Marc-Antoine Charpentier

continuité avec les intrigues de la pièce. A l’instar du Bourgeois gentilhomme , nous pouvons citer le Malade imaginaire , une comédie-ballet en trois actes écrite et jouée par Molière aux côtés de Marc-Antoine Charpentier et de Pierre Beauchamp qui se sont respectivement consacrés à la musique et au ballet. Cette pièce met en scène Argan, un hypochondriaque égoïste, proie des docteurs, l’intermède final le met ridiculement en scène dans une cérémonie burlesque

sonore, des possibles danse et musiques, complètent la pièce de théâtre et lui donne tout son sens. Dans le cas du Malade Imaginaire , l’œuvre est complétée d’intermèdes visuels accompagnés de musiques composées par Marc-Antoine Charpentier rejoints par des danseurs du ballet de Pierre Beauchamp. Cette approche artistique donne d’ailleurs le nom de « comédie-ballet » à la pièce de Molière. Il est donc essentiel de suivre le souhait du dramaturge et de représenter ces coupures

Théâtre de la salle du Palais-Royal le 10e février 1673 par la Troupe du Roi. NOTICE Le Malade imaginaire, comédie-ballet en trois actes et en prose, représentée pour la première fois le 10 février 1673, au Palais-Royal, avec une musique de Marc-Antoine Charpentier, le rival de Lully, a sans doute été créé pour la cour, comme le laisse penser son prologue. Mais le roi ne le verra que l'année suivante, à Versailles, après la mort de son créateur. Cette comédie plénière, souvent considérée comme l'une

gravure de Madame Chrysanthème. En s'établissant en Provence il eut la conviction d’être arrivé au Japon. L'analyse fine des dessins préparatoires révèle en fait que cette influence est présente dans toute son œuvre, en particulier dans les paysages. Marc Restellini l'a très bien démontré lors de l'exposition qu'il a organisée à la pinacothèque de Paris en 2012.

reste célèbre pour ses ballets en collaboration avec Molière (L’Amour médecin, Le Bourgeois gentilhomme) et ses opéras (Armide, Thésée). Dans ce domaine, les mélodies de Marc-Antoine Charpentier résonnent encore elles aussi dans les salons de musique du palais. En 1672, Lully et Molière se brouillent, et ce dernier demande à Charpentier de le remplacer. Ensemble, ils perpétueront cette tradition des ballets, qui plaît tant à la Cour, avec Andromède, Circée ou Le Malade imaginaire. Au niveau de la littérature

occidental a recours aux mythes grecs pendant les périodes troublées, les ères du soupçon, comme les guerres mondiales et les guerres de religion. L’opéra-ballet de l’époque baroque fait la part belle à l’antiquité grecque : au XVIIe siècle, Marc-Antoine Charpentier écrit ‘Médée’ et Monteverdi ‘Orfeo’. Au XVIIIe, Rameau compose ‘Hyppolite et Aricie’, et Lully ‘Thésée’. Ensuite, le ballet du XIXe s’écarte résolument des sanglantes intrigues, des incestes et autres infanticides pour adapter des légendes

comique », chez Lope de Vega et Pedro Calderon de la Barca, « La vie est un songe », espagnols – chez Shakespeare, dans les thèmes utilisés dans certaines de ses pièces. • Des compositeurs : Claudio Monteverdi, italien – Lully, Marin Marais, Marc Antoine Charpentier, Couperin, français – Telemann, Bach, allemands Purcell, Haendel (d’origine allemande), anglais. è Deux artistes marquants de l’Art baroque : Le Caravage et Le Bernin. Le Caravage (Michelangelo Mirisi da Caravaggio), né à Milan en

malgré lui (1666) ou Les Fourberies de Scapin (1671), des comédies plus psychologiques comme L'École des femmes (1662) ou L'Avare (1668), des comédies-ballets comme Le Bourgeois gentilhomme en 1670 (avec Lully) ou Le malade imaginaire (avec Marc-Antoine Charpentier) en 1673, des pièces plus élaborées approfondissant caractère et étude sociale, en vers comme Le Misanthrope (1665), Tartuffe (1664-1669), Les Femmes savantes (1672), ou en prose comme Dom Juan (1665).  Le 6 avril 1660, le frère cadet de

Malade Imaginaire » de Molière Brieuc d’Aubreby Hawia Madame Yvan Krug 4èmeD Pierre-Antoine Poncelet Sommaire Introduction (Yvan) p3 Biographie de Molière (Yvan) p4 Le résumé (Yvan – Brieuc – Pierre-Antoine) p5 Les personnages (Pierre –Antoine) p8 Les thèmes (Brieuc) p 10 Le genre (Pierre-Antoine – Brieuc (classicisme)) p 12 Les lieux (Yvan) p 14 Le public (Brieuc) p 15 L’extrait (Pierre-Antoine – Brieuc – Yvan) p 16 Conclusion (Brieuc) p 19 2 Bibliographie p 20 Introduction

préférant lire L'Astrée, d’Honoré d'Urfé, et Rabelais, plutôt que Saint Augustin. Il reprend des études de droit et fréquente un cercle de jeunes poètes : les chevaliers de la table ronde, où il rencontre Pellisson, François Charpentier, Tallemant des Réaux, et Antoine de Rambouillet de La Sablière, qui épousera la future protectrice du poète Marguerite de La Sablière. Il obtient en 1649, un diplôme d’avocat au parlement de Paris. Entre temps, en 1647, son père lui organise un mariage de complaisance