Les Récits De Fiction Ont Ils Pour Seul Fonction De Nous Raconter Des Histoires

Charlie et la chocolaterie est adapté du livre de Roald Dahl, best-seller de la littérature enfantine des années 1960. Écrit à l'ère de l'abondance économique, le livre stigmatisait, de manière vivifiante, la gourmandise des enfants. Chez Burton, la fiction se transforme en critique virulente de notre société permissive qui produit des enfants gâtés, capricieux, frôlant la monstruosité. Le film oppose Willy Wonka, un magnat de l'industrie du chocolat, au petit Charlie Bucket, un gamin pauvre croqué dans

Fatou Diome raconte ses émois et ses déceptions de Dakar à Strasbourg. A travers ses nouvelles, cette étudiante en lettres modernes use d’une langue tranchante et acerbe pour décrire son combat pour la survie. Regard d’une jeune Sénégalaise sur les rapports humains. Solitude. Fatou Diome en a bavé dans la vie. " Trop Noire " pour être diplomée, elle a souffert de la discrimination. En silence, le coeur rempli de rage. A travers six nouvelles autobiographiques, elle règle ses comptes avec le passé

communication et les fonctions du langage Pour un récepteur Le schéma de la communication permet de prendre en compte les six instances en oeuvre dans toute communication. À partir du schéma de la communication, on attribue (depuis les analyses du linguiste Jakobson) six fonctions au langage selon que l'accent est mis sur telle ou telle instance. Quand l'accent est mis sur le récepteur, on parle de fonction conative. L'argumentation relève principalement de cette fonction puisqu'il s'agit de tout

occupant une place à part dans l'ensemble de la production romanesque de Marguerite Duras, le récit de "Moderato Cantabile", étroitement lié aux thèmes exploités par la romancière, se situe "par les techniques utilisés et les recherches particulières qu'[il révèle], un peu à l'écart de cette production". Une femme, un homme, un enfant et de l'alcool sont à première vue, les ingrédients habituels des récits durassiens. Cependant, l'œuvre nous attire par sa composition savante autour d' "un réc it mince

L.Orgue du Titan l (1873) de George Sand entre récit de voyage, conte et mythe2 Simone Bernard-Griffiths Université Blaise Pascal - Clermont 11 Simone.BERNARD-GRIFFITHS@lettres.univ-bpclermont.fr Rebut: 15 gener 2008 Acceptat: 30 abril 2008 RESUM: L'Orgue du Titan (1873) de George Sand, entre relat de viatge, conte i mite Aquest relat s'ubica dins la segona serie deIs Contes d'une Grand'mere, i es situa a la frontera, entre itineraris viscuts i peregrinatges imaginaris, relat de viatge

INTRODUCTION I- LES TECHNIQUES NARRATIVES DE LES FUNERAILLES I-1 : LE DISCOURS I- 1. DISCOURS AU STYLE DIRECT I- 2- LE DISCOURS AU STYLE INDIRECT LIBRE I- 2 : LE DIALOGUE I-3 : L’EXPRESSION DU TEMPS I-4 : LE STYLE EPISTOLAIRE II- UNE FONCTION REFERENTIELLE AMBIGÜE II- 1 : LA FOCALISATION II- 1-1. DISTINCTION ENTRE AUTEUR ET NARRATEUR II-1- 2 :. CAS DU NARRATEUR-PERSONNAGE II-1-3 : LE POINT DE VUE INTERNE III- LA SYNTAXE DANS LES FUNERAILLES III- 1. LES TYPES DE PHRASES

50 romans incontournables 1/10 Antiquité : - Iliade d’Homère (entre 850 et 750 av. J-C): épopée (long poème qui raconte les exploits d’un héros ou d’un peuple), qui constitue l’ancêtre du roman. L’Iliade est composée de 24 chants qui relatent six jours de la Guerre de Troie (Ilion), alors que celle-ci est entamée depuis 9 ans. Les Achéens (parmi lesquels le roi Agamemnon, son frère le roi Ménélas, Ulysse et Achille) affrontent les Troyens (dont le roi Priam et ses fils Pâris et Hector) ;

EXPRESSIONNISTE ALLEMAND (1918-1930) Contexte historique : la république de Weimar, la montée du nazisme Caractéristiques de l’expressionnisme La fin de l’expressionnisme, la montée du cinéma de propagande nazi Présentations orales : Fritz Lang, F.W. Murnau HISTOIRE DU CINEMA 1. LA PRÉHISTOIRE DU CINÉMA – la quête de l’image animée Les ancêtres du cinéma : l’art rupestre (préhistoire) et les spectacles d’ombres (300 av. JC) 2 dispositifs : caméra obscura (capter le réel) et la lanterne magique (projeter des

lecteur. L’incipit fait déjà l’objet de nombreuses recherches qui ont interrogé les divers aspects de sa pratique. Au seuil du récit, l’attente à laquelle l’incipit se doit de répondre est polyvalente. L’incipit doit endosser, dans tout texte romanesque, les enjeux particuliers pour lesquels, il revendique les stratégies expressives particulières. En évoquant les fonctions que l’incipit remplit dans une œuvre et les étudiants particulièrement dans deux contes fantastiques de Théophile Gautier, La

et d’une construction complexe, polymorphe, polyphonique, W. Mouawad s’appuie sur la nécessaire confrontation au plateau qui exige encore plus d’inventivité et d’audaces scénographiques. Nawal accouche en haut d’un escabeau, Le notaire Lebel parle seul face aux coulisses, le musicien absent et présent à la fois devient soudain franctireur, sniper artistique visant presque les INCENDIES de et mis en scène par Wajdi Mouawad spectateurs... Rien n’est politiquement correct ni convenu, loin s’en faut