Les Temps Romanesque

Vers une vérité toujours plus grande ? Un processus de dévoilement. Les interventions du Contre ont pour effet de déconstruire le récit de Thérèse. Ainsi du séjour à Lus : Thérèse commence par prétendre qu’elle et Firmin n’y sont passés que le temps d’attendre la voiture, en buvant un café noir, alors que le Contre raconte à l’inverse qu’ils y auraient fait la fête pendant plusieurs jours, se donnant à Firmin par la même occasion. Thérèse ne s’oppose pas toujours à ces corrections : p. 75 :

genre romanesque : cf Rousseau dans sa pr�face de La Nouvelle H�lo�se refuser l'appellation de roman pour se d�marquer des romans ant�rieurs ou r�inventer une nouvelle forme romanesque, avec de nouveaux sujets : Diderot, Eloge de Richardson variations dans la reconnaissance en paternit� => les fausses h�sitations de Rousseau dans la pr�face de La Nouvelle H�lo�se => connivence ou m�me �jeu publicitaire� cf Les Liaisons dangereuses : avertissement de l'�diteur sur la nature romanesque des lettres

société donnée, à un moment donné. Ce reflet, est-il une totalité ou n’est-il qu’une partie du contexte historique d’une époque ? L’auteur en est-il prisonnier ou peut-il aussi en jouer, s’en extraire, voire s’en libérer ? Nous verrons dans un premier temps que le personnage de roman peut assumer cette fonction de miroir plus ou moins déformant, nous verrons ensuite qu’il ne peut être qu’un miroir sans quoi il se ne distinguerait pas alors du simple documentaire. Il peut tout simplement refléter

La Chartreuse de Parme (1838) est probablement le roman le plus romanesque de Stendhal, celui qui offre le plus matière à rêver. Fabrice et Clélia y vivent un amour singulier, à la fois romantique et secret, très différent des passions grandiloquentes et verbeuses qui triomphent dans la littérature de l’époque. L’extrait qui nous intéresse est tiré du chapitre V ; des gendarmes arrêtent Fabrice, sa tante et sa mère, qui circulent sans passeport. Simultanément, le général Fabio Conti et sa fille Clélia

cristalliser tous ses remords ; il incarne le romanesque, l'aventure, à l'opposé de son époux qu'elle a choisi pour s'assurer une place dans la bonne société. Il y a également Septimus Warren Smith, un ancien soldat de la guerre de 14-18, qui n'arrive pas à surmonter la mort de son meilleur ami à la guerre et qui sombre dans la folie. Ces deux personnages masculins incarnent à eux seuls deux facettes de la personnalité de Clarissa : la tentation du romanesque d'un côté et de l'autre, la tentation de la

 sa psychologie plus complexe et délicate.   ­Ils sont destinées pour des populations plus nobles qui savent lire.  ­Les histoires sont surnaturelle mais répétitive.     Dans le M­A le roman se distinguait selon son origine :  ● le roman antique (raconte des aventures fabuleuses des temps anciens)  ● le roman breton (ce sont les récits de la table ronde)  ● le roman oriental  Le roman célèbre le goût de l’aventure. Il fait souvent une place importante au merveilleux,  malgré son caractère didactique.    Oeuvres et écrivains :    Chrétien de Troyes​

de la problématique : elle pourra partir de l'une des constantes du romanesque qui repose souvent sur l'exceptionnel et se demander si la "médiocrité" peut y avoir sa place. Le libellé du sujet : La question posée sous cette forme rhétorique semble répondre par la négative. Implicitement, une thèse s'exprime ici, qui nie que le roman puisse admettre des personnages médiocres. Le domaine d'application : le genre romanesque. La recherche du plan : Il convient donc de suivre ici un plan dialectique

précurseur de la littérature romanesque au XVII siècle. La Poésie et la comédie lui sont chères. Dans son roman comique (1650-1657) Paul Scarron nous raconte la vie d’une troupe de saltimbanques éclopés arrivant dans la ville du Mans comme sur une scène. -Dans un premier temps, nous allons parler de la forme, des moyens utilisés et des nombreuses figures de styles qui rendent cette description pittoresque -Dans un deuxième temps, nous allons voir en quoi

personne, dialogue auteur/lecteur. Diderot : maître d’oeuvre de l’encyclopédie LECTURE Dans quelles mesures le renversement des codes romanesques qui caractérise l’incipit comique Jacques le fataliste, œuvre majeure du Siècle des Lumières, reflète-t-il son caractère socialement subversif ? ANNONCE AXES I – REMISE EN CAUSE DES CONVENTIONS ROMANESQUES 1 - Un incipit atypique a Pas de situation spatio-temporelle b Composantes de la narration  peu de récit mais questions oratoires

construire. Structure : 2 parties 1) Les formes de la grande littérature épique dans ses relations avec la civilisation, selon qu’elle constitue un tout achevé et clos ou qu’elle est problématique [théorie]. 2) Essai de typologie de la forme romanesque [exemples, applications]. Synthèse de la 1ère partie : * L’âge de l’épopée (grecque, modèle inégalable : Homère) est un monde clos, homogène, dont la signification est comprise d’un seul regard, l’individu et le monde sont confondus :