Marais poitevin

Paris:les Grands Comédiens,à l'Hotel de Bourgogne,jouent surtout des tragédies;la troupe de Molière alterne avec celle des Comédiens-Italiens dans la salle du Petit-Bourbon sui sera remplacé en 1660 par lla salle rénovée du Palais-Royal;le Théâtre du Marais se spécialise dans le genre des «pièces à machines» jusqu'à sa fermeture en 1673. Au château de Versailles se donnent de grands divertissements mêlant le théâtre à la musique et à la danse(comme Les Plaisirs de l'I¨le enchantée en mai 1664).

Les marais salants ou salines sont un ensemble de bassins de grande profondeur, appelés carreaux, dans lesquels est récolté le sel, obtenu par évaporation de l'eau de mer, sous l'action combinée du soleil et du vent. Les différentes étapes de l'eau de la mer jusqu'aux oeillets : Le vasais/vasière : Lors des grandes marées, l'eau de mer pénètre dans le premier bassin du marais. Il sert de réservoir d'eau salée, et aussi de bassin de décantation pour la vase, il retient également les autres

l’homme, voués à disparaître : Sainte Colombe dit devant une vanité de son ami Baugin « ce sont tous les plaisirs du monde qui se retirent en nous disant adieu ». Enfin, la dernière phrase du livre renverse l’aphorisme : « Ce n’est qu’à l’aube que Marin Marais s’en retourna à Versailles » : on retrouve les motifs du matin et du retour, mais celui-ci marque cette fois-ci l’ouverture puisqu’il débouche sur Versailles, lieu d’épanouissement artistique. Le titre permet de penser que nous n’avons aucune idée

féminines sont peu présentes, à peine esquissées, à l'image de Madame de Pont-Carré ou de Guignotte. Cependant, à l'instar de sa sœur Toinette et de l'épouse défunte Madame de Sainte Colombe, Madeleine est au cœur du roman, de par ses relations avec Marais, son tempérament posé, sa fin tragique. Aussi, en quoi Madeleine de Sainte Colombe constitue-t-elle la figure tragique du roman quignardien ? Son physique fluet et son tempérament pusillanime contribuent à faire d'elle l'héroïne tragique de l'œuvre

la musique est omniprésente dans le film et dans le roman. Le film commence avec un écran noir et une bande son sur de la musique de cour. On peut donc se poser la question: le sujet de l'œuvre n'est peut être pas porté sur les personnages de Marin Marais ou de Monsieur de Sainte Colombe mais plutôt porté sur la musique. I/ LA REFERENCE A LA MUSIQUE A) les musiciens Avant de présenter les différents musiciens qui apparaissent, il est important de préciser qu’il s’agit d’une œuvre d’érudition

alors essayer d’interdire Dom Juan. Malgré son succès, la pièce est retirée. A cette époque il y a deux grands théâtres où sont jouées les pièces : - Hôtel de Bourgogne où sont jouées les tragédies, les tragi-comédies et les comédies. - Théâtre du Marais où sont jouées les tragédies et les grandes comédies. Les deux troupes les plus célèbres du moment sont celle de Floridor et celle de Molière. 2 : Dom Juan. Le premier Dom Juan est celui de Tirso de Molina, un dramaturge et moine espagnol, qui

structure tout particulièrement l'oeuvre. Quel est donc le rapport maître-élève dans le roman et le film de cette oeuvre ? Tout d'abord analysons le rapport entre Monsieur de Sainte Colombe et ses filles, puis Madeleine et Marin Marais, et enfin Sainte Colombe et Marin Marais. I- Monsieur de Sainte Colombe et ses filles a) Le professeur particulier : Tout d'abord, la première relation de maître à élève est sans conteste la venue du professeur de Madeleine et de Toinette lorsqu'elles étaient

esthétique par l’importance de la musique baroque et de la peinture ; en fin qu’il a une fonction religieuse en raison de l’arrière – plan historique qui oppose les Solitaires du mouvement janséniste aux mondains de la Cour de Louis XIV et pour Marin Marais , égaré dans la vie de Cour et la musique divertissante des plaisirs royaux , une fonction initiatique lui permettant de devenir un musicien au sens où l’entend son maître Sainte Colombe .. 1-Fonction narrative- ► Ouvre et clôture roman et

mère quant à elle, savait parler et rire. » C’est un souffrant silencieux qui avoue sa douleur de ne pas savoir exprimer à sa femme au même chapitre XV : « la parole ne peut jamais dire ce dont je veux parler et je ne sais comment dire. » Marin Marais, lui, a connu aussi une perte majeure, la mue de la voix. Le drame de la mue est rendu de façon saisissante dans le chapitre VIII par l’idée d’une sorte de retour à l’état sauvage associé à la transformation du corps par la sexualité pubère : «Il

1991. L’auteur y décrit de nombreux paysages. Certains sont mêmes opposés. Il y a, en effet un duel tout au long de l’œuvre : la cabane du protagoniste Sainte Colombe et la cour du Roi. Mais au delà des lieux, le duel se fait également entre Marin Marais et le maitre de viole. Ainsi, sont opposés ces deux critères que sont l’enfermement et l’expansivité. Comment Pascal Quignard amène son lecteur ou son spectateur, pour le cas de l’œuvre cinématographique, à reconnaître ces dualités et comment les