Lucrèce Borgia

1737 Texte 2 : Beaumarchais, Le Barbier de Séville, 1775 Texte 3 : Musset, On ne badine pas avec l’amour, 1834 Texte 4 : Feydeau, Feu la mère de Madame, 1908 du XIXe au XXe : Texte 1 : Victor Hugo, Hernani, 1830 Texte 2 : Victor Hugo, Lucrèce Borgia, 1833 Texte 3 : Jean Cocteau, La Machine infernale 1934 Texte 4 : Jean Anouilh, Antigone, 1944 ▶ Une lecture cursive : Jean Racine, Britannicus, 1669 Fiches méthode ▶ Analyser le texte théâtral ▶ Comédie et tragédie ▶ Le vocabulaire

Contemplations, Les Feuilles d'automne, Les Rayons et les ombres, Le Rhin, La Fin de Satan, Les Chansons des rues et des bois, les trois séries de La Légende des siècles, Notre-Dame de Paris, Les Misérables, Les Travailleurs de la mer, Ruy Blas, Hernani, Lucrèce Borgia, Marie Tudor, Lettres à la fiancée, Correspondances[2]. La fréquence des mots fait l'objet de comparaisons à partir d'un calcul dit par "écart réduit". Cet écart est calculé en faisant l'hypothèse que le texte où la fréquence du mot est étudiée

les tapisseries ou les peintures. ▪ Ludovico Sforza (1452-1508), duc de Milan, fit travailler Léonard de Vinci et Bramante. ▪ Les papes font travailler les artistes de la Renaissance à Rome : Michel-Ange peint la chapelle Sixtine, Alexandre VI Borgia (1492-1503), Jules II (1503-1513), Léon X (1513-1521), Paul III Farnèse (1534-1549) ▪ En France, les guerres d'Italie sont l'occasion pour les rois d'entrer en contact avec l'art de la Renaissance et de piller quelques uns de ses chefs d'œuvre

Vers/prose Hugo, contrairement à Dumas, Vigny ou Musset bannit la prose. Le vers est : une des digues les plus puissantes contre l’irruption du commun (préf. de Cromwell) Mais plus de souplesse que l’alexandrin classique. Ses pièces en prose, Lucrèce Borgia, Marie Tudor et Angelo, tyran de Padoue seront boudées par le public. Modernité de la prose de Musset : monologue de Lorenzaccio IV9, discours non construit = distorsion du langage qui annonce les contemporains.  V

ce alors même que je n’ai aucun souvenir moi adulte de ce que j’étais à ces différents stades ; cmt peut on parler du même être qui ne ferait que s’altérer et s’accroitre si par ailleurs je ne conserve aucun souvenir de ces ≠ états ? Exemple de Lucrèce de l’usure d’une statue, ou de marches d’un temple qui sont foulées : si on pense l’identité de ce objet, dira-t-on qu’une statue à force d’avoir été touchée a seulement été altérée (≠ce qualitative) ou est-ce qu’à partir d’un ctain tps l’on ne peut

contrairement à Dumas, Vigny ou Musset bannit la prose. Le vers est : une des digues les plus puissantes contre l’irruption du commun (préf. de Cromwell) Mais plus de souplesse que l’alexandrin classique. Ses pièces en prose, Lucrèce Borgia, Marie Tudor et Angelo, tyran de Padoue seront boudées par le public. Modernité de la prose de Musset : monologue de Lorenzaccio IV9, discours non construit = distorsion du langage qui annonce les contemporains. (((

bouffon méchant. Ce sont des personnages à psychologie sommaire auxquels il manque la complexité qui les aurait rendu vraisemblables. L’essentiel pour Victor Hugo c’est d’illustrer telle ou telle thèse morale comme il le dit dans la Préface de Lucrèce Borgia. Ses personnages sont des symboles: Ruy Blas c’est le peuple, Maria de Neubourg c’est la femme. Fortement influencé par le mélodrame, il y emprunte des sujets extraordinnaires et invraisemblables, l’intrigue compliquée dominée par la fatalité

du 16 au 18 janvier 2013 : http://crdp.ac-paris.fr/piece-demontee/piece/index.php?id=six-personnages La partie "avant la représentation" du dossier consacré à Lucrèce Borgia qui sera jouée du 10 au 16 janvier 2013 au Trident est désormais en ligne à cette adresse : http://crdp.ac-paris.fr/piece-demontee/piece/index.php?id=lucrece-borgia Il a été rédigé par Isabelle Evenard et Sophie Vittecoq et édité par le CRDP de l'académie de Caen. La partie "après la représentation" sera disponible courant

Hugo Victor Hugo apparaît en effet comme un virtuose du vers dramatique. Mais il a aussi écrit en prose. Après quatre œuvres en vers : Cromwell (1827), Hernani (1830), Marion de Lorme (1831), et le Roi s’amuse(1832), il en donne trois en prose : Lucrèce Borgia, Maria Tudor (1833) et Angelo (1835), puis revient au vers avec Ruy Blas (1943). Les Anciens menés par Boileau soutenaient une conception très particulière de la création littéraire, comme simple imitation des auteurs de l’antiquité. Cette thèse

tradition et les tenants des nouvelles doctrines au cours d'une soirée restée dans l'histoire sous le nom de «bataille d'Hernani». Hugo illustre ses théories au théâtre, avec des drames passionnés comme Le roi s'amuse (1832), interdit par la censure, Lucrèce Borgia (1833) ou Ruy Blas (1838). L'éclatante révélation de Hugo comme poète romantique commence en 1829 avec le recueil des Orientales, nourri d'images de la Grèce en flammes et de visions de villes espagnoles. Hugo n'a jamais vu l'Orient, mais il