Maupassant Une Vie Spatio Temporel

fin du XVe siècle avec l’arrivée de Christophe Colomb aux Bahamas (1492). Cette rencontre de l’Autre pose à l’homme européen de nombreuses questions : – Les indigènes des Amériques sont-ils des hommes ? –  omme leur apparence et leurs modes de vie sont profondément difC férents des miens, puis-je considérer que je leur suis supérieur ? –  a culture est-elle légitime, puisque le développement de ces popuM lations a abouti à d’autres pratiques que les miennes ? –  uelle confiance puis-je

de la fin du XVe siècle avec l’arrivée de Christophe Colomb aux Bahamas (1492). Cette rencontre de l’Autre pose à l’homme européen de nombreuses questions : – Les indigènes des Amériques sont-ils des hommes ? – Comme leur apparence et leurs modes de vie sont profondément différents des miens, puis-je considérer que je leur suis supérieur ? – Ma culture est-elle légitime, puisque le développement de ces populations a abouti à d’autres pratiques que les miennes ? – Quelle confiance puis-je accorder à

L’écrivain naturaliste dévoile les conflits pulsionnels dans les différents milieux sociaux de la société du Second Empire. Ces forces animent la vie psychique groupale. La première puissance est la pulsion germinale. Elle soude le groupe, affaiblit le moi et maintient la survie de l’espèce. Cette énergie ne disparaît jamais. Rien ne meurt vraiment. Tout revient à la vie. Face à cette puissance germinale, le personnage s’appuie sur les forces létales pour nier sa nature pulsionnelle. Ce sont des forces de

de l’art minimal. L'objet d’art n'y est pas considéré pour sa forme mais pour ce qu’il signifie. Le discours devient matériau de la pratique (Beuys, Kosuth). Art Nouveau : Mouvement artistique qui naît vers 1890 et qui veut créer un cadre de vie répondant aux exigences modernes en se libérant des conventions classiques et rationnalistes. Art du quotidien : On désigne par art du quotidien les beaux objets dont on peut se servir. Terme regroupant les arts appliqués, le design, les métiers

récit, la détermination (ou l’indétermination) du personnage romanesque, la nature du genre romanesque, entre réel et imaginaire. Axes d’étude possibles : I. Un incipit qui remplit ses fonctions habituelles, en les détournant. 1) Le cadre spatio-temporel est renseigné mais sa présentation est subjective et drolatique. 2 2) L’action (une enquête) est esquissée et les personnages évoqués mais rien de précis n’est dit et aucun héros n’apparaît. II. Un incipit proprement original. 1) Le narrateur

et cette forme sophistiquée de la légende qu’est l’histoire, avec les noms communs du nom propre. Que les choses de l’été, l’amour, la foi et l’ardeur, gèlent pour finir dans l’hiver impeccable des livres. Et que pourtant dans cette glace un peu de vie reste prise, fraîche, garante de notre existence et de notre liberté". Pierre Michon Introduction Avant d'évoquer les détailles sur la littérature française, nous introduisons ce sujet par donner une idée de la culture française. Sachant que cette

et cette forme sophistiquée de la légende qu’est l’histoire, avec les noms communs du nom propre. Que les choses de l’été, l’amour, la foi et l’ardeur, gèlent pour finir dans l’hiver impeccable des livres. Et que pourtant dans cette glace un peu de vie reste prise, fraîche, garante de notre existence et de notre liberté". Pierre Michon Introduction Avant d'évoquer les détailles sur la littérature française, nous introduisons ce sujet par donner une idée de la culture française. Sachant que cette

© Cned – Académie en ligne c c Séquence 2 SÉQUENCE 2 Séance 1 Lire des extraits de la correspondance des soldats de la Première Guerre Mondiale A – Lettres d’Étienne Tanty et de Georges Gallois 1- Lorsqu’il décrit ses conditions de vie dans les tranchées, Étienne Tanty met en valeur la promiscuité des lieux. • D’abord, il insiste sur la difficulté à être assis dans les tranchées : « mes genoux touchent la paroi pierreuse : il y a juste la place de s’asseoir ». Le caractère répétitif

Communication orale et communication écrite se différencient fondamentalement par le canal psysique choisi pour communiquer. Lorsque deux personnes se palentent leur conversation est habituellement ancrée dans une situation actantielle concrète de la vie. C'est dans cette situation que les deux personnes intéragissent et que leur parole a souvent pour fonction d'influencer sur l'action. C'est l'opinion de Weinrich. Mais deux personnes ne peuvent pas communiquer l'une avec l'autre que si elles ont part

l’atelier du romancier pour éclairer différents modes de fabrication et de création du personnage, parfois divergents. Le premier corpus (« Le personnage et le spectacle du monde ») permet de s’interroger pour comprendre comment des personnages prennent vie, parviennent à s’incarner et à gagner en épaisseur. Le personnage prend corps et identité à partir d’éléments du réel (noms, mœurs et comportement…) autour desquels se développe et s’organise le monde romanesque. C’est en se saisissant des réalités