Les Regrets Sonnet 39

l'air propre de cette façade à demi râpée par le frottement lui donnaient−ils un aspect sèchement honnête et décemment estimable, qui, certes, aurait fait déménager un romantique, s'il eût logé en face. Quand un visiteur avait tiré le cordon de la sonnette en fer tressé qui pendait le long du chambranle de la porte, et que la servante venue de l'intérieur lui avait ouvert le battant au milieu duquel était une petite grille, ce battant échappait aussitôt de la main, emporté par son poids, et retombait

a. Je ne suis pas fourbe […] je ne vous aime pas (l. 15-16) : quelle est la logique du raisonnement de Jane ? Que veut-elle prouver ? b. Quels reproches Jane fait-elle à sa tante et à son cou- sin (l. 25 à 40) ? c. C’est vous qui êtes fourbe (l. 39-40) : quelle stratégie de défense la narratrice utilise-t-elle ? d. Analysez la violence de l’échange : types et formes de phrases, vocabulaire, hyperboles (exagération), gestes, ton, regards. 7. Quelles sont les étapes de la capitulation de Mrs

Vierge, vous êtes digne des premières amours, et vous n’êtes pas faite pour les dernières. Les mouvements d’un cœur qui va bientôt cesser de battre, répondraient mal aux mouvements du vôtre. Comment mêler la mort et la vie ? Vous me feriez trop regretter le jour. Qu’un autre soit plus heureux que moi, et que de longs embrassements unissent la liane et le chaîne ! La jeune fille me dit alors : Je ne suis point la Vierge des dernières amours. Es-tu chrétien ? Je répondis que je n’avais point trahi

l’annonce de la réforme de l’accession, précise qu’en 2006, « par goût, pour  ne pas freiner leur mobilité, par peur des charges  ou de l’endettement, 45 % des ménages désirant changer de logement souhaitent rester ou devenir  locataires ; ils n’étaient que 39 % en 1988 ». Quant à l’assertion selon laquelle « la propriété serait un facteur de responsabilisation », elle est elle aussi discutable. Avec des taux d’effort proches pour les différents statuts d’occupation21, force est de constater que les propriétaires

toujours sous le lit quand on sonnait à la porte, il avait déjà changé vingt fois de famille depuis trois ans qu'il était sans personne et il en avait sérieusement marre. Je ne sais pas ce qu'il est devenu mais un jour j'irai voir. D'ailleurs les sonnettes ne faisaient du bien à personne chez nous, parce qu'on avait toujours peur d'une descente de l'Assistance publique. Madame Rosa avait tous les faux papiers qu'elle voulait, elle s'était organisée avec un ami juif qui ne s'occupait que de ça pour

verras, en t’éveillant, Devienne l’objet de ton amour : Aime-le et languis pour lui : Que ce soit un ours, un tigre ou un chat, Un léopard ou un sanglier à la crinière hérissée. Qui apparaisse à tes yeux, à ton réveil, Il sera ton amant chéri. – 39 – Réveille-toi à l’approche d’un objet hideux. (Oberon sort.) (Entrent Lysandre et Hermia.) LYSANDRE. – Ma belle amie, vous êtes fatiguée d’errer dans ce bois ; et à vous dire vrai, j’ai oublié le chemin : nous nous reposerons, Hermia, si vous le

sous-ensemble cohérent qu'est le cycle d'Albertine, pourvu d'une relative autonomie dans le roman et fortement centré sur deux personnages et une aventure amoureuse particulière. Pour laisser suffisamment de place à l'abondant dossier, nous avons renoncé à regret à l'étude proprement littéraire de ce livre, dont quelques contemporains ont tout de suite perçu le caractère tout à fait exceptionnel. Genèse de La Prisonnière Historique du roman La genèse de La Prisonnière ne peut pas être

n’ait pas écrit cette pièce pour la scène ne lui ôte pas son caractère théâtral. Cela lui a permis d’user de libertés vis-à-vis des contraintes du genre, donnant naissance à une pièce sans doute trop en avance sur son temps. Séquence 3 – FR01 39 © Cned - Académie en ligne Ce choix de ne pas être représenté amène donc Musset à se libérer des contraintes du genre théâtral au XIXe siècle. 1. L’espace Musset rompt avec une tradition théâtrale française qui signalait chaque changement

n’ait pas écrit cette pièce pour la scène ne lui ôte pas son caractère théâtral. Cela lui a permis d’user de libertés vis-à-vis des contraintes du genre, donnant naissance à une pièce sans doute trop en avance sur son temps. Séquence 3 – FR01 39 © Cned - Académie en ligne Ce choix de ne pas être représenté amène donc Musset à se libérer des contraintes du genre théâtral au XIXe siècle. 1. L’espace Musset rompt avec une tradition théâtrale française qui signalait chaque changement

sans cet ange de Massival. Toutes les œuvres des grands, que j’aimais déjà passionnément, eh bien ! il a mis leur âme dedans en me les faisant jouer. Quel dommage qu’il soit marié ! Elle dit ces derniers mots avec un air enjoué, mais de si profond regret qu’ils primaient tout, ses théories sur les femmes et son admiration pour les arts. Massival, en effet, était marié. Il avait contracté, avant le succès, une de ces unions d’artistes qu’on traîne ensuite jusqu’à sa mort, à travers la gloire. Il ne