Lorenzaccio Fantoche

représentation, du XVIIe siècle à nos jours .....................................................91 Séquence 6 Mettre en scène la variété du comique .............................................93 Séquence 7 Parcours de lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre

là. » 3. « Des fantoches » Même si les personnages se sont considérablement éloignés des modèles de l’épopée, certains romanciers, comme ceux du nouveau roman, les trouvent encore trop artificiels. « Nous en a-t-on assez parlé du ”personnage” ! », s’exclame par exemple Alain Robbe-Grillet dans Pour un nouveau roman, avant d’ajouter : « C’est une momie à présent [...] les créateurs de personnages, au sens traditionnel, ne réussissent plus à nous proposer que des fantoches auxquels eux-mêmes

satirique (page 50) qui révèle en Balzac un moraliste à la façon de La Bruyère. C'est le type du vieux beau (pages 52, 80-81 : « le bellâtre au petit ventre rond assez difficile à contenir dans les bornes de l’élégance »). M. de Bargeton n'est qu'un fantoche, un « grand enfant » qui se complaît dans une obéissance aveugle (page 134), qui, pourtant, lance un défi à Stanislas (page 135), ce qui fait qu’un duel est décidé (page 136). Il est de ces « gens qui vivent dans un silence imposé par l’étroitesse

satirique (page 50) qui révèle en Balzac un moraliste à la façon de La Bruyère. C'est le type du vieux beau (pages 52, 80-81 : « le bellâtre au petit ventre rond assez difficile à contenir dans les bornes de l’élégance »). M. de Bargeton n'est qu'un fantoche, un « grand enfant » qui se complaît dans une obéissance aveugle (page 134), qui, pourtant, lance un défi à Stanislas (page 135), ce qui fait qu’un duel est décidé (page 136). Il est de ces « gens qui vivent dans un silence imposé par l’étroitesse

satirique (page 50) qui révèle en Balzac un moraliste à la façon de La Bruyère. C'est le type du vieux beau (pages 52, 80-81 : « le bellâtre au petit ventre rond assez difficile à contenir dans les bornes de l’élégance »). M. de Bargeton n'est qu'un fantoche, un « grand enfant » qui se complaît dans une obéissance aveugle (page 134), qui, pourtant, lance un défi à Stanislas (page 135), ce qui fait qu’un duel est décidé (page 136). Il est de ces « gens qui vivent dans un silence imposé par l’étroitesse

thèmes artificiels et rebattus), une ouverture esthétique limitée, elle-même parodique (Maîtretout), en l’absence d’un contre-modèle assuré (la méthode des « associations libres »). Pourquoi le flambeau de la « modernité » est-il brandi par des fantoches, et pourquoi le roman nous fait-il remonter aux dernières années du 19ème ? La vraie révolution poétique de l’époque (Mallarmé) n’est évoquée que sur le mode de l’effet ironique de mention (Hubert en XIV, p. 91 : « ce lac dur oublié que hante sous

la description et glissement métatextuel mettant à distance le référent au profit de la référence littéraire. Dans la première occurrence, le fétichisme précieux des armes blanches adoucit la violence en même temps qu’il évoque une réplique du Lorenzaccio de Musset où le héros ourdit le meurtre de son cousin Alexandre1, mise à distance renforcée par la précision anatomique informant le fantasme. Parce qu’il est rêvé, le meurtre ici demeure invisible, à l’état de simple projet conçu d’après la représentation

metteur en scène N. Garraud Séquence 4 La tragédie classique et sa postérité P. Corneille, Horace H. de Montherlant, La Reine morte ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE P. Corneille, Horace TEXTE 2 J. Racine, Bajazet D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 A. de Musset, Lorenzaccio TEXTE 3 J. Racine, Mithridate D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 V. Hugo, Ruy Blas ANALYSE D’IMAGE P. Picasso, Les Pauvres au bord de la mer TEXTE 1 D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 HISTOIRE DES ARTS Lecture de Bajazet A. Dumas, Antony G. Moreau, Œdipe voyageur T

béante en ma personne ne se serait pas produite cette nuit... » Ce héros est également presque toujours désigné par le pronom vous, or la répétition insistante de ce « vous » finit par viser le lecteur et l’accusé en question n’est plus seulement ce fantoche de Léon Delmont mais chacun de nous, lecteurs, pointés dans nos médiocrités, nos petitesses, nos amertumes, nos rêves de velléitaires. Au bout du compte, le personnage s’efface renvoyant le lecteur à lui-même et à la banalité de sa vie quotidienne

béante en ma personne ne se serait pas produite cette nuit... » Ce héros est également presque toujours désigné par le pronom vous, or la répétition insistante de ce « vous » finit par viser le lecteur et l’accusé en question n’est plus seulement ce fantoche de Léon Delmont mais chacun de nous, lecteurs, pointés dans nos médiocrités, nos petitesses, nos amertumes, nos rêves de velléitaires. Au bout du compte, le personnage s’efface renvoyant le lecteur à lui-même et à la banalité de sa vie quotidienne