Machine Infernale Commentaire Fantome

Jean L’Homme qui a séduit le soleil Alcools L’Affaire Caïus La gloire de mon père L’Ordinatueur Le médecin malgré lui La rivière à l’envers - Tomek Le Journal d’Anne Frank Le monde perdu Le royaume de Kensuké Un Sac De Billes Baby-sitter blues Le fantôme de maître Guillemin Trois contes Kamo, l’agence Babel Le Garçon en pyjama rayé Les Contemplations Escadrille 80 Inconnu à cette adresse La controverse de Valladolid Les Vilains petits canards Une partie de campagne Cahier d’un retour au pays natal

preuve d’une intelligence prag- matique, presque machiavélique, en offrant d’abord des consultations gratuites. On peut ajouter à ce portrait qu’il est ambitieux et a le sens du défi ; en effet, après s’être fait avoir en rachetant la clientèle fantôme du cabinet, il aurait pu abandonner, ce qui n’est pas le cas. À l’origine, Jules Romains avait pensé à un autre nom pour le médecin, ce que l’on a découvert dans ses brouillons : il s’agissait de Lamendin. Mais le nom de Knock est bien plus efficace

premier dessin à Breton ( p.123); Breton comprend de moins en moins les propos de Nadja. Départ pour saint-Germain par le train. Arrivés là, tout est fermé, le couple repart pour Paris. Fin de ce journal. Breton occulte la nuit passée ensemble. Commentaire et suite de la narration de leur relation des pages 128 à 172 : Breton s'interroge sur la personnalité de Nadja : " un génie libre", " une créature toujours inspirée et inspirante", "une pauvre femme ?" Il nous livre quelques aphorismes et poèmes

charge d'une dimension symbolique et critique. Support : Texte 2 : La découverte du « Voreux » (Germinal (1885), Émile Zola ) Activités : On mène l'analyse à travers un cours dialogué. On propose ensuite aux élèves de rédiger une petite partie du commentaire. On met l'accent sur la correction de l'expression syntaxique, notamment dans l'insertion des citations. Problématique : En quoi cette description dépasse-t-elle le simple réalisme ? I – Une description réaliste a – La visée réaliste Visée réaliste

narrateur. NOUVELLES FANTASTIQUES 147 « Apparition », de Maupassant, correspond à la définition du fantastique élaborée par Tzvetan Todorov : le lecteur hésite devant le phénomène décrit par le marquis de la Tour-Samuel ; a-t-il réellement vu le fantôme de la femme défunte ? Nous recensons succinctement, dans la présentation, les indices contradictoires qui créent l’embarras dans l’interprétation. Toujours est-il que la nouvelle suscite l’interrogation. Elle possède aussi sa part d’« inquiétante

d’enfants, plus elle est convoitée (c’est un culte de la maternité en tant que phénomène naturel). Les enfants sont donc une richesse. La conversation s’oriente vers les rituels qui concernent les jeunes de l’île. A intervient pour commenter un commentaire de l’aumônier (sous forme de note ajoutée au texte) sur la sagesse de cette vision du mariage, qui respecte la liberté de l’individu. Diderot utilise à nouveau l’excuse de la censure pour justifier l’absence du passage chez Bougainville. Comme le

merveilleux ». Cette croyance tenace qui entoure la rivière de la Grange-Batelière a tout particulièrement nourri la légende du lac souterrain qui étendrait ses eaux sous l'opéra Garnier, légende immédiatement reprise et enrichie par Gaston Leroux dans le Fantôme de l'Opéraoù l'anti-héros, le sinistre Erik, s'installe aux abords du lac souterrain. Certes, l'Opéra Garnier repose bel et bien sur une cuve noyée, mais l'eau provient d'une nappe phréatique sans lien aucun avec la légendaire rivière de la Grange-Batelière

campagnards vivant dans une nature idyllique. La comédie sérieuse marque les rapports entre Dom Juan et Sganarelle. La farce Dom Juan  5 marque le jeu de Sganarelle. Le burlesque est également présent à travers Sganarelle. Ajoutons à cela le rôle des machines (deus ex-machina, l’intervention divine); mais aussi les changements de décor). ʟʟ À quoi tient donc l’unité de la pièce, au final ? Car tout entière en ruptures et en ambiguïtés, elle est bien loin de ce que préconisent les règles du théâtre classique

Cora, telle que mes rêveries d'enfant me représentaient qu'elle avait dû être un jour.» Mais, entouré de gens pesants et insensibles, il ne put lui dire un mot et, au moment du départ, lui tourna un compliment «du plus mauvais goût.». Il ajouta ce commentaire désabusé : «J'ai voulu trop en dire ; quand j'ai tout mon temps, et aussi en rêve, je parle parfois fort bien ; je sais improviser mais, je viens de le dire, à condition d'en avoir le loisir.» Tout Hoffmann est dans cette scène, avec sa candeur

l’extrait est celle de l’enfer : « ce n'est pas seulement par plaisanterie que Paris a été nommé un enfer. Tenez ce mot pour vrai ». Les Parisiens sont comparés à des cadavres (« physionomie cadavéreuse », « peuple exhumé », « la teinte presque infernale des figures parisiennes »), à la figures de damnés : « les visages contournés, tordus », errant à la recherche de plaisirs et de richesses dans une ville dépeinte de façon très visuelle (la description rappelle d’ailleurs nombre de tableaux des