Les Pensées Fragment 41 Imagination

1995, I, 222. [Nous citerons désormais cette œuvre sous la forme abrégée : TNH, suivie du n° du livre (il y en a trois, le second étant paru en 1991 et le troisième en 1993) et du n° de la page]. On trouve l’ « expérience » chez Montaigne. Dans les Pensées, de Pascal, elle prend l’allure du supplice de la planche au-dessus d’un précipice. 2 1 Je ne parle pas des seuls Romantiques ; car même un auteur comme Dickens qui, à certains égards, pourrait passer pour partisan de l’utilitarisme, déplore le

roman et la vie n'est vue que par le prisme déformant de ses attentes et de ses déceptions. Présente dans tous les chapitres, le lecteur peut découvrir et approfondir son portrait moral et psychologique à travers ses actions ou plutôt à travers ses pensées et sa passivité. Ce personnage identifié toujours par son prénom, comme si son patronyme, Le Perthuis de Vaud ou son nom marital La comtesse de Lamare convenaient peu à "l' humble vérité" qu'elle incarne. Si le titre retenu par Maupassant préfère

le docteur Demarquay et son aide ne pouvaient s’empêcher de sourire de sa déconvenue. Il fallait pourtant en finir. Il était absolument indispensable que la plaie fut débarrassée, le plus promptement possible, de tous les corps étrangers, fragments d’obus, esquilles, morceaux d’étoffe, qui l’envenimaient et l’enflammaient ; on n’avait déjà que trop perdu de temps. Mais que faire ? On ne pouvait plus songer à tenter l’opération de force ; d’un autre côté, dans l’état de faiblesse et de

Le réalisateur ou l’auteur du film, voire le scénariste, va faire passer, au moyen de plans, de séquences, un certain nombre d’idées, de pensées et d’émotions qu’il souhaite exposer au spectateur ou encore susciter chez lui. Un grand nombre de films sont issus de prises de position par rapport au texte original et nous montrent ce que le réalisateur en pense et ce qu’il en a compris. Par ailleurs, il faut savoir que parfois l’adaptation d’une œuvre littéraire doit se confronter à une logique de

simple. Le livre s'organise en une multitude de petits paragraphes, qui s'élaborent sur les précédents à la façon d'un exposé déductif construit, mais l'évolution n'est pas pour autant très ordonnée. Plutôt, l'auteur semble progresser au fil de ses pensées, rapportant les points forts qu'il veut évoquer aux moments qui lui semblent opportuns en sacrifiant à une présentation plus classique et plus rigoureuse de l'essai, en parties et chapitres, numérotés au besoin. Ici, c'est un flot ininterrompu et

la fin de l’hymne », de longue date déjà énoncée par Hölderlin ou Mallarmé. ® Cf Chant d’en bas, p. 45 Entre parler et chanter P.Jaccottet établit peu à peu son écriture entre critique et apologie du langage, entre un « parler est facile » (p. 41) et un « parler est difficile » ® Mathieu parle d’une « oscillation de la diction entre parler et chanter » (p. 417) ® travaille à rapprocher le parler et le chanter : élaborer un chant proche de la voix familière, mais également porter la parole

rapproche plusieurs objets distants, elle sépare ceux qui se mêlent, les compose et les change ; elle semble créer quand elle ne fait qu’arranger car il n’est pas donné à l’homme de faire des idées, il ne peut que les modifier8.» C’est cette imagination, c’est-à-dire cette capacité à construire des images mentales, qui est à l’origine des inventions techniques, des abstractions mathématiques, et des créations esthétiques. L’imagination est donc bien une opération cognitive, dans la mesure où

Beckett. [Paris], Éditions de Minuit (avec Fin de partie), 1957, 128 p., 6.10 €. (Act without words I, traduit en anglais par l’auteur, 1958)   — D’un ouvrage abandonné (en anglais, 1956-1958 ; From an Abandoned Work, 1956 ; deuxième version, 1958), fragment de prose, traduit en français par Ludovic et Agnès Janvier, avec la collaboration de l’auteur, recueilli dans Têtes-Mortes (1967 ; édition augmentée, 1972).   — La Dernière bande (en anglais, 1958 ; Krapp’s Last Tape, 1959), pièce en un acte pour

de f de fixxion française critical review of contemporary french revue critique de fixxion fran française critical review of contemporary french revue critique de fixxion française contempo Micro / Macro 1 Dans ce numéro : Études 3 12 25 41 52 64 Dominique Rabaté & Pierre Schoentjes Micro-scopies Andreas Gelz Microfiction et roman dans la littérature française contemporaine Irène Langlet Les échelles de bâti de la science-fiction Jean-François Chassay La métamorphose Irina

rappelle que tous ses écrits naquirent à partir d’idées et de fragments de dialogues qui lui vinrent à l’esprit et qu’il nota afin de ne pas les oublier 8. La notion de « mythe moderne » suppose en premier lieu de se situer au-delà d’une interprétation socio-historique du mythe, à l’instar de l’analyse pratiquée par Jean-Pierre Vernant lorsqu’il oppose l’âge du mythe, celui d’avant la République de Platon 9, à l’avènement du Logos, de la pensée rationnelle qui rend le mythe inutile. L’émergence de la