Les Regrets Sonnet Xiii

Exposition universelle (1855), Pl. II, p. 596. 106. En lisant, en écrivant, Corti, 1980, p. 155. 107. Entretien du compositeur avec Cl. Rostand, 25 juillet 1970. 108. Études sur Poe, Pl. II, p. 316. 109. Études sur Poe, Pl. II, p. 336. 110. Sur le sonnet baudelairien, voir la mise au point de J. Molino et J. Gardes-Tamine, Introduction à l'analyse de la poésie, t. II, PUF, p. 108 à 115. 111. Fusées, XI, Pl. I, p. 658. 112. Actes du colloque de Namur (1967), Journées Baudelaire, Bruxelles, Académie

Charles Baudelaire Extrait Charles Baudelaire : Oeuvres complètes VII – Morale du joujou VIII – Théophile Gautier IX – Pierre Dupont X – Richard Wagner et Tannhäuser à Paris XI – Philibert Rouvière XII – Conseils aux jeunes littérateurs XIII – Les drames et les romans honnêtes XIV – L’école païenne XV – Réflexions sur quelques-uns de mes contemporains XVI – Critiques littéraires ESSAIS LES PARADIS ARTIFICIELS Introduction Préface Partie I – Le poème du haschisch Partie II –

Surcroit d'angoisse : une jeune femme, qui avait à peu près 8 ans de plus que lui quand il était enfant, et qui s'en était occupée, meurt brutalement : Sophie Dawes, comme une seconde mère. Il pense encore plus que la mort est dans sa vie. Cf sonnet El Deschichado. Construction d'une vie marquée par l'idée du destin; 40-41 enfermé dans une clinique. Un célèbre journaliste de l'époque, Jules Janin, né en 1804, qui n'aimait pas Nerval, écrit un article nécrologique dans le journal des Débats

du roi. Il a écrit 37 pièces : des comédies « La mégère apprivoisée », « Le songe d’une nuit d’été », « Beaucoup de bruit pour rien », des drames historiques « Richard III », « Henry V », des tragédies « Hamlet », « Le Roi Lyre », mais aussi des sonnets.. 3. Le théâtre élisabéthain Les théâtres privés étaient réservés à un public restreint. Dans les théâtres publics comme Le Globe, Le Swann, Le Fortune, le public populaire se tenait debout, les privilégiés étaient assis au balcon. Les costumes

dérision certain personnage. C’est un tableau de la société parisienne. Le testament composé quatre ans plus tard (1461 – 1462) lié peut être en partie avec ses problèmes avec la justice. Il atteint plus de 2000 vers, structuré en deux parties : les regrets (il se lamente sur sa jeunesse perdue, méditation sur sa déchéance physique et morale, sur la pauvreté (« le pauvre Villon »), méditation sur la fuite du temps (fondée sur l’Ubi sunt ? « La balade du temps jadis »), sur la mort) et l’évocation de

XXI°s. Afin d’éviter ces écueils, il convient de revenir à l’origine et surtout à ces textes qui ont donnés naissances à ces mythes. C’est d’abord d’un mythe littéraire qu’il s’agit, c’est à dire d’un mythe produit par littérature, entre le XII° et le XIII°s. Philippe Walter, critique, pense que l’erreur commune des mythologues consiste à oublier que la littérature médiévale sait fabriquer des mythes. C’est de la littérature mytho poétique, fonction de la littérature médiévale. Produisent des mythes

Watson...................................................142 XI - L'homme du pic Noir...............................................................157 XII - Mort sur la lande.....................................................................176 XIII - Filets tendus ...........................................................................196 XIV - Le chien des Baskerville.......................................................211 XV - Détails rétrospectifs.....................................

forme traditionnelle. Les vingt-deux poèmes des Cahiers de Douai sont de facture conventionnelle. Le lycéen brillant met en pratique les règles qu’il a apprises, recourant principalement à l’alexandrin et à l’octosyllabe, adoptant souvent la forme du sonnet. • L’héritage du romantisme. Rimbaud admire Victor Hugo et on entend l’écho du vers et de la sensibilité hugolienne dans « Le Forgeron » : l’alliance du grotesque et du sublime réclamée par les romantiques, le goût pour la démesure et les scènes

«saveur amère de l’expérience », qui a «quelque chose d’âcre qui fortifie (XIV) 1- Temps A, Le temps de référence est celui où un jeune homme, avant 1836, fait l’expérience de l’impossible retour du même. a) C’est d’abord (I, début XIII) le temps des soirées mondaines au théâtre, où Aurélie se produit au chapitre I (« Une soirée perdue »). èCe temps historiquement vide (cf lecture analytique du § des p.11-15 dans le cours 1) èest aussi le temps répétitif du rituel amoureux et

des règles, les transgresser, inventer une nouvelle façon de faire, de nouvelles formes (ex : impressionnisme ; fauvisme).C’est même cette liberté qu’il prend par rapport aux conventions de son art qui est tenu pour la preuve de son génie (cf : le sonnet dont le nombre de quatrains est insuffisant ; le poème où la rime est rompue) La frontière est floue entre ce qui est de l’art et ce qui n’en est pas : Acceptez-vous pour des arts la photographie ? la B.D ? la cuisine ? Considérez-vous la Tour