Lorenzaccio Caractère Poétique

partons. (Ils sortent.) 1 L’infante d’Espagne : soit le titre de princesse le plus prestigieux, soit la toute jeune femme du duc, Marguerite d’Autriche. 2 Cœur navré de joie : au sens étymologique de blessé, transpercé. INTRODUCTION. Musset. Lorenzaccio. Cet extrait. J’amène la problématique : en quoi la scène montre-t-elle que le geste de lorenzo sera incompris ? En quoi cette scène de meurtre est-elle décevante ? Problématique :   AXE 1 : UN MEURTRE HABILEMENT PREPARE / UNE SCENE ETONNANTE

romantisme où il s'est imposé. L'œuvre est devenue fruit d'une subjectivité. Anne Ubersfeld met en évidence les limites de cette thèse appliquée au théâtre en montrant son caractère réducteur : « on sait bien que le romantisme c'est individualiste et subjectif... » De manière plus générale, les propos d'Anne Ubersfeld insistent sur le caractère particulier de l'œuvre théâtrale. Le théâtre échapperait à toute tentative de dichotomie si abrupte ou de discours réducteur : parler d' « objet paradoxal », c'est

un dieu de la musique ne leur étaient pas d'un grand intérêt. Le manque d'imagination, d'intérêt et la panoplie déjà existante à donc aidé à l'assimilation des divinités et héros grecs aux mythes et légendes romaines. L'adoption des histoires et caractères de la mythologie des grecs dans la mythologie romaine rend souvent les recherches sur leurs légendes difficiles. Comme Faunus qui plus tard devint l'équivalent de Pan, n'avais pas de cornes et de sabots au départ. Les grands dieux comme Jupiter

drame romantique= rompre avec la tradition classique=montrer la vie ss toutes ses facettes = Art Total *Procédés du DR= théorisés dans la préface de Cromwell(1927) : -mélange de la tragédie (passions)et la comédie(caractères) -le beau + le laid -grotesque et sublime *RB(1838)=mise en pratique de cette théorie *RB=pendant/suite d’Hernani (ascension des Hasbourgs avec Charles Quint)+ RB (annonce le déclin de la dynastie

Mais la tragédie, au delà de ces stéréotypes, se fonde sur la lutte de l'Homme contre son destin. La structure interne de la pièce classique A) L'exposition : "elle doit instruire le spectateur du sujet et de ses principales circonstances…du caractère et des intérêts de tous les principaux personnages". Elle doit donc donner des renseignements considérés indispensables. Normalement, elle commence à la première scène de la pièce. B) Le nœud (parfois appelé intrigue ou situation) "Le nœud d'une

livre à son « goût de la solitude et de la contemplation », en se promenant au sein de la nature, dont il souligne l'harmonie avec ses sentiments. Ce livre, probablement d'une grande sincérité, est composé de façon très libre et très poétique. Cette gravure du XVIII° s. représente le tombeau de Jean-Jacques Rousseau, mort en 1778. La tombe, située dans les jardins d'Ermenonville, est isolée sur une île, au milieu de la végétation, dans une atmosphère qui présente déjà des caractéristiques

on comprend qu’il était temps de le renouveler. C’est d’ailleurs ce à quoi se sont employés en premier lieu les jeunes romantiques (Cromwell, Hernani, etc.). Quant à la poésie, qui pourrait citer un poème du XVIIIe siècle ? Boileau, auteur l’Art poétique au XVIIe siècle, était le seul dont les vers retentissaient encore aux oreilles des jeunes romantiques, mais ils étaient sans vie, doctrinaires et étouffants. ➢ Les thèmes romantiques |Le moi |La nature

d'écrits théoriques. Se réclamant des auteurs allemands et de Shakespeare (qu'ils admirent pour sa liberté de ton et sa diversité de tons), ils sont en quête d'un théâtre vivant, accordé à la sensibilité de leur temps et attaché à la vérité des caractères, du langage et des situations. Cette volonté réaliste leur fait rejeter les règles classiques; seule reste l'unité d'action qui donne une cohésion d'ensemble. Ils prônent le mélange des genres, langue noble et ton familier, prose ou textes en vers

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XIXe siècle, se sont affranchis des règles de pensée, en opposition au « Classicisme » et au « Réalisme » des philosophes du XVIIIe siècle. Pas plus qu’en Allemagne, cette révolution ne s’est accomplie d’un seul coup en France. A cause de son caractère de rupture avec la tradition nationale, et non avec des habitudes passagères, d’importation étrangère, elle a été plus tardive et a eu plus de peine à se réaliser. Commencée en réalité vers 1750, elle n’a atteint son terme qu’un siècle plus tard