Macbeth Fatalité

qu’une société vieillissante. Ce qui va les conduire à une angoisse profonde que l’on appelle le Mal du siècle. Cette angoisse est d’ordre social (la jeunesse a le sentiment d’être condamnée à l’échec) mais aussi métaphysique (l’échec devient une fatalité, questionnement sur sa place dans la société,… C’est toute une génération déçue qui va ressentir un dégoût existentiel. Cette jeunesse avide d’absolu sera contenue par une société figée. « L’imagination est riche, l’existence pauvre. On habite avec

(233), et devient alors, aussitôt après, un appel aux armes...un défi, un commandement (234). Dès que survient John (136), Shakespeare insuffle sa verve et son esprit au roman, et les notes en bas de page indiquent les citations qu’on y trouve, de Macbeth (136, 137, 245), du Marchand de Venise (137, 187), de Hamlet (153, 154, 257, 264, 269, 279, 280), de Troïlus et Cressida (166, 214, 220, 261, 284), de Roméo et Juliette (166, 200), d’Antoine et Cléopâtre (176), du Songe d’une nuit d’été (180), du

à des événements antérieurs. La métaphore qui en rend compte est celle de la chaîne, reprise par Jacques (« les chaînons d’une gourmette », l. 22). Ainsi, ce personnage analyse tout ce qu’il lui arrive de bon ou de mauvais sur le mode de la fatalité : tout est « écrit là-haut » (l. 5) et tout s’enchaîne sans qu’il ait prise sur le cours des événements : « Sans ce coup de feu, par exemple, je crois que je n’aurais pas été amoureux de ma vie, ni boiteux » (l. 22-24). 7. Le dialogue entre

dans Sort l’assassin, entre le spectre, dont la première phrase expose tout un programme en devenir : “J’ai été Macbeth – je le sais, j’ai été Macbeth : j’ai senti sur le crâne, plusieurs heures durant, ou plusieurs années, le poids d’une couronne de bronze aux rebords anguleux qui semblaient m’éperonner”4. Au-delà du poids de la couronne, il y a le poids de la personnalité de Macbeth qu’il faut aussi supporter, et à travers lui celui de Shakespeare… Shakespeare, Lichtenberg, bien d’autres noms pourraient

qu'un forfait, souvent un meurtre, a été commis, a pu être décelé dans la ‘’Gesta romanorum’’ qui date de l'an 1300 environ et où une matricide garde sur ses mains des traces de sang indélébile ; dans ‘’Macbeth’’ (1606) de Shakespeare où personne ne peut voir le sang qui couvre les mains de lady Macbeth, elle sachant pourtant qu’il existe. - Le thème de la chambre interdite se trouve plusieurs fois dans ‘’Les mille et une nuits’’ et d’autres contes orientaux où, néanmoins, l’interdit est plus souvent

fois devenue consciente, à l'une d'elles. Absorbé par ces idées, je suis arrivé chez ma patiente nonagénaire et j'étais sans doute sur le point de concevoir le caractère généralement humain de la légende d'Œdipe, comme étant en corrélation avec la fatalité qui s'exprime dans les oracles, puisque j'ai aussitôt après commis une méprise dont « la vieille fut victime ». Cependant cette méprise fut encore inoffensive : des deux erreurs possibles, l'une consistant à instiller de la morphine dans les yeux

qu'un forfait, souvent un meurtre, a été commis, a pu être décelé dans la ‘’Gesta romanorum’’ qui date de l'an 1300 environ et où une matricide garde sur ses mains des traces de sang indélébile ; dans ‘’Macbeth’’ (1606) de Shakespeare où personne ne peut voir le sang qui couvre les mains de lady Macbeth, elle sachant pourtant qu’il existe. - Le thème de la chambre interdite se trouve plusieurs fois dans ‘’Les mille et une nuits’’ et d’autres contes orientaux où, néanmoins, l’interdit est plus souvent

insuffisante pour nous, cette redevance est ressentie comme exorbitante et inique par l'Allemagne. À mesure que s'éloigneront les souvenirs de la guerre et l'impression de la défaite, la force de ce sentiment croîtra. Nul n'y peut rien. Une autre fatalité l'a voulu. Insensés seraient les Français qui compteraient sur l'amitié du peuple allemand devenu leur débiteur, qui compteraient même, chez le vaincu, sans le désir naturel de déchirer un traité qui l'obligera à travailler trente ou cinquante

à des événements antérieurs. La métaphore qui en rend compte est celle de la chaîne, reprise par Jacques (« les chaînons d’une gourmette », l. 22). Ainsi, ce personnage analyse tout ce qu’il lui arrive de bon ou de mauvais sur le mode de la fatalité : tout est « écrit là-haut » (l. 5) et tout s’enchaîne sans qu’il ait prise sur le cours des événements : « Sans ce coup de feu, par exemple, je crois que je n’aurais pas été amoureux de ma vie, ni boiteux » (l. 22-24). 7. Le dialogue entre

mien. Je laisse à Gavarni, poète des chloroses, Son troupeau gazouillant de beautés d’hôpital, Car je ne puis trouver parmi ces pâles roses Une fleur qui ressemble à mon rouge idéal. Ce qu’il faut à ce cœur profond comme un abîme, C’est vous, Lady Macbeth, âme puissante au crime, Rêve d’Eschyle éclos au climat des autans ; Ou bien toi, grande Nuit, fille de Michel-Ange, Qui tors paisiblement dans une pose étrange Tes appas façonnés aux bouches des Titans ! Collections 31 Litteratura.com