Machine Infernale Cocteau Le Fantome

le visage de Jessie s’imposa à lui. C’était impensable qu’il n’ait rien vu venir. À présent, il revoyait pourtant clairement les signes avant-coureurs qui auraient dû l’alerter : les scarifications sur l’avantbras de la jeune fille, son teint de fantôme qui la faisait ressembler à une fleur fanée, sa lucidité cynique qui ne correspondait pas à son âge. Mais c’était un peu tard. A l’adolescence, le suicide n’est pas l’expression d’une liberté. Quelles forces néfastes pouvaient pousser une jeune fille

l’oncle p 131 « avoir un procès c’est déjà l’avoir perdu -p 143-144 sur les peintures posture intimidante des juges ; les accusés disparaissent du cadre. II) Un « organisme » effrayant fondé sur la persécution et le « harcèlement » A) Une machine à broyer, impitoyable et sans visage. -p 84 K formule l’hypothèse d’une justice ayant pour but de « déshonorer « les coupables «  devant des assemblées sans raison. - p 158 « immense organisme » avocat et peintre en donnent une même vision.P

form Themes Regional poets Poetry by women Conclusion Theatre 1914–39 The national theatres The Boulevards Studio theatre The Cartel The Surrealists Art and commerce Social comment Ideas The psychologists Poets of illusion Other playwrights Salacrou Cocteau Claudel Giraudoux Anouilh Conclusion 1940–68 The mainstream The literary play The philosophical play Sartre Camus New Theatre Ionesco Beckett Genet 346 347 348 350 350 351 351 352 352 353 353 353 354 354 354 355 355 356 357 357 358 359 359 359

et U. Eco ; V. Hugo ; E. Rostand ; H. Matisse Le texte explicatif ◗ Exercices d’application : A. Christie ; D. Diderot ; A. Gavalda FICHE 4 209 Chapitre 3 Les notions propres au théâtre La parole théâtrale ◗ Exercices d’application : J. Cocteau ; Beaumarchais ; A. Camus ; J. Tardieu ; L. Pirandello ; G. de Maupassant FICHE 1 211 L’espace, le geste et le jeu au théâtre ◗ Exercices d’application : A. de Musset ; E. Ionesco ; É.-E. Schmitt ; Molière ; J. Racine FICHE 2 FICHE 3 213

Georgescu-Roegen, par exemple, ou Jacques Duboin. TEXTES DAVID RICARDO - Le partage est le problème de l'économie politique Le produit de la terre, c'est-à-dire tout ce que l'on retire de sa surface par l'utilisation conjointe du travail, des machines et du capital, est réparti entre trois classes de la communauté: les propriétaires de la terre, les détenteurs du fonds ou capital nécessaire à son exploitation, et les travailleurs qui la cultivent. Pourtant, aux différentes étapes de la société

temps industriels comme perdu dans la machine. Mais la simple mise en réseau avec les images voisines (sans parler de remettre le film dans le contexte historique d'émission, de replacer le plan dans la séquence ou l'ensemble du film comme message culturel et idéologique) permet de comprendre que la signification est radicalement opposée. Pour Charlie Chaplin, certes, l'homme est réduit à une sorte d'objet englouti par une machine qui l'écrase, le broie. Mais pour Dziga

atmosphère (roman noir, récit policier, roman de la ville), d’une intrigue, d’une psychologie (le tableau dans Le Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde). Certains romanciers vont jusqu’à conférer à l’objet un statut mythique et poétique : les machines monstres chez Zola (l’alambic, la locomotive, le magasin…). La saturation du roman par les objets offre une autre voie (Les Choses de Pérec). Elle introduit un déséquilibre entre les objets et les personnages qui perdent en valeur et en signification

reparaît dans les cafés de Montparnasse et écrit la préface au catalogue de l’exposition de Derain. À la fin de 1916, un banquet est offert en son honneur. Il est reconnu par de jeunes poètes comme Philipe Soupault, André Breton, Pierre Reverdy, Jean Cocteau et Tristan Tzara. En dépit de sa blessure, Apollinaire n’est pas réformé. Il est utilisé à la Censure (Direction générale des relations du Commandement avec la Presse)93, et reste à Paris. Le poète reprend sa « Vie anecdotique » au Mercure de France

atmosphère (roman noir, récit policier, roman de la ville), d’une intrigue, d’une psychologie (le tableau dans Le Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde). Certains romanciers vont jusqu’à conférer à l’objet un statut mythique et poétique : les machines monstres chez Zola (l’alambic, la locomotive, le magasin…). La saturation du roman par les objets offre une autre voie (Les Choses de Pérec). Elle introduit un déséquilibre entre les objets et les personnages qui perdent en valeur et en signification

») est évoqué ici par une succession de termes appartenant au champ lexical de la machine : « vapeur », « forge », « ponts », « chaudière », « levier », « roue », « braise », « fournaise ». Mais, avec un effet connotatif rétrospectif qui l’apparente aux animaux mythologiques antiques et un effet prospectif (pour nous, lecteurs contemporains) qui en fait une prémonition du mythe zolien de la « bête humaine », la machine est ici emportée dans un élan analogique que déploie la métaphore filée de l’animalité