Marivaux La Dispute Scène 1

LE JEU DE L’AMOUR ET DU HASARD Une comédie en trois actes de Marivaux, adaptée en bande dessinée. Scénario, dessin et couleur Florent Humbert Collection Ex-Libris - Éditions Delcourt, disponible en février 2009 LE JEU DE L’AMOUR ET DU HASARD de MARIVAUX 24 SARD.indd 24 18/12/08 12:52:23 Quelques repères… 1 - Les dates et la genèse de l’œuvre Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux (Paris : 1688 – Paris : 1763) écrit Le Jeu de l’amour et du hasard en 1729. La pièce est jouée pour la première

LE JEU DE L’AMOUR ET DU HASARD Une comédie en trois actes de marivaUx, adaptée en bande dessinée. Scénario, dessin et couleur Florent Humbert Collection Ex-Libris - Éditions Delcourt, disponible en février 2009 LE JEU DE L’AMOUR ET DU HASARD de marivaUx 24 SARD.indd 24 QUELQUES REpèRES… 1 - Les dates et La genèse de L’œUvre Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux (Paris : 1688 – Paris : 1763) écrit Le Jeu de l’amour et du hasard en 1729. La pièce est jouée pour la première fois

carrière : De son vrai nom Pierre Carlet , il n’était pas noble. La création de son nom Marivaux donne lieu à de nombreux dérivés : marivauder, marivaudage, marivaudien… Né à Paris à la fin du XVIIème siècle, il entreprend des études de droit dès 1710, et en 1712 = sa première comédie (Le Père prudent et équitable) . Dans la Querelle dite des anciens et des modernes, Marivaux se range du côté des Modernes : il fait le choix

Au delà même de la dispute, peut-on considérer que le conflit est l'essence du théâtre ? Problématique : Le théâtre naît-il nécessairement du conflit ? I- Certes, le conflit est nécessaire 1) Par définition, le théâtre repose sur l'action et ne peut donc occulter l'aspect conflictuel. - légitime l'acte dramaturgique ; - offre une consistance à l'intrigue ; - garantit de la platitude, de la fadeur. 2) Conflits révélateurs = mettent à nu les personnages

accordée à la perception du temps et au poids des gestes, souvent répétitifs. Pour ce metteur en scène que la psychologie n’intéresse pas, chaque personnage correspond à un rythme et il s’attache davantage à la musique qu’au texte. Il produit ses spectacles à travers le monde et réalise aussi des films ainsi que des vidéos. Depuis Le Regard du sourd (1971), il a passé le cap de la soixantaine… de mises en scène au théâtre et à l’opéra. Parmi les plus importantes, mentionnons Einstein on the beach (1976)

à partir du 18ème siècle aux côtés de certains auteurs très connus comme Marivaux, Lesage ou Beaumarchais. Tous ces auteurs mettent en place des œuvres importantes, pour pouvoir, parfois, laisser passer un message aux spectateurs. Mais ces derniers ne sont-il pas, de par cette position, considérés comme des voyeurs ? Le spectateur n’a-t’il pas d’autres attributs que celui ci? Plan : I – Le spectateur un voyeur. 1) Spectateur voit tout, sait tout. * Assiste à toutes les scènes = impression

Corpus: Marivaux, L'île des esclaves, scènes 1 et 2, 1725 Jean Anouilh, Antingone, extrait, 1944 Jean-Paul Sartre, Les mains sales, 6e tableau, scène 2, 1947 Bernard-Marie Koltès, Le Retour au désert, 1988 Au sein de la littérature le théâtre se présente comme un genre très particulier puisqu'il ne se contente pas d'exister sous la forme de textes écrits, mais demande presque toujours à advenir au travers d'une représentation scénique. Cette particularité implique nécessairement des spécificités

Exp. Jeu I, 81 Séquence 1. Parcours associé. Spectacle et comédie Texte 2. Extrait du Jeu de l’amour et du hasard L’auteur / l’ouvrage / résumé : cf. fiche perso Situation du texte : I, 8 (voir intro du commentaire). Problématique : En quoi cette scène illustre-t-elle particulièrement le titre de la pièce ? Structure du texte : Premier mouvement l. 1 à 9. La rencontre. Deuxième mouvement l. 10. L’aparté de Silvia Troisième mouvement l. 11-21. La dispute Quatrième mouvement l. 21-29

rappelle les réactions qui ont suivi la diffusion du programme. Catherine Henri, professeur de Lettres, raconte comment elle a mis à profit l’émission pour faire étudier La Dispute, et tout particulièrement les deux premières scènes de la pièce. Le logo de l’émission, qui a la forme d’un œil, est le dernier document du dossier.]1 Comment une émission de télé-réalité comme Loft Story met-elle en œuvre l’exhibition de soi ? Que fait-elle voir ? Et pourquoi ? Nous nous attacherons à mettre au jour les

Acte II, scène 3 (extrait) A l’acte I, scène 5, la fausse suivante c’est-à-dire Le Chevalier, a caché sa véritable identité et a exposé son plan à Trivelin ; sous son déguisement, elle doit attaquer le cœur de la comtesse et la séduire afin de la détacher de Lélio et de provoquer la rupture. Si elle réussit, sa maîtresse pourra épouser Lélio, revenu enfin à Paris. Dans le monologue de la première de l’acte deux, nous apprenons que le valet a décidé de hâter les projets de la fausse suivante