Marcel Rufo

il lui offre le plaisir d’assister en cachette à un moment de vie, les comédiens le rendent complice de leurs manigance, de leurs joies, de leurs peines. N’avez vous jamais rêvé d’assister à une scène sans qu’on puisse vous voir, comme l’écrivait Marcel Proust dans le livre à l’ombre des jeunes filles en fleurs : « je n’ai pas vu des acteurs, en train de réciter mais des hommes en train de vivre un jour e leurs vie dans laquelle je pénétrais avec effraction ». La salle réagit aussi au jeu des acteurs

simultanéentrecroisement de plusieurs évènements (tandis que le train passe un homme lit son journal, un chien aboie etc) Poème statiquetransforme des mots en individus (des lettres « forêt » surgit la forêt avec des uniformes et des forestiers) Marcel Duchamp1887-1968 Peintre et homme de lettre Inventeur des ready-made Il disait qu'il n'appartenait à aucun mouvement Œuvre connu qui fit un scandale et marqua le début de l'art moderne (nu descendant un escalier) Automatisme psychiqueEnsemble

exactement, ils sont sensibles au système des valeurs qui règne dans leur société et qui spécifie sa vision du monde. Elle offre la possibilité d'un plaisir désintéressé comme le pense Kant. 3) Une distinction bien mince Les premières œuvres de Marcel Duchamp qui ont marqué ont été les ready-Made, véritable objet de la vie quotidienne récupérés, et simplement décontextualisés et élevées au rang d'œuvre d'art. Un porte-bouteille, une roue de vélo, un bidet. On peut imaginer que par là s'amorce une

censés nous faciliter la vie. Peut-on mesurer les bénéfices de la distraction ? Les prophètes de l’effondrement total de l’attention, invoquent souvent, comme un exemple de ce que nous risquons de perdre si nous succombons à la pensée morcelée, Marcel Proust et les 7 volumes d’A la recherche du temps perdu. “Pourtant, ce qui lance le projet monumental de Proust, n’est-il pas un pur moment de distraction ?”, expose Sam Anderson : notamment quand Proust plonge une madeleine dans son thé pour se retrouver

Lynch * 1953 : La Dame aux camélias de Raymond Bernard avec Micheline Presle et Gino Cervi * 1953 : La Dame sans camélias de Michelangelo Antonioni avec Lucia Bosé et Gino Cervi * 1962 : La Dame aux camélias, adaptation et dialogues par Marcel Pagnol, téléfilm réalisé par François Gir * 1969 : Camille 2000 de Radley Metzger avec Daniele Gaubert, Nino Castelnuovo, Eleonora Rossi Drago, Philippe Forquet * 1978 : Kameliendame de Tom Toelle avec Erika Pluhar, Klaus Hoffmann, Tatjana

Trois de ces portraits ont été écrits au XIXème siècle, influencés par des courants comme le réalisme ou le naturalisme. C'est le cas du moins des textes de Balzac et de Zola. Pour dresser de tels portraits, les auteurs ne peuvent que prendre appui sur le réel, véritable source d'inspiration mais aussi gage de crédibilité. Le lecteur doit pouvoir se représenter l'individu tel qu'il lui est donné à voir. Notons d'ailleurs que le narrateur s'impose au lecteur à de nombreuses reprises afin de rendre

Nouveaux essais critiques (1972) Extraits commentés: “Proust et les noms” Si, dans Sur Racine, Barthes analyse la structure signifiante de la tragédie à travers une lecture des lieux (chambre, antichambre, extérieur), des deux formes d’Eros (amour-ravissement et amour-durée), du trouble, etc., pour en déceler à chaque fois le sens, dans ses Nouveaux essais critiques (écrits entre 1961 et 1971, Seuil, 1972) c’est encore aux grands classiques qu’il s’attache en parcourant, de La Rochefoucauld à

Exemple de plan de dissertation complet et rédigé « J’ai lu en Tite-Live cent choses que tel n’y a pas lues. Plutarque en a lu cent autres, outre ce que j’ai su y lire et, à l’aventure, outre ce que l’auteur y avait mis ». En vous fondant sur vos lectures, vous commenterez et discuterez cette citation. Introduction : L’œuvre de Montaigne naît des annotations en marge de ses lectures et constitue une sorte de lecture écrite, de critique en acte, notamment des auteurs de l’Antiquité

des années vint de Kandinsky à propos de l’intériorité. En ce moment l’artiste envisage s’effacer, il remet en question le propre auteur de l’œuvre et donne suite à la réflexion proposée par le Cabaret Voltaire de 1916 et même, plus tardivement, par Marcel Duchamp et ses ready-mades. L’hasard est incorporé de façon à le pousser vers nouvelles procédures. Bernar Venet arrive au goudron et au charbon de manière hasardeuse, dans ses promenades. Il apprend à incorporer ce hasard dans son œuvre, par exemple

06.02 Avenue du Lycée 06.02 Chemin de Ronde 06.04 Camille Saint-Saëns 06.05 Erik Satie 06.05 Lycée Descartes 06.06 Les Villageoises 06.08 Mare aux Carats - Hôtel de Ville 06.09 Le Hameau 06.10 Jean Maréchal 06.11 Lycée E. de Breteuil 06.12 Etienne Marcel 06.13 Fulgence Bienvenüe 06.13 Provenance La Verrière Provenance Montparnasse 06.03 Provenance La Défense Provenance Rambouillet 06.08 Provenance Austerlitz Montigny - Saint-Quentin Gare 06.15 Direction La Défense 06.21 Direction Rambouillet Direction