Les Oeuvres Romanesque Fictif

réel ? ⋄ Au XIXe siècle il affirme sa vocation avec Balzac : donner une image de la société Zola prend la relève et ajoute au projet une dimension scientifique. Mais Proust au XXe siècle remet en cause cette relation avec le réel. Le roman est une œuvre d’art et il est avant tout une création. I le romancier quand il crée des personnages imite le réel Le XIXe siècle en est convaincu le romancier a pour mission de rendre compte du réel. 1 Le romancier peut mettre en scène des personnages réels

siècle est couverte par le réalisme. Ce mouvement a pour objectif de réaliser un portrait de la société et à critiquer ouvertement les classes sociales. Tandis que le naturalisme est basé sur l’analyse comportementale et nerveuse des personnages fictifs mais venant d’un milieu précis. Quant à l’auteur, Emile Zola est un  écrivain  et  journalistefrançais , né le  2avril1840  à  Paris  et mort le 

des noms propres (des noms de villes), par exemple : Montréal et New York. - On a situé aussi d’autres cadres plus précis comme : le bureau de travail de Jules Montblanc, la maison d’édition, le café « Old Harry’s »… b- Cadre temporel - Dans cet œuvre, les événements sont situés dans plusieurs cadres temporels ( Un matin, un soir, les premières semaines, un jour, les jours suivants, quelques jours plus tard, en septembre, dès le 2 Octobre, quelques semaines plus tard, au procès, un jour de visite…)

García Márquez, prix Nobel de littérature en 1982. L'ouvrage a été rédigé en 1965 au Mexique et publié deux ans plus tard, en mai 1967, à Buenos Aires, en Argentine, par Editorial Sudamericana à huit mille exemplaires1. Il est considéré comme une œuvre maîtresse de la littérature hispano-américaine en particulier et de la littérature universelle de manière générale. C'est un des romans les plus lus et les plus traduits actuellement, en espagnol comme dans d'autres langues2. Il est souvent cité comme

vérité », « poursuivre les préjugés » et « détruire les erreurs populaires ». Ils utilisent toutes les formes littéraires et tous les tons. Ils sont basés sur trois idéaux, la raison, la tolérance, et l'humanité. Les principales "lumières" et leurs œuvres les plus célèbres sont, tout d'abord Montesquieu : qui utilise le ton de la plaisanterie dans les Lettres Persanes, mais aussi un tom moraliste dans l'Esprit des Lois, mais aussi -Voltaire : qui varie tous les registres, l'ironie, le pathétique, le

Certains parlent d’un livre inutile qui n’a pas fait avancer la cause qu’elle défend. Des voix s’élèvent même pour accuser le livre de n’être que le plagiat d’un livre anglais ou américain. On le traite d’œuvre d’imagination morbide aux ressources romanesques limitées. Cependant d’autres auteurs prennent sa défense. Sainte Beuve écrit : « Jamais les fibres les plus déliées et les plus vibrantes de l’âme n’ont été à ce point mises à nu et à relief ; c’est comme une dissection à vif sur le cerveau d’un

parce qu’elles emprunte à Omettre le mètre et la langue. Hesiode : même mètre et même langue qu’Homère. On connaît d’ailleurs une Joute poétique d’Homère et Hésiode : Jeu lit. Dans lequel les deux poètes récitent les plus beaux passages de leur œuvre. Cependant, deux univers poétiques très différents. Hésiode : absence du plaisir à narrer des aventures : la poésie d’Hésiode codifie des traditions (mythologiques ou agricoles). Evocation du monde paysan de la Béotie :la Théogonie et Les travaux et

du temps perdu » et expliquer comme Proust a décrit la ville Combray et la région Balbec. 1.1. La biographie de Marcel Proust Marcel Proust est né à Paris le 10 juillet 1871. Il est un écrivain français, dont l'œuvre principale est une suite romanesque intitulée À la recherche du temps perdu, publiée de 1913 à 1926. Son père Adrien Proust est le fils d’un commerçant d’Illiers (Eure-et-Loir). Il est un professeur agrégé de médecine à la Faculté de Paris qui connaît une grande notoriété dans le

textes ont des points en commun : avec des nuances différentes, ils expriment tous la même volonté de « venger » Charles, de le soustraire à la cruauté que Flaubert manifeste à son égard. Ce curieux désir de réhabilitation d’un personnage fictif donne aux trois œuvres une dimension métanarrative qui s’exprime non seulement dans la réécriture de l’intrigue et des caractères, mais aussi dans des architectures textuelles complexes qui combinent la narration avec un discours critique explicite. 2 Je

Les Frontières du roman (XVIIIe – XXe siècle) I- Introduction Les paradoxes d’un genre On observe sur le continent européen une certaine fortune romanesque ; le roman domine les genres, et on le remarque aujourd’hui par les rentrées littéraires (700 nouveaux romans, et 400 romans au fil de l’année). Cette abondance correspond aux attentes des lecteurs. Le roman est manifestement le support littéraire préféré pour la lecture et a fortiori l’écriture. De plus, l’archétype de l’écrivain est