Les Plages d'Agnès

qui nous réunit ici ce soir, et c’est du volet urbain et industriel de cette locomotive de l’économie régionale dont je souhaite vous parler. Les professionnels en ont fait le constat précis, le touriste a changé. S’il rêve toujours de verdure et de plages, la nature et la mer ne lui suffisent plus. Il est devenu plus exigeant, il s’intéresse à l’histoire et au patrimoine, à la flânerie en ville, aux grandes expositions, aux grands rendez-vous festifs et ludiques, aux sites industriels, aux savoirs-faire

dans le manuscrit de la cinquième à la première place indique le rôle inaugural que Paul Eluard a voulu lui faire jouer dans le recueil des Mains libres. Il suit en effet immédiatement le texte de la préface, que le dessin déjà prolonge, avec les « plages désertes » du « papier, nuit blanche » et surtout cette bouche (même absente) « autour de laquelle la terre tourne » (3). Suivons l'analyse proposée par Stéphanie Caron lors de ses conférences des 5 et 7 novembre 2013 : « Le texte se construit autour

camions, ou sont maintenus dans des camps de fortune où ils vivent dans des conditions déplorables, au coeur de l’Union européenne. Il est temps de mettre un terme à ces politiques de dissuasion, synonymes d’une tragédie qui s’étend désormais sur les plages, aux frontières, dans les gares et sur les routes d’Europe. L’Europe est à présent confrontée à un nombre croissant de personnes en recherche d’assistance et de protection. Celles-ci ne représentent qu’une petite partie de millions de gens fuyant

Hamilton-Jacobi-Bellmann (voir Asmussen et Taksar [19], Gerber et Shiu [87]), ou utiliser les m´thodes du contrˆle impulsionnel, c’est-`e o a dire r´agir ` un exc`s de capital par un versement de dividendes traduit e a e par un saut (voir les travaux d’Agn`s Sulem et de ses co-auteurs, par e exemple [145]). La m´thode la plus simple consiste ` consid´rer une e a e barri`re horizontale de niveau b ≥ u, et a verser instantan´ment aux e ` e actionnaires l’exc`s ou une fraction de l’exc`s de r´serve par

Sophie Faÿ D.I.U. Paris III/Paris VI Prospero Fontana1 » … Avec cette dernière, on ne connaît qu’une autre femme qui ait pu aborder la peinture d’histoire et s’exprimer en tant qu’individu : Artemisia Gentileschi2, inspiratrice du film d’Agnès Merlet Artemisia en 1997. La réalisatrice y expose la difficulté pour une femme d’accéder à une peinture autre que celle des bouquets de fleurs et des natures mortes, en premier lieu par l’impossibilité d’accéder au croquis de modèle vivant. Une rupture

emboltements de cadres que les parties de l'ensemble ou ?u système clos se séparent mais aussi conspirent et se réurussent. De l'~utre côté, la conception physique ou dynamique du cadre induit des ensembles flous qui ne se divisent plus qu'en zones ou plages. Le cadre n'est plus .r0bjet ~e divisions géométriques, mais de graduations phys,qUl;s. C es~ comme parties intensives que valent alors les partIes de 1ensemble, et l'ensemble lui-même e.t un mélange qui passe par toutes les parties par tous les degrés

choix des typographies d’accompagnement…) ; des illustrations éventuelles (consultation de books et choix d’un illustrateur extérieur, illustrations simples intégrées, etc.) ; des prises de vue éventuelles (recherche et choix d’un photographe) ; des plages relationnelles, c’est-à-dire fournissant un service au consommateur, pour utiliser le packaging en tant que média (promotion, renvoi à un site internet, informations nutritionnelles, renvoi à une boutique, informationsservice : comment consommer,

d’accompagnement…) ; ◗ des illustrations éventuelles (consultation de books et choix d’un illustrateur extérieur, illustrations simples intégrées, etc.) ; ◗ des prises de vue éventuelles (recherche et choix d’un photographe) ; ◗ des plages relationnelles, c’est-à-dire fournissant un service au consommateur, pour utiliser le packaging en tant que média (promotion, renvoi à un site internet, informations nutritionnelles, renvoi à une boutique, informationsservice : comment consommer

diversité des structures globales de l’oeuvre. 1 références : David Bordwell, Kristin Thompson, L’Art du film, une introduction. Jean Mitry, Esthétique et psychologie du cinéma. Vincent Amiel, Esthétique du montage. 2 In Positif, p28 3 Le propos d’Agnès Varda dans une interview avec Gaston Bounoure sur Alain Resnais, en 1961. (Gaston Bounoure, Alain Resnais, Paris, Editions Seghers, 1962, p194) 215 2. Le récit « simple » Comme les films adaptés du théâtre dont nous avons parlé dans la premiere

le lirez bien. Molière jouait le rôle d'Arnolphe. Son spirituel visage savait refléter les sentiments tatillons et soupçonneux d'un bourgeois à l'esprit un peu court. La femme du comédien, Armande Béjart, était également à sa place sous les traits d'Agnès, jeune beauté soi-disant ignorante et sotte. D'une voix fraîche et docile elle lisait: Celle qu'un lien honnête Fait entrer au lit d'autrui Doit se mettre dans la tête Malgré le train d'aujourd'hui Que l'homme qui la prend ne la prend que pour lui