1851. Victor Hugo choisit le personnage de Gavroche pour figurer l’incarnation symbolique du peuple. Ce tout jeune garçon en illustre la débrouillardise (anecdote des pommes volées, choix de la porte vitrée), la gouaille (langage familier et imagé, métaphore du thé de la mère Gibou pour

l'idéalisation, s'impose aussi un courant plus réaliste, celui du «roman comique» (Sorel, Histoire comique de Francion, 1623 ; Scarron ; Furetière, Le Roman bourgeois, 1666). Dans le sillage du Don Quichotte de Cervantes et des récits picaresques, le romancier procède à un travestissement grotesque du pur romanesque : il en dénonce les illusions et affirme ainsi sa propre ambition à représenter le réel, à partir d'une humanité médiocre ou misérable. • Le roman «classique» Au tournant du siècle, le genre