Littérature belge

Les contributions de la littérature en classe de français en regard de la dimension culturelle par  Mélanie Bergeron Département de didactique Faculté des sciences de l’éducation Mémoire présenté à la Faculté des études supérieures en vue de l’obtention du grade de M.A. en didactique Novembre 2004 ©, Mélanie Bergeron, 2004 Université de Montréal Faculté des études supérieures Ce mémoire intitulé : Les contributions de la littérature en classe de français

Surcharge décorative. Importance accordée à tous les détails, le doré, art aussi très expressif, exagération des expressions/dans les sentiments, grandeur, fameux trompe-l’œil qui permettent d’agrandir l’espace. B.2 Le Baroque en littérature →Thème dominant : le mensonge, l’illusion → Thème des eaux miroitantes : processus de mise en abyme (d’enchâssement, = image dans une image, ex : la vache Kiri) Le miroir envoie des reflets qui sont parfois trompeurs, la réalité es déformée

Grande Guerre n’a pas seulement rompu cette renaissance des esprits et des œuvres. Elle a précipité la confrontation de la modernité littéraire, et plus largement esthétique, avec les réalités techniques, sociales et idéologiques. 2. La littérature de l’ »entre-deux-guerres » (de 1918 à 1940) se nourrit de l’effondrement des valeurs de l’humanisme traditionnel, réapparition d’une conscience tragique déchirée entre l’espérance d’un « plus jamais ça » et le pressentiment du retour de l’ »inhumain »

du siècle sera un peu romantique. L’expérience de la vie et l’individu vont être des thèmes très importants. Au XVII siècle il y avait la règle, la contrainte, il y avait un modèle pour écrire. Au XVIII siècle, le centre de la culture et la littérature était la raison mais à ce moment est le « moi ». Au XIX siècle l’homme devienne plus complexe: il y a une sorte de questionnement pour l’homme. Il est aussi important la nostalgie de l’homme pour l’unité perdu. Le romantique va écrire pour se

1 Contrat d’édition oeuvre de littérature générale Entre les soussignés Madame/Mademoiselle/Monsieur ............................................................ domicilié à ................................................................................ ci-dessous dénommé(e) l’auteur Et Madame/Mademoiselle/Monsieur/la SA/ la SPRL/la SC/l’ASBL domicilié(e) à/dont le siège social est établi à ....................................... immatriculé(e) sous le numéro d’entreprise ..................

sont le plus souvent utilisés. Ainsi, Chrétien de Troyes écrit-il : « ore commencerai estoire ». À l’origine dévolue à la traduction de textes hagiographiques (biographie des Saints), cette langue vulgaire - le roman - est vite utilisée par la littérature narrative. Le terme se met à désigner progressivement un genre littéraire à part entière. Ainsi, dans Lancelot ou le Chevalier de la charrette, Chrétien de Troyes écrit-il : « puisque ma dame de Champagne veut que j’entreprenne un roman, je l’entreprendrai

études de ces prédécesseurs sont suffisantes pour qu'on suppose une 1. Nous reprenons ici l'essentiel d'un article paru en 1998 (H. Orii, « La structure symétrique dans l'Enfer de Clément Marot», Etudes de langue et littérature franç aises, XXIX, Société des études de langue et littérature françaises de l'Université de Kyoto, p. 13-32). Nous citons le texte de Marot d'après les Œuvres poétiques, éd. G. Defaux, Classiques Gamier, 2 vol., Paris, Bordas-Dunod, 1990 et 1993. 2. F. Rigolot, « Diagrammatisme

Maurice CERÊME Photo : © Fondation Carême Par Laszlo FERENCZI 1992 Maurice Carême, fils de la ville de Wavre, Belge, francophone, européen, est un poète de la grandeur et de la misère de l’homme. Concises, discrètes et pénétrantes, sa poésie et sa prose nous parlent de la solitude profonde de l’homme et de la joie de l’existence. Fin observateur de lui-même et des autres, révolté contre toutes les injustices, il exalte le travail de tous les jours, chante les merveilles de son

nourrit de la grande poésie européenne, de Dante à Leopardi, de Shakespeare à Keats. Viennent ensuite ses premiers romans, Murphy, 1938, où Murphy est un double du jeune Beckett, attiré par la philosophie de Descartes à Leibniz et à Geulincx[3], la littérature, la peinture, et où se profilent les éléments de ses futurs romans, la relativité du réel, la folie. De Murphy à Watt (1942-44), à la nouvelle sarcastique Premier amour (1945), se dessine déjà cette humanité qui se dégrade, se fige dans la solitude

» – « l’homme (…) recrée le monde à partir de l’île et sur les eaux » (Deleuze, 2002: 12). Le roman d’Amélie Nothomb renoue ainsi avec le topos littéraire qui fait de l’île le lieu par excellence de l’utopie. Le parallélisme entre Mercure et la littérature utopique ne va certes pas sans nuances. En effet, Loncours ne prétend pas proposer le modèle généralisable d’une cité idéale. Au contraire, la vie qu’il mène avec Hazel ne tient que par le secret et ne peut dès lors exister que pour autant que les