Mallarmé Les Fenêtres

Plongeante avec la caravelle Ecumait toujours en ébats Un oiseau d’annonce nouvelle Qui criait monotonement Sans que la barre ne varie Un inutile gisement Nuit, désespoir et pierrerie Par son chant reflété jusqu’au Sourire du pâle Vasco. Stéphane Mallarmé Bel astre voyageur À La Comète de 1861 Bel astre voyageur, hôte qui nous arrives Des profondeurs du ciel et qu’on n’attendait pas, Où vas-tu ? Quel dessein pousse vers nous tes pas ? Toi qui vogues au large en cette mer sans rives, Sur ta route

est donc en quête d’un idéal, d’un monde qui soit au-delà de la réalité quotidienne. Stéphane Mallarmé part comme Baudelaire du même dégoût du réel de la même condamnation du monde comme grossier et non esthétique : « O mon Henri, abreuve-toi d’idéal. Le bonheur ici-bas est ignoble. […] Adieu, mon Henri : oui ici bas a une odeur de cuisine. » écrit-il à Henri Cazalis en lui envoyant son poème Les Fenêtres. Cette assimilation de l’ici-bas à la cuisine engendre chez le poète la nausée. La réalité (sociale

dans le collège de jésuites Sainte-Barbe (Sint-Barbara) de Gand, Maeterlinck publie, dès 1885, des poèmes d’inspiration parnassienne dans La Jeune Belgique. Il part à Paris où il rencontre plusieurs écrivains qui vont l'influencer, dont Stéphane Mallarmé et Villiers de l’Isle-Adam. Ce dernier lui fait découvrir les richesses de l'idéalisme allemand (Hegel, Schopenhauer). À la même époque, Maeterlinck découvre Ruysbroeck l'Admirable, un mystique flamand du XIVe siècle dont il traduit les écrits

Hélas, Lantier est un viveur, un paresseux. À peine installé à l’Hôtel Montmartre, il dilapide son héritage et, au début du roman, on retrouve Gervaise à l’Hôtel Boncœur (le mal nommé), un garni misérable au coin de la rue des Poissonniers. À la fenêtre, tandis que Claude et Étienne dorment, elle attend Lantier qui a découché. Lorsqu’il rentre, furieux, il lui cherche querelle puis, après qu’elle s’en est allée au lavoir, il s’enfuit avec Adèle, une brunisseuse, emportant tout ce qui a un peu de

inspirée par la grandeur de la nature pour les confronter à la dure réalité du cadre de vie parisien de l'artiste. "Les brumes" chères aux poêtes mystiques se confondent avec "Les fleuves de charbon", "L'étoile dans l'azur" côtoie "la lampe à la fenêtre", la vérité se dévoile "du haut de [s]a mansarde". Suffit-il au poète "D'évoquer le Printemps avec [s]a volonté, / De tirer un soleil de [s]on cœur, et de faire / De [s]es pensers brûlants une tiède atmosphère" pour bannir l'intrusion du froid

mystérieuses du monde, celles qui se manifestent hors de nous, celles qui sont en nous, comme les créations fantaisistes du rêve ou du cauchemar. -« Ecoute ! –Ecoute !- C’est moi, c’est Ondine qui frôle de ces gouttes d’eau les losanges sonores de la fenêtre(…). Nostalgie de l’homme face à ce monde d’apparence inaccessible ? nostalgie est différente de celle des romantiques puisqu’ils attendent la révélation. Ce sont les poètes symbolistes et surréalistes qui permettront la redécouvertes des surnaturalistes

qu’esthétique. Parallèlement, en poésie, Breton se sent alors attiré par des poètes aujourd’hui oubliés qui se refusent à moderniser leurs vers - Royère, Saint-Pol-Roux - ce qui ne l’empêche pas d’apprécier la poésie d’un Apollinaire. Pendant l’année 1913, Mallarmé a ses faveurs. L’influence du poète se fait d’ailleurs grandement sentir dans les premiers poèmes que Breton publie dans la revue du néo-symboliste Royère, La Phalange : « Rieuse », « Saxe fin » et « Hommage ». Grâce à ce dernier, il fait aussi la

l’invisible. L’écriture symboliste préfère  suggérer  que nommer. Elle est très soucieuse de la musique d’un texte, de son harmonie et de son pouvoir évocateur. Poètes symbolistes : Verlaine, Rimbaud, Mallarmé.11 – Le surréalisme (20e siècle)Le surréalisme  est un mouvement littéraire de la première moitié du 20ème siècle qui veut  libérer l’art et la penséede toutes les contraintes . La première

rue du Vieux-Colombier (été 1839) Pension Bailly, rue de l’Estrapade Voyage dans les mers du Sud (9 juin 1841 - début Février 1842) 10 (devenu 22) quai de Béthune, sur l’Ile Saint-Louis22, au rez-de-chaussée à gauche de la porte d'entrée, avec fenêtre sur rue (mai-décembre 1842). Il y reçoit les visites de sa nouvelle maîtresse Jeanne Duval, qu'il avait rencontré au théâtre du Panthéon (sis au "cloître St. Benoît (rue St. Benoît dans le 6e?) rue Vaneau, au rez-de-chaussée (premier semestre de

par l’effet de surprises et les incohérences verbales. Ainsi les phrases sont décontextualisées, et formées d’éléments composites dénotant d’un effort de rupture. - Cette recherche de l’étrangeté se retrouve aussi au niveau des images: Dans « Les Fenêtres » « les tours sont des rues », ce qui permet au poète d’inverser les perspectives. - Des dates et des noms propres sont insérés dans les poèmes: Il cherche à communiquer un message. Cf « La petite auto » qui commence par :  « Le 31 du mois