Les Regrets Sonnet 174

Lélie Que diable fais−tu là ? Tu me promets merveille ; Mais ta lenteur d'agir est pour moi sans pareille. Sans que mon bon génie au−devant m'a poussé, Déjà tout mon bonheur eût été renversé : C'étoit fait de mon bien, c'étoit fait de ma joie ; D'un regret éternel je devenois la proie : Bref, si je ne me fusse en ce lieu rencontré, Anselme avoit l'esclave, et j'en étois frustré : Il l'emmenoit chez lui ; mais j'ai paré l'atteinte, J'ai détourné le coup, et tant fait, que par crainte Le pauvre Trufaldin

eut un amer désappointement. Elle rapportait un joli croquis de la porte pélasgique ou cyclopéenne de Segni, qu’elle croyait oubliée par les dessinateurs. Or, lady Frances Fenwich, la rencontrant à Marseille, lui montra son album, où, entre un sonnet et une fleur desséchée, figurait la porte en question, enluminée à grand renfort de terre de Sienne. Miss Lydia donna la porte de Segni à sa femme de chambre, et perdit toute estime pour les constructions pélasgiques. Ces tristes dispositions

F. © RMN/Agence Bulloz. 110 CNED SECONDE – FRANÇAIS SÉQUENCE 5 Lecture analytique (L’École des femmes, Acte I, scène 1) Activité n°2 – Observation Activité n°3 – Analyse Écoutez la lecture de la scène 1 de l’acte I, (vers 123 à 174) sur votre CD audio, puis relisez l’extrait vous-même avant d’aborder son étude. ᕡ Dans le théâtre classique, les premiers vers d’une comédie ou d’une tragédie doivent servir d’exposition des personnages, de l’action et du lieu. Les vers que vous

éternellement sur ce parterre une petite abeille aux ailes d’émail. Le cadran était en faïence peinte et encadré dans le flanc de la ruche. Elle se mit à sonner onze heures. Le baron embrassa sa fille, et se retira chez lui. Alors, Jeanne, avec regret, se coucha. D’un dernier regard elle parcourut sa chambre, et puis éteignit sa bougie. Mais le lit, dont la tête seule s’appuyait à la muraille, avait une fenêtre sur sa gauche, par où entrait un flot de lune qui répandait à terre une flaque

livre d’office, la nouveauté alors embarrassante pour moi de leur forme, et les contours alors faciles à retenir de l’O, de l’L et de l’S, me reviennent à l’esprit comme aux jours de mon enfance ; mais ils ne me rappellent nul souvenir de dégoût ou de regret. Au contraire, il me semble que j’ai été conduit à travers un sentier de fleurs jusqu’au livre des crocodiles, encouragé le long du chemin par la douce voix de ma mère. Mais les leçons solennelles qui suivirent celles-là furent un coup mortel porté

103 XXV 107 XXVI 110 XXVII 114 XXVIII 116 XXIX 124 XXX 130 XXXI 134 XXXII 137 XXXIII 139 XXXIV 142 XXXV 152 XXXVI 161 XXXVII 165 XXXVIII 167 XXXIX 174 XL 176 XLI 180 XLII 187 XLIII 192 XLIV 200 XLV 206 XLVI 213 XLVII 217 XLVIII 222 XLIX 228 L 229 LI 235 LII 241 LIII 245 LIV 250 LV 253

Ce ne serait pas lui qui aurait soufflé à Mrs. Betterton l’idée de s’en aller ? — Possible. Je n’en sais rien… et ça m’intrigue ! — Vous allez garder l’œil sur lui ? Jessop sourit. — Bien sûr. À son départ, j’ai donné deux petits coups de sonnette… — Votre vieux truc… Changeant de ton, devenant brusquement sérieux, Wharton poursuivit : — Qui alerte-t-on ? — Janet et les autres, comme d’habitude. L’Espagne et le Maroc. — Pas la Suisse ? — Pas cette fois ! 49/446 — Bizarre. J’aurais

porte. Et si vous empêchez Arsène Lupin de la franchir, cela pourrait vous coûter gros, mon ami ! – Arsène Lupin ! Qu’est-ce que vous me chantez là ? – Je regrette de n’avoir pas ma carte, dit 92 Arsène, affectant de fouiller ses poches. Le garde le toisa des pieds à la tête, abasourdi. Puis, sans un mot, comme malgré lui, il tira une sonnette. La porte de fer s’entrebâilla. Quelques minutes après, le directeur accourut jusqu’au greffe, gesticulant et feignant une colère violente. Arsène sourit

tentacules dans tous les sens, s’enroulant sur soimême en un écheveau de plus en plus complexe, dont les circonvolutions et les apparents labyrinthes continuent de laisser passer les phalanges avec la même indifférence, avec la même facilité » (J., p.174). Jusque là segmenté par la vision à travers la jalousie, sous le tranchant de ses lames, le corps d’A. quitte la sphère humaine pour se métamorphoser en un inquiétant grotesque. Les limites constitutives de l’homme sont ainsi contestées, prises en

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