Lorenzaccio Le Jeu Des Masques

satyrique. L'ouverture des festivités est faite de processions et de cérémonies en l'honneur de Dionysos. On sacrifiait notamment un bouc en l'honneur du Dieu (bouc, en grec, se dit tragos, donnant origine au mot tragédie). Tous les acteurs portaient un masque ne couvrant que le visage (mais évoluant avec le temps pour que des perruques puissent être installées). b) Le théâtre au Moyen-Age (mystères et farces) Le théâtre au Moyen Âge se présente sous de nombreuses formes et souvent peu institutionnalisées :

Séquence n°1 : D’un pays à l’autre Etude d’une œuvre intégrale : L’Or de Cendrars (1925) Objet d’étude : Le roman et le récit du XVIIIe siècle au XXIe siècle.Objectifs :· Etudier un roman d’aventures· Etudier un roman qui s’inscrit dans le renouvellement des formes romanesques du début du XIXe siècleTextes étudiés :1. Incipit du roman2. Grandeur et chute, sq 26-27, chap. 6-73. L’or m’a ruiné, sq 31, chap. 94. Epilogue du roman, sq 73-74

autobiographique) : texte + questions orales C) Un poète et un dramaturge singuliers· Récit autobio (cf plus haut)· Pièces de théâtre : La Nuit vénitienne (1830) ; Les Caprices de Marianne (1833) ; Fantasio (1834) ; Lorenzaccio (1834) ; ONBP (1834)· Poèmes : Contes d’Espagne et d’Italie (1829) ; Rolla (1833) ; Les Nuits (1835). · Dramaturge  : il écrit des comédies, mais aussi des drames, et des proverbes ; il se libère des règles

théâtre autant un divertissement qu'un reflet de sa morale et des questions qu'elle codifie. Adhésion idéologique, adhésion émotionnelle, rôle de la claque, extase devant les moments à effets, tous ces facteurs vont conditionner la représentation et le jeu des acteurs. 1.1 Les différents publics Le public connaît des évolutions sociales et intellectuelles, et sur la longue durée, c'est la ville qui est la plus novatrice, entraînant une progressive désaffection à l'égard du Théâtre-Français et du grand

siècle (récit autobiographique) : texte + questions orales C) Un poète et un dramaturge singuliers * Récit autobio (cf plus haut) * Pièces de théâtre : La Nuit vénitienne (1830) ; Les Caprices de Marianne (1833) ; Fantasio (1834) ; Lorenzaccio (1834) ; ONBP (1834) * Poèmes : Contes d’Espagne et d’Italie (1829) ; Rolla (1833) ; Les Nuits (1835). * Dramaturge : il écrit des comédies, mais aussi des drames, et des proverbes ; il se libère des règles de la dramaturgie classique,

fixer un but avant de lire; évaluer ce qu’on a tiré de sa lecture (rédiger des compte-rendu, écrire des notes de lecture, copier des passages intéressants, échanger des impressions avec d’autres lecteurs); maîtriser les mécanismes perceptifs mis en jeu. C’est au professeur qu’incombe le devoir de mettre en garde ses élèves sur le risque éventuel de tomber victimes des livres, ou plutôt de la lecture, par une attitude de sympathie, de plongée totale dans le texte, ce qui entraîne l’intrusion

le milieu du siècle précédent, Florence est gouvernée par la famille des Médicis (successivement Côme, Pierre et Lorenzo). Ces aristocrates s’opposent aux familles Pazzi et Strozzi, plutôt républicaines (cette rivalité dure jusqu’en 1550, voir Lorenzaccio de Musset). Lorenzo de Médicis, dit « le Magnifique », gagna son surnom par le patronage important qu’il consacra aux arts et aux lettres ; mais ce personnage raffiné se doublait d’un guerrier sans scrupule, et même cruel. Il décède en 1492. S’ensuit

ironie par antiphrase, leur place dans le vers ; le chiasme « lettres/esprit », la syllepse de sens/équivoque ; b.Les menaces : irréel du passé, avertissement ; formule controuvée… c.Les métaphores du duel : une scène proleptique, le service du jeu de paume (vocation première du lieu scénique plus en rapport avec la joute) et de l’escrime ; effets de duel dans le dialogue : attaque, parade par invention poétique, il s’agit de croiser le fer avec les mots… Troisième piste : la double énonciation

de l’âme autant que la richesse du monde. * * * Ainsi, l’activité poétique n’a pas “constamment” comme l’affirme Michel Collot “vis[é] un dehors”, elle a parfois été tentée de se replier sur elle-même dans un souci de beauté esthétique ou de jeu purement verbal. Cependant certains poètes ont refusé de réduire leur poésie à un travail de l’esprit sur la forme. Ils ont revendiqué un lien étroit avec le dehors, que ce soit dans la perspective de le célébrer ou de le transformer en en dénonçant

métamorphose, que des peintres religieux, comme ~Fransc;.sco de Zurbar~àn par exemple, tentent de fixer sur la toile visions ou apparitions insaisissables et ~qu'ils exploitent toutes les ressources ~qu'offrent le trompe-l'oeil, le travestissement et le masque. Romanciers et auteurs dramatiques recourent à des intrigues complexes, avec des actions multiples qui interfèrent, car le réel leur ~appar~dit trop opaque pour ~qu'une action unifiée les satisfasse. Les auteurs dramatiques usent souvent du procédé