Maria Callas

2000. Sur Carmen, un livre intelligent. Jean Lacouture, Carmen la révoltée, Le Seuil, 2011. Il y a pléthore de versions discographiques de l’opéra de Bizet. La version dirigée par Georges Prêtre, en 1964, permet d’entendre, dans le rôle de Carmen, Maria Callas. La version dirigée par Claudio Abbado, en 1978, présente dans le rôle titre, Teresa Berganza. Avec des élèves, et même si ce n’est pas la version la plus reconnue par les critiques, on aura peut-être intérêt à se procurer la version dirigée par

fumée. Un ratage capable de convaincre un public d'adolescents que le théâtre, "c'est donc plate". Le sujet a été repris par de nombreux créateurs, en particulier Corneille et le réalisateur Pier Paolo Pasolini dans son film “Medea” (1969), avec Maria Callas, Massimo Girotti, Laurent Terzieff, oeuvre touffue, brillante synthèse personnelle, qui faisait du personnage mythologique l’incarnation de l’amante trahie, le symbole de la femme révoltée devant la lâcheté et le mensonge de l’homme qu’elle aime

regímenes c’est-à-dire qu’ils voient leur accent se déplacer. L’accent ne change pas de place en cas d’enclise pour les verbes (dans ce cas, il faut indiquer avec un accent écrit l’endroit où le verbe était accentué avant l’enclise du pronom). Exemple : ¡ calla ! ¡ cállate ! Pidiendo, pidiéndomelo 296 ES01-Précis grammatical © Cned – Académie en ligne G-3 Accords en genre (masculin / féminin) Les adjectifs en -o au masculin font leur féminin en -a : blanco, blanca. On ajoute un -a au féminin

guiones teatro matacandelas ANGELITOS EMPANTANADOS (Historias para jovencitos) ANDRÉS CAICEDO Julián Felipe Henao – Carolina Mejía - Diego Sánchez Angela María Muñoz – Lina Isabel Castaño - María Isabel García Faber Londoño Vestuario, maquillaje y luminotécnia: Teatro Matacandelas. Diseño de sonido, efectos y música: Oscar Mario Castañeda. Fotografía: Oscar Botero. Estudio Pictórico: Martha Villafañe. Asesoría literaria: Oscar González. Servicio de documentación: Carlos Alberto Caicedo

D Los documentos 1) EL TEXTO LO ESENCIAL Los alumnos descubrirán que en este diálogo, lo realmente importante es lo que se calla o se dice muy difícilmente. La única que tiene algo que decir, Pilar, se queda calladita todo a lo largo del diálogo. Deberán comprender que: –la madre hace como si no pasara nada; parece que no sale de trivialidades, con tal de callar los problemas de Pilar y preparar la fiesta de boda de Ana. Aboga por una sumisión de Pilar a su marido; –Ana quiere ayudar a su hermana

Dirección Cultural: Luis Álvaro Mejía Argüello Impresión: División de Publicaciones UIS Director del Taller: Fabián Mauricio Martínez G. Coordinador Editorial: Luis Álvaro Mejía A. Comité Editorial: Jesús Antonio Álvarez Fabián Mauricio Martínez Andrea María Navarrete Primera Edición: Febrero de 2010 ISBN: 978-958-8504-29-2 Dirección Cultural UIS Ciudad Universitaria Cra. 27 calle 9. Tel. 6846730 - 6321349 Fax. 6321364 divcult@uis.edu.co Bucaramanga, Colombia Impreso en Colombia Contenido • Prólogo

sur des airs de Carmen pour violon et orchestre op. 25 de Pablo Sarasate (dans la version de Perlman). - Des Carmen(s) : Écouter et comparer différentes interprétations d’un même air par les plus grandes voix et interprètes légendaires du rôle : Maria Callas, Teresa Berganza, Régine Crespin, Julia Migenes-Johnson, Angela Gheorghiu… Histoire des arts : - Étudier différentes représentations de Carmen au cinéma (de Chaplin, à Rosi -opéra filmé- en passant par Saura et Godard). - Faire une recherche iconographique

et ses convictions proches du communisme, il échappa au peloton d'exécution grâce à l'intervention de l'actrice Maria Denis. A la fin de la guerre, il participa avec Mario Serandrei à la réalisation du documentaire Jours de gloire, consacré à la Résistance et à la Libération. Parallèlement, il monta des créations théâtrales ainsi que des mises en scène lyriques (il dirigea Maria Callas dans La Sonnambula de Bellini et La Traviata de Verdi en 1955). En 1948, il réalisa La Terre Tremble, film polémique

ses mains) al oír la vocal tónica. Injonctions, consignes ¡ Escuchad atentamente ! ¡ Siéntate !, ¡ sentaos ! ¡ Levántate ! ¡ levantaos ! ¡ de pie ! ¡ Ven aquí, a la pizarra ! ¡ Vuelve a tu sitio ! ¡ Dime ! ¡ Dame... ! ¡ Toma... ! ¡ Chis ! ¡ A callar ! ¡ Cállate ! ¡ Callaos ! ¡ Silencio ! ¡ Hablar en voz baja ! ¡ Más alto por favor ! ¡ De prisa ! ¡ Más rápido ! ¡ Alto ! (avec un geste). ¡ Momento ! ¡ Tranquilo(s) ! ¡ Estate quieto ! ¡ Calma ! ¡ Mira ! ¡ Mirad ! ¡ Escucha ! ¿ Quién sabe decir.

l’autre ? Les parcours des artistes « ratés » n'intéressent personne. Ils disparaissent du devant de la scène sans faire étalage de leur échec. Personne n’a jamais songé à faire la statistique des cursus inaboutis-n’est-il pas, comme l’affirme Maria Callas, réservé aux êtres d’exception d’être chanteur ? 6 Une histoire personnelle Le récit de ce que j'ai vécu personnellement donnera je l'espère au lecteur une idée de ce qui arrive malheureusement beaucoup trop souvent. Mon enfance a été nourrie