Les Travailleurs De La Mer Romantique

chose qui ne semble […] pas très honnête et dont [on a] un peu honte… » (ch. V). Plus étonnante en revanche sera la condamnation explicite de la charité, pourtant très en faveur encore au XIXe siècle, et qui fait partie intégrante du socialisme romantique à la Hugo, pétri d'évangélisme et de bons sentiments. Zola l'a toujours dénoncée, parce qu'elle est « l'aumône, l'inégalité consacrée par la bonté » (ch. I), le don réparateur de la mauvaise conscience. Dans L'Argent, la charité est incarnée par

permet à l’Italie de bénéficier d’un climat continental au Nord (hivers doux, étés chauds), et d’un climat méditerranéen dans la majeure partie du pays (hivers doux, étés secs et chauds, même très chaud dans le Sud, mais rafraichis par les vents de la mer). Quand à la région des lacs, elle bénéficie d’un climat très clément. La pluviosité diminue au fur et à mesure qu’on descend vers le sud, à l’inverse des températures. 2) La diversité paysagère Cette grande diversité climatique est à l’origine

il osa demander une audience. Il rechercha aussi l’attention des écrivains Nerval, Balzac, Banville, Gautier, Sainte-Beuve, des peintres Boissard de Bois-Denier et Deroy (qui peignit de lui une effigie vigoureuse et séduisante). Devenant ultra-romantique, il affirma qu'il ne voulait qu’être poète, et, tandis qu’il promit à sa mère de lui envoyer bientôt des «fleurs singulières», il se brouilla avec son beau-père en qui il voyait le représentant d’une société terne et médiocre, hostile au souffle

lecteur et son auteur. 1-Pour l’auteur il est une sorte de prisme complexe dans lequel il peut se refléter : ( On connaît le « Madame Bovary, c’est moi » de Flaubert. Le goût d’Emma pour les romans sentimentaux, ces inclinations romantiques sont aussi celles du jeune Flaubert dans ses premiers ouvrages. ( Philippe Claudel, dans un entretien à propos du Rapport de Brodeck, un autre de ses romans rappelle qu’il se projette dans chacun de ses personnages et qu’il en fait le reflet

philosophique de Leibniz. Mais la poésie reste un genre mineur au XVIIIe siècle, au profit du théâtre, du roman et du conte philosophique. ▶ LA POESIE AU XIXE SIECLE. A partir du XIXe s., la poésie ne cessera d’évoluer en se . - Pour les poètes romantiques du XIXe s. (Hugo, Musset, Lamartine, Nerval, Baudelaire), la poésie est le , privilégiant . Les thèmes abordés sont . Mais l’expression du moi est au service des autres : « Ah ! Quand je vous parle de moi, je vous parle de vous. Comment ne le

épreuves du bagne. Le dernier sens du mot évoque Thénardier, qui est sans doute l’incarnation du mal dans le roman. Le choix final de ce titre, en 1862, montre une évolution de Victor Hugo vers la figure collective (cf. Q. 3). Dans une perspective plus romantique, l’écrivain a d’abord privilégié un héros, Jean Tréjean, faisant écho à Claude Gueux et au condamné jamais nommé ; en 1847, son nouveau titre, les Misères, faisait porter l’accent sur les souffrances des personnages. Les Misères suggéraient des

Il fut grand, et s'en méprise un peu. Il est sa propre insulte et sa propre ironie. Il est si bien esclave à présent qu'il renie, Indigné, son passé, perdu dans la vapeur ; Et quant à sa bravoure ancienne, il en a peur. Mais quoi, reproche-t-on à la mer qui s'écroule L'onde, et ses millions de têtes à la foule ? Que sert de chicaner ses erreurs, son chemin, Ses retours en arrière, à ce nuage humain, A ce grand tourbillon des vivants, incapable Hélas ! d'être innocent comme d'être coupable ? A quoi

Résumons d'abord rapidement cette fable. Adoniram est le sculpteur-architecte chargé par Salomon de la reconstruction de Temple de Jérusalem et d'autres travaux d'embellissement, parmi lesquels celui que l'artiste considère comme son chef-d'oeuvre: une " mer d'airain ". Le cours des choses est perturbé par l'arrivée de Balkis, la Reine de Saba (le Yémen ou Arabie heureuse), qui projette une alliance avec Soliman. Mais la jeune femme va immédiatement subir l'ascendant d'Adoniram, tout comme celui-ci sera

obligeant Baudelaire a retiré six poèmes des Fleurs du Mal , le poète remaniera son recueil et intègrera une nouvelle section « Tableaux parisiens » dans la seconde édition en 1861. Si Baudelaire ne renie pas son héritage romantique, cette section annonce d’emblée la modernité de l’auteur faisant de la ville un sujet poétique. Dans une ville en pleine mutation, relativement à la Révolution industrielle, il est celui qui sait capter l’air du temps et en saisir l’essence. Dans

l'Antiquité, n'est que l'attente obscure des prestiges de la Renaissance et des Temps modernes. Cette longue période est pour la première fois réhabilitée au xixe siècle, mais dans une vision simpliste (l’ère « gothique ») campée de caricatures romantiques, du chevalier toujours preux au serf irrémédiablement « attaché à la glèbe ». Le langage commun n'est d’ailleurs toujours pas exempt des images conventionnelles d'un Moyen Âge plus mythique que réel, encore synonyme de retour aux limbes, de médiocre