Maupassant Trou

qu’un petit sous-officier sans le sou, mais il possède quelques atouts maîtres qui vont lui permettre de réussir. G. Duroy est un homme de grande taille, bien fait, aux cheveux frisés blond châtain, à la moustache retroussée, "aux yeux bleus, clairs, troués d’une pupille toute petite. Bel-ami est un homme qui sait se servir de tous ses atouts pour arriver à ses fins. Il a la volonté de tout avoir mais il doit tenir compte de ses médiocres connaissances ; en effet il n’est pas bachelier. Il essaie de

I/L’entrée en scène du personnage A. Un portrait contrasté Tout d’abord, on remarque que Maupassant décrit Duroy physiquement, de façon flatteuse .En effet il emploie de nombreux adjectifs mélioratifs, lignes 38-42 « Grand, bien fait , blond, d’un blond châtain vaguement roussi, avec une moustache retroussée, qui semblait mousser sur sa lèvre, des yeux bleus, clairs troués d’une pupille toute petite, des cheveux frisés naturellement » et utilise le passé simple pour les accentuer

romans de romanciers très divers – deux naturalistes du XIXe siècle, Maupassant et Zola, et trois auteurs du XXe siècle, une sorte de romancier-poète (Giono), un homme d’action engagé (Malraux) et un philosophe (Camus), ces textes transmettent une conception de la vie assez proche, qui oscille entre pessimisme et optimisme. • Ces dernières pages de romans peignent les malheurs et ce que l’exis- tence a de pas « si bon » (Maupassant). Ce peut être la mort d’un être cher : la mère de «l’enfant» «est

tous, semble être un sujet sensible pour beaucoup de gens. Dans le texte En Bretagne de Guy de Maupassant la présence de la mort est remarquable, ainsi peut-on affirmer que ce grand voyageur est sensible　à l’image (ou la présence) de la mort au cours de son voyage breton　? Peut-être, mais pour en être sûr j’essaierai d’analyser ce texte, En Bretagne, rapidement. Tout d’abord, il est certain que Maupassant est sensible à　l’image ou à la présence de la mort et on peut facilement le déduire on lisant

Une vie de Maupassant ou « l’écriture du vide » dumas-00498644, version 1 - 8 Jul 2010 Mémoire de Lettres modernes Sous la direction de Mme Aline MURA-BRUNEL par Mlle Aurore LOISON. Université de Pau et des Pays de l’Adour, 2006-2008. UNIVERSITE DE PAU ET DES PAYS DE L’ADOUR UFR DES LETTRES, LANGUES ET SCIENCES HUMAINES dumas-00498644, version 1 - 8 Jul 2010 Master 2 : « Discours et représentations » Parcours : « Poétique et histoire littéraire » LOISON Aurore Une vie de Guy

copie. > Question 1 Introduction [Amorce] La fin d’un roman dénoue l’intrigue et lui donne généralement son sens. [Phrase de présentation] Bien que le corpus rassemble des fins de romans d’auteurs très divers – deux naturalistes du xixe siècle (Maupassant et Zola) et deux auteurs du xxe siècle : un romancier poète (Giono) et un intellectuel engagé (Camus) – ces textes transmettent une conception de la vie assez proche, mêlant pessimisme et optimisme. 1. La peinture lucide des malheurs de l’existence

1. L’auteur : Guy de Maupassant Guy de Maupassant, né Henry-René-Albert-Guy de Maupassant le 5 août 1850 au château de Miromesnil à Tourville-sur-Arques et mort le 6 juillet 1893 à Paris, est un écrivain français. Lié à Gustave Flaubert et à Émile Zola, il a marqué la littérature française par ses six romans, dont Une Vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierre et Jean en 1887-1888, mais surtout par ses nouvelles (plus de 300), parfois intitulées contes, comme Boule de Suif en 1880, Les Contes de la bécasse

La IIIe République (XIXe siècle) est marquée par la montée du capitalisme et de l'ambition sociale, et les romanciers se font l'écho de l'arrivisme qui agite l'époque Guy de Maupassant est un auteur réaliste et naturaliste français du XIXème siècle, ayant publié Bel Ami en 1885. Ce roman d’apprentissage relate l’ascension sociale du personnage éponyme Georges Duroy appelé Bel Ami. Le narrateur présente le récit d’une ascension immorale. Cette dernière est un des points culminent et qui apparaît

Textes du corpus : A – Guy de Maupassant, Une vie, chap. XIV, 1883. B – Émile Zola, Germinal, septième partie, chap. VI, 1885. C – Jean Giono, Regain, deuxième partie, 1930. D – André Malraux, La Condition humaine, septième partie, 1933. E – Albert Camus, La Peste, cinquième partie, chap. 5, 1947. Quelle conception de la vie chacune de ces fins de roman vous paraît-elle transmettre ? Quels rapprochements peut-on faire entre ces textes ? - Bien que le corpus rassemble des fins de romans de romanciers

Guy de Maupassant (1850-1893), Une Vie, 1883, chapitre VII, extrait. Non, elle ne voulait pas écouter ni se laisser toucher du bout des doigts ; et elle se jeta dans la salle à manger courant comme devant un assassin. Elle cherchait une issue, une cachette, un coin noir, un moyen de l'éviter. Elle se blottit sous la table. Mais déjà il ouvrait la porte, sa lumière à la main répétant toujours : « Jeanne! » et elle repartit comme un lièvre, s'élança dans la cuisine, en fit deux fois le tour