Maupassant Focalisation

Revista de Lenguas Modernas, N° 21, 2014 / 153-166 / ISSN: 1659-1933 La peur, la folie, l’hésitation et la mort dans Le Horla, version de 1887, de Guy de Maupassant Emilie Michele Daniel Cersosimo Escuela de Lenguas Modernas Universidad de Costa Rica Résumé Guy de Maupassant, écrivain français du dix-neuvième siècle a écrit trois versions d’un conte appelé Le Horla. Dans la version de cette analyse littéraire il s’agit de trouver dans ce texte les éléments caractéristiques de l’univers surnaturel :

tête haute », les yeux fixes : il se conduit comme un monarque. La foule est venue pour voir Duroy, « le peuple de Paris le contemplait et l'enviait ». Ainsi, Duroy a réussi. Paris est à ses pieds. Enfin, ce triomphe montre que le nom choisit par Maupassant pour son héros n'est pas anodin. Le thème du regard souligne le triomphe de Bel-Ami. Le champ lexical du regard (« il aperçut », « leurs yeux se rencontrèrent », « les voir passer », « les yeux fixés », « il aperçut la foule », « le contemplait

concrtiser un trait de caractre, par exemple. Quant la focalisation, elle permet des variations dans la prsentation et la dcouverte du hros, engageant parfois le sens de luvre tout entire la focalisation zro (point de vue omniscient) est celle par laquelle le romancier se fait tout-puissant il sait tout de son hros, livre ses penses les plus intimes. La psych du personnage est dans ce cas presque transparente aux yeux du lecteur. la focalisation interne permet aussi de connatre les motions ou jugements

dans lequel il vit. L’intrigue privilégie la vie quotidienne. Procédés d’écriture. Plus d’interventions directes du narrateur porte- parole de l’auteur dans le récit. Le narrateur s’efface derrière le personnage . Le point de vue ( ou focalisation) interne : le réel est vu à travers le regard du personnage, il se limite à ce que le personnage en perçoit d’où la multiplication des scènes destinées à amener de façon vraisemblable les nombreuses descriptions du roman réaliste : personnage accoudé

Maupassant, La Parure : quelques pistes / compléments au cours Incipit de la nouvelle = moment clé où tout se joue : ton de la nouvelle, amorce de l'intrigue (de l'action), statut du narrateur par rapport au personnage... Questions à se poser / problématique : dans quelle mesure le RECIT est un moyen d'argumenter indirectement, de pousser le lecteur à discerner un problème dans le personnage qu'on met en jeu. → Le personnage comme reflet d'un mécanisme (individuel, social...) qu'on cherche à mettre

Chapitre I Introduction 1.1 L’œuvre de Maupassant entre romantisme, réalisteme et naturalisteme L’œuvre de Maupassant doit être comprise dans le contexte d’une époque et d’une société qui connaît des transformations profondes, des révolutions sur tous les plans : politique, social, industriel. Le côté biographique des écrivains est assez souvent laissé de côté, ce type d’approche étant considéré comme traditionnelle et dépassée. Mais la structure d’un écrivain dépend certainement de plusieurs

14/04/14 Fiche de lecture sur Bel Ami de G. de Maupassant 1_Quels est le point de vue narratif adopte au début du roman (et dans la plupart de l’œuvre ? Le narrateur décide de raconter le roman en focalisation omniscient, « il porta beau, par nature » il connaît son passé « il lui restait juste en poche trois franc quarante pour finir le mois… » et même on sait se qui se passe dans la tête des personnages. 2_Dans quelle situation se trouve Georges Duroy au début du roman ? Il est pauvre il

et dans lequel il va pouvoir se projeter. Pour que le lecteur accorde crédit à ce qui lui est raconté, Poe utilise divers procédés, dont certains sont propres à la nouvelle fantastique, et d’autres spécifiques à cette nouvelle. 1. La focalisation interne Tout d’abord, le narrateur principal (celui du récit cadre, que l’on repère de la ligne 1 à la ligne 93) est interne ; c’est même un narrateur-personnage : en effet, il parle à la première personne, et donne accès à ses impressions

ressentir les émotions du personnage, s'identifier à lui, à ce qu'il subit. Le lecteur s'identifie plus facilement à un personnage réel, qui sort d'un roman réaliste, car celui-ci est égal au lecteur et une focalisation interne facilite aussi cette identification. Par exemple, dans Pierre et Jean de Maupassant, un auteur naturaliste, le lecteur peut reconnaître sa famille, s'identifier à un des deux personnages qui sont totalement différents, soit à Pierre ou bien à Jean, de plus, comme l'histoire se déroule

récit principal, au crépuscule de sa vie, détentrice d’un secret dit-elle inavouable, va se livrer elle aussi à l’écrivain-narrateur lui-même éprouvé par une rupture sentimentale. Vont s’enchâsser donc plusieurs récits : avec un changement de focalisation. L’histoire d’amour entre une infirme et un prince C’est au cour de l’une de ses promenades avec son chien sur la plage d’Ostende,( cité balnéaire de Belgique), qu’Emma tomba fortuitement sur un homme nu ; Prince d’une monarchie dont la narratrice