Les Regrets Sonnet 37

nous traiterons plus loin, 4.3.) qui ne participe au cours du rythme que parce qu’on y reconnaît une même structure rythmique récurrente par ailleurs. Cette structure ternaire est du type ABC [15], sa périodicité est à la fois régie par la forme du sonnet, les parallélismes syntaxiques et la métrique. L’exemple montre par ailleurs comment le cours du rythme accueille des variations de la structure de base. Poursuivant la première strophe, la seconde présente un net effet de syncope avec une action

l’esthétisme, la recherche de la perfection du détail et du style, qui prime. Pour vous évaluer Rendez-vous sur cned.fr ou dans votre fascicule d'exercices pour effectuer l’activité n° 16 : un quizz bilan du chapitre. CNED SECONDE – FRANÇAIS 37 SÉQUENCE 1 Fiche méthode 1 Le texte narratif Certaines connaissances sont nécessaires pour aborder un récit, qu’il s’agisse d’un roman ou d’une nouvelle. Nous vous rappelons ici les principaux éléments pour expliquer un texte narratif

Serpent. 29 Du Renard et de la Cigogne 30 Du Loup et de la Tête 31 Du Geai paré de plumes de Paon 32 De la Mouche et du Chariot 33 De la Fourmi et de la Mouche 34 D'un Singe et d'un Renard 35 De la Grenouille et du Bœuf 36 Du Cheval et du Lion 37 Le Combat des Oiseaux et des Animaux terrestres 8 8 8 9 9 10 10 10 11 11 11 12 12 13 13 14 14 15 15 16 17 17 17 18 18 19 19 19 20 20 20 21 21 22 22 22 23 45 Du Loup et du Chien 46 Du Ventre et des autres Membres

Cependant, habitué à son quotidien, il refuse au premier abord : « - En fait, j’irai jusqu’à vous lancer dans cette aventure. Ce sera très amusant pour moi et très bon pour vous – sans compter le profit, très probablement, si vous réussissez. * Je regrette ! Je ne veux pas d’aventures, merci. » Malgré tout, il se lancera dans l’aventure mais, au départ, pour les mauvaises raison: « ‘Croyez-vous qu’il fera l’affaire ? Gandalf a beau dire que ce hobbit est féroce […] Dès le premier coup d’œil sur le

indien, je retrouve encore comme une protection bienfaisante et un sourire ; je crois même que j'y retrouve du calme, de la confiance douce, presque de la foi ; il s'en échappe pour moi toute une émanation de ma mère enfin, mêlée peut-être aussi à un regret mélancolique pour ces matins de mai d'autrefois qui étaient plus lumineux que ceux de nos jours… En vérité, je crains qu'il ne paraisse bien ennuyeux à beaucoup de gens, ce livre – le plus intime d'ailleurs que j'aie jamais écrit. En le notant, au

(tuer, voyager, mourir). II. Deux personnages tragiques empreints d’absolu. a) Deux personnages à l’identité empreinte de tragique. Les didascalies révèlent d’emblée un paradoxe : Zucco possède un nom qu’il refuse de dire (jamais je ne dirai mon nom 37) Et la Gamine veut en révéler un qu’elle n’a plus : Moi, je n’ai plus de nom (3). L’identité de la gamine est source de problème quant à la conscience de soi. o On m’appelle tout le temps # je préférerais qu’on m’appelle) opposent son état à son désir

(tuer, voyager, mourir). II. Deux personnages tragiques empreints d’absolu. a) Deux personnages à l’identité empreinte de tragique. Les didascalies révèlent d’emblée un paradoxe : Zucco possède un nom qu’il refuse de dire (jamais je ne dirai mon nom 37) Et la Gamine veut en révéler un qu’elle n’a plus : Moi, je n’ai plus de nom (3). L’identité de la gamine est source de problème quant à la conscience de soi. o On m’appelle tout le temps # je préférerais qu’on m’appelle) opposent son état à son désir

SISINA..................................................27 LX. FRANCISCÆ MEÆ LAUDES...............27 LXI. À UNE DAME CRÉOLE.....................28 LXII. MOESTA ET ERRABUNDA..............28 LXIII. LE REVENANT................................29 LXIV. SONNET D’AUTOMNE....................29 LXV. TRISTESSES DE LA LUNE...............29 LXVI. LES CHATS.......................................29 LXVII. LES HIBOUX...................................30 LXVIII. LA PIPE..........................................30

........................................................ géométriques dont on devine des teintes en harmonie avec ........................................................................... le haut de sa tenue. La tête droite, elle assume sans regret le ........................................................................... poste ingrat qui est le sien. Sa main menue continue à calibrer ........................................................................... les boulons ou les écrous

25), ‘’Merlin et la vieille femme’’ (p.25), ‘’Saltimbanques’’ (p.27), ‘’Le vent nocturne’’ (p.29), ‘’Lul de Faltenin’’ (p.29), ‘’La tzigane’’ (p.30), ‘’L’ermite’’ (p.31), ‘’Automne’’ (p.33), ‘’L’émigrant de Landor Road’’ (p.34), ‘’Rosemonde’’ (p.37), ‘’Le brasier’’ (p.38), ‘’Nuit rhénane’’ (p.42), ‘’Mai’’ (p.43), ‘’La synagogue’’ (p.45), ‘’Les cloches’’ (p.47), ‘’Schinderhannes’’ (p.48), ‘’Rhénane d’automne’’ (p.49), ‘’Les sapins’’ (p.50), ‘’Les femmes’’ (p.51), ‘’Signe’’ (p.53), ‘’Les fiançailles’’