Louis Joseph Watteau

étaient des secouristes plus que des vrais flics, ce qui leur valait davantage de considération. — Ce tableau, c'est l'original ? demanda-t-elle en s'asseyant à côté de lui. Au rythme d'un bateau de plaisance, la vedette venait de dépasser l'île Saint-Louis et s'apprêtait à accoster port Saint-Bernard. Martin sourit : — Archibald McLean, ça te dit quelque chose ? — Le cambrioleur ? Bien sûr. — Je l'ai eu au bout de mon flingue, ragea Martin. — C'est lui qui t'a balancé à la flotte ? — On peut dire ça

étaient des secouristes plus que des vrais flics, ce qui leur valait davantage de considération. — Ce tableau, c'est l'original ? demanda-t-elle en s'asseyant à côté de lui. Au rythme d'un bateau de plaisance, la vedette venait de dépasser l'île Saint-Louis et s'apprêtait à accoster port Saint-Bernard. Martin sourit : — Archibald McLean, ça te dit quelque chose ? — Le cambrioleur ? Bien sûr. — Je l'ai eu au bout de mon flingue, ragea Martin. — C'est lui qui t'a balancé à la flotte ? — On peut dire ça

Chanvrerie, ce n’était pas précisément LouisPhilippe. La plupart, causant à cœur ouvert, rendaient justice aux qualités de ce roi mitoyen à la monarchie et à la révolution ; aucun ne le haïssait. Mais ils attaquaient la branche cadette du droit divin dans Louis-Philippe comme ils en avaient attaqué la branche aînée dans Charles X ; et ce qu’ils voulaient renverser en renversant la royauté en France, nous l’avons expliqué, – 115 – c’était l’usurpation de l’homme sur l’homme et du privilège sur le droit

Chanvrerie, ce n’était pas précisément LouisPhilippe. La plupart, causant à cœur ouvert, rendaient justice aux qualités de ce roi mitoyen à la monarchie et à la révolution ; aucun ne le haïssait. Mais ils attaquaient la branche cadette du droit divin dans Louis-Philippe comme ils en avaient attaqué la branche aînée dans Charles X ; et ce qu’ils voulaient renverser en renversant la royauté en France, nous l’avons expliqué, – 115 – c’était l’usurpation de l’homme sur l’homme et du privilège sur le droit

jadis (François Villon) (1953)n 24 2 42 Les amoureux des bancs publics (1953)n 26 2 46 Brave Margot (1953)n 28 2 52 La cane de Jeanne (1953)n 28 2 *56 J'ai rendez-vous avec vous (1953) 30 2 58 Le vent (1953)n 32 2 60 Il n'y a pas d'amour heureux (Louis Aragon) (1953)n 34 3 *84 Le nombril des femmes d'agents (1953) 35 2 48 Pauvre Martin (1954)n 36 2 *50 La première fille (1954) 38 2 *54 Je suis un voyou (1954) 40 2 62 La mauvaise herbe (1954)n 42 2 *64 Le mauvais sujet repenti (1954) 44 2 *66 P..

À cette époque, la mode (mis à part à l’occasion des bals masqués et des réceptions mondaines) ne s’affichait pas encore ; prédominaient alors les portraits de grands peintres sur des tableaux. Le sociologue Gilles Fouchard cite les portraits de Watteau ou encore de François Boucher (celui de Madame de Pompadour était quasiment un hymne à l’élégance de l’époque). Il faudra attendre le début de 1785 pour que le premier journal consacré à la mode : Le Cabinet des modes voit le jour. On y retrouve les

Recherches 7 (1955), 6-9. 188. Ch.-V. LANGLOIS, Noms de lieu en France. Rev. de France V (1925), 664-694. 189.* J. LAPAUME, La philologie appliquée à l'histoire, autrement origine et valeur de six noms : Versailles et Trianon, Paris, Louvre, Tuileries et Louis-Napoléon. Paris, 1852, 3 vol. 190. C.L(APLATTE), Les anciens noms de rues à classer "monuments historiques". Rev. intern. d'Onom. V (1953), 260. 191. G. LAVERGNE, Les noms de lieux d'origine ecclésiastique. Rev. d'Hist. de l'Eglise de France XV (1929)

grande et luxueuse maison moderne. Ayant traverse un vaste salon tendu de soie bleue a encadrements de bois, blancs et or, on fit entrer le peintre dans une sorte de boudoir a tapisseries du siecle dernier, claires et coquettes, ces tapisseries a la Watteau, aux nuances tendres, aux sujets gracieux, qui semblent faites, dessinees et executees par des ouvriers revassant d'amour. Il venait de s'asseoir quand la comtesse parut. Elle marchait si legerement qu'il ne l'avait point entendue traverser l'appartement

portrait du jeune héros romantique. LECTURE ANALYTIQUE Une histoire inscrite dans le réel L’univers décrit réfère à des lieux géographiques et des sites véritables, identifiables par tout lecteur «le quai Saint-Bernard» (l. 2), «l’île Saint-Louis, la Cité, Notre-Dame» (l. 14). Cette illusion réaliste est renforcée par une référence temporelle très précise «Le 15 septembre 1840, vers six heures du matin» (l. 1). Les activités sur les quais, les bateaux à vapeur terminent cette immersion dans

dans les crépuscules Déchirent leur suaire en étirant leurs doigts ; Colère de boxeur, impudences de faune, Toi qui sus ramasser la beauté des goujats, Grand cœur gonflé d’orgueil, homme débile et jaune, Puget, mélancolique empereur des forçats, Watteau, ce carnaval où bien des cœurs illustres, Comme des papillons, errent en flamboyant, Décors frais et léger éclairés par des lustres Qui versent la folie à ce bal tournoyant, Goya, cauchemar plein de choses inconnues, De fœtus qu’on fait cuire au milieu