Les Personnages Dans Le Silence De La Mer

l'homme II.2 Connotation du nom Jean-Baptiste III. L'EAU, SYMBOLE DE LA MORT 13 III.1 Représentation de l'Enfer par l'eau III.2 L'eau ou la mort morale du personnage de Clamence CONCLUSION 16 BIBLIOGRAPHIE ET SITOGRAPHIE 18 ANNEXE 20 3 Introduction 4 Camus, dans La Chute, met en scène un personnage nommé Jean Baptiste Clamence, quadragénaire célibataire partit de Paris où il exerçait le métier d’avocat. Désormais domicilié à Amsterdam, il est juge pénitent

texte : La Peste, Camus, « le bain de l’amitié » A. Procédés lexicaux : Champs lexicaux et connotations champ lexical de la « nature » : « grands blocs » ; « rochers » ; « les eaux » ; « la mer » etc. Monde extraordinaire ou la peste ne sévie pas. La nature apporte une certaine sérénité aux 2 personnages. La nature est saine par rapport a leur ville malsaine qui n’apporte que la mort : c’est un retour aux origines. Champ lexical: « Sensations » : « doucement » ; « chaleur » etc.

Raymond, les adversaires se séparent, Raymond va se faire soigner chez un médecin. A son retour, Raymond regagne la plage, malgré l'inquiétude de Meursault, qui décide de le suivre en direction d'une source occupée par les deux Arabes ; soleil et silence à peine troublé par le bruit de la source et des notes que l'un deux tire d'un roseau. Raymond, excité, cherche à provoquer « son » Arabe, mais Meursault l'oblige à lui remettre son revolver pour éviter le pire. Au moment où tout peut basculer, les

attachée dans toute la pièce au personnage de Mélisande. Celle-ci est par ailleurs l'incarnation même de la beauté, aux yeux de Pelléas (cf l'emploi des superlatifs « je ne savais pas que tu étais si belle […] je n'avais jamais rien vu d'aussi beau avant toi ») ; l'équivalence établie entre la jeune femme et la beauté : « je ne trouvais pas la beauté… Et maintenant je t'ai trouvée... Je l'ai trouvée... » importance des éléments naturels dans le discours de Pelléas : la mer, le printemps, la pluie, l'eau

dans l’expression « des rafales larges comme une mer » ? 5) Quelle impression la description du vent provoque-t-elle ? 5) Que voit l’homme en approchant de Montsou ? Qu’aperçoit-il en premier ? Puis lorsqu’il se rapproche ? Quelle figure de style emploie Zola pour décrire ce que voit son personnage, à la fin du 3ème paragraphe ? 6) Comment s’appelle ce « bâtiment » ? A quoi vous fait penser son nom ? 7) Quelle est la première réaction du personnage en l’apercevant ? Justifiez votre réponse en citant

début de la seconde guerre mondiale. En effet à cette date, il est plongé dans un mutisme duquel n'arrive pas à le faire sortir son éditeur. Blaise Cendrars prend Peisson en témoin et le prie de devenir le parrain de sa future production. Dans le silence de la nuit, première partie du livre, pose deux limites temporelles à l’ensemble  : d’une guerre à l’autre. C’est la partie la plus brève du livre ; elle se déroule pendant la Grande Guerre mais le narrateur y est ramené par le souvenir, on l’a

explicatif.
C’est ce que nous observons avec Pierre et Jean :
· Les 60 premières lignes montrent cette entrée de la narration au beau milieu d’une partie de pêche déjà commencée. 
· Le passage suivant, des lignes 61 à 168, explique qui sont les personnages en revenant en arrière, dans leur passé, parfois lointain (l’enfance de Pierre et Jean). 
· Nous trouvons également un autre retour en arrière, des lignes 169 à 191, où le narrateur rapporte le dialogue de la décision de cette partie de pêche qui

Une chose apparaît à peu près claire, cependant : il s’agit d’un personnage en train de passer une frontière, marquée ici par la partie supérieure de la rambarde. Et les premières questions de reprendre vigueur. Est-il question d’un « réveil/naissance », autrement dit le personnage s’extrait-t-il du grand tout qui paraît le dominer, comme s’il s’agissait, pour lui, d’affronter le monde ? Ou faut-il voir, au contraire, chez ce personnage, dans les mains de qui « transite » sa propre tête, une façon de

virtuose, Seta est une musique du silence, une musique mystérieuse et secrète, douce et lente - quasi immobile- , une musique sensuelle apaisée dans laquelle les sons vous caressent et vous effleurent avec une infinie légèreté, vous faisant flotter dans une sorte d'état d'apesanteur. Et l'auteur installe parfaitement cette atmosphère en prêtant une extrême attention à la progression rythmique de son récit, de ses chapitres et de ses phrases, aux répétitions et aux silences ainsi qu'aux sonorités des mots

I - La promenade et le regard objectif du personnage Itinéraire improvisé qui le conduit progressivement de la demeure parentale vers la mer, c'est-à-dire du bruit au silence, de la lumière à l'obscurité, et de la compagnie familiale à la solitude. Utilisation fréquente de verbes de mouvement qui montrent le déplacement. Les adverbes, quant à eux, montrent le ralentissent et l'absence de dynamisme. => Il déambule passivement. On note un accord entre le paysage et son état d'âme : il est perdu