Lorenzaccio Et Hamlet

Lorenzaccio, extrait n°2. Extrait acte II scène 4 : Lorenzo, sa mère, sa tante, Du début de la scène à « …dites-lui qu’il verra bientôt quelque chose qui l’étonnera. » Jusqu’à cette scène, rien n’a pu permettre au spectateur de comprendre les intentions de Lorenzo, si ce n’est le scepticisme du Cardinal dans la scène 4 de l’acte I après l’évanouissement de Lorenzo. Sa réplique qui clôt la scène a pu laisser entrevoir la possibilité d’un double jeu de Lorenzo

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simone.piffaretti@hotmail.fr Lorenzaccio, extrait n°2. Extrait acte II scène 4 : Lorenzo, sa mère, sa tante, Du début de la scène à « …dites-lui qu’il verra bientôt quelque chose qui l’étonnera. » Jusqu’à cette scène, rien n’a pu permettre au spectateur de comprendre les intentions de Lorenzo, si ce n’est le scepticisme du Cardinal dans la scène 4 de l’acte I après l’évanouissement de Lorenzo. Sa réplique

toutefois percevoir que derrière ces différences, les personnages peuvent lui parler. Hugo : « Les personnages de l'ode sont des colosses : Adam, Caïn, Noé ; ceux de l'épopée sont des géants : Achille, Atrée, Oreste ; ceux du drame sont des hommes : Hamlet, Macbeth, Othello. L'ode vit de l'idéal, l'épopée du grandiose, le drame du réel ».             A- Le héros bon et brigand du drame romantique • Drame romantique : héros singuliers remplacent les personnages stéréotypés des XVIIe et XVIIIe siècles

auteurs romantiques comme Musset par exemple. Effectivement il a développé l'idée d'un théâtre à lire sous la formule « théâtre dans un fauteuil ». Cela traduit son choix d’écrire un théâtre destiné à être lu chez soi et non pas représenté. Sa pièce Lorenzaccio fait partie de ce recueil. En effet, elle a été écrite en 1834, mais ne sera représentée qu’en 1896. Sa pièce Les caprices de Marianne fait également partie de ce recueil. Mais, un autre grand auteur s’est également illustré dans ce genre de pièces

nature » : ils refusent les règles de bienséance du siècle classique (on doit tout montrer sur scène), ainsi que la séparation des genres, par exemple. Comme dit Hugo, ce théâtre mêle comme la vie « le sublime et le grotesque ». Dans une pièce comme Lorenzaccio, de Musset, le personnage antagoniste cherche à renverser Alexandre de Medicis, tyran infâme de la ville de Florence. Pour parfaire l’illusion théâtrale, l’auteur va recréer l’univers de la Florence du XVIème siècle avec nombre de figurants, des

Germinal . La Guerre de Troie n’aura pas lieu Le Grand Meaulnes La Gloire de mon père La Guerre des boutons Le Guépard . La Guerre des mondes H Horace . Le Horla . Hernani L’Histoire sans fin L’Homme invisible Hamlet Histoires extraordinaires L’Homme au complet marron L’Heure zéro L’Herbe rouge Hannibal Lecter: les origines du mal Hannibal Huit clos I L’Ile au trésor L’Iliade L’Illusion comique Iphigénie L’Ile mystérieuse

Suite du II. II. B. Hamlet dans le contexte du théâtre élisabéthain 1. L’ère élisabéthaine (poly) 2. La scène élisabéthaine (poly) 3. Shakespeare dramaturge élisabéthain (poly) 4. Quel texte lisons-nous ? Cf. Question posée par Pierre Bayard, dans Enquête sur Hamlet. Question initiale pour développer le dialogue de sourds critique au sujet d’Hamlet. a) Edition  S ne se soucie pas de la publication de ses textes théâtraux (différence par rapport aux poèmes : Adonis, Le viol de Lucrèce, Sonnets).

rejetés. C'est donc la honte pour les précieuses et pour Gorgibus. Alfred de Musset Lorenzaccio. Personnage bouffon et de lâche, Lorenzaccio médite en secret l'assassinat d'Alexandre, qui doit libérer sa patrie et porter au pouvoir les républicains. Pour ce faire, il renonce à son honneur et à sa réputation il s'insinue dans les bonnes grâces du tyran et se met au service de ses caprices. Mais le geste de Lorenzaccio, dérisoire, n'aura pas d'autre effet que de faire basculer le pouvoir aux mains d'un

remarquables. Tirade du nez dans Cyrano de Bergerac, monologue d’Harpagon dans l’Avare, tirade du Cid, monologue de Hamlet comptent parmi les passages les plus connus de la littérature. Ce sont souvent des morceaux d’anthologie, leur écriture fait l’objet d’un soin littéraire particulier. En effet, l’auteur s’y livre fréquemment à des exercices de style. Dans la tirade de l’orfèvre, dans Lorenzaccio d’Alfred de Musset, Musset joue avec les images dans l’acte I scène 2 : il développe d’abord une métaphore