Les Mots Sont Des Pistolets Chargés

premier palier, il a entendu deux voix qui se disputaient très haut et très aigrement ; – l’une, une voix rude, l’autre beaucoup plus aiguë, une voix très singulière. Il a distingué quelques mots de la première, c’était celle d’un Français. Il est certain que ce n’était pas une voix de femme. Il a pu distinguer les mots sacré et diable. La voix aiguë était celle d’un étranger. Il ne sait pas précisément si c’était une voix d’homme ou de femme. Il n’a pu deviner ce qu’elle disait, mais il présume qu’elle

Tammi a fait un pas de plus vers nous, mais j'ai alors pointé mon épée vers sa poitrine. - Recule. Elle a grondé. - Des nouveaux ! a-t-elle lâché d'un ton dégoûté. Cette école est à nous, sang-mêlé. C'est nous qui décidons qui nous mangeons ! Sur ces mots, elle a commencé à se métamorphoser. La couleur s'est retirée de son visage et de ses bras. Sa peau est devenue blanche comme de la craie, ses yeux tout rouges. Ses dents se sont allongées en crocs pointus. - Un vampire ! ai-je bafouillé. J'ai

vos performances ? ❑ ❑ ❑ 12. Portez-vous parfois un regard critique sur les activités proposées ? ❑ ❑ ❑ 13. Faites-vous beaucoup de gestes pour mieux expliquer ce que vous voulez dire ? ❑ ❑ ❑ 14. Employez-vous des mots de votre langue maternelle lorsque vous ne les connaissez pas en français ? ❑ ❑ ❑ DOCUMENT B Les dix règles d’or du bon locuteur 1. Je m’interroge sur mon interlocuteur : qui est-il ? quel est son âge ? son statut social ?... et

provenance. Elle voulut vérifier le chargeur, mais c’était difficile avec une main entravée. Elle y parvint néanmoins au prix de quelques contorsions, tout en prenant garde à ne pas réveiller l’inconnu. Visiblement, il manquait une balle. En maniant le pistolet, elle prit conscience que la crosse était tachée de sang séché. Elle ouvrit complètement son blouson pour constater que des traînées d’hémoglobine coagulée maculaient également les deux pans de son chemisier. Bordel ! Qu’est-ce que j’ai fait ? Alice

Wagner, le maître incontesté de l’opéra ! Au fond de lui, il était jaloux de n’être qu’Autrichien, alors qu’eux sont Allemands. Au petit matin, il pénètre dans la gare et le grand artiste peintre croque quelques scènes. Un train bondé de voyageurs chargés de malles, de valises entre en gare et une vieille dame lui demande de l’aide. Hitler s’exécute, l’installe dans un fiacre et elle lui glisse discrètement dans le creux de la main, un gros billet. Adolf pense alors à sa mère, qui à n’en pas douter

vaut la peine de le savoir), le vicomte de Brassard était donc, à la minute où je montais dans la diligence de ***, ce que le monde, féroce comme une jeune femme, appelle malhonnêtement « un vieux beau ». Il est vrai que pour qui ne se paie pas de mots ou de chiffres dans cette question d’âge, où l’on n’a jamais que celui qu’on paraît avoir, le vicomte de Brassard pouvait passer pour « un beau » tout court. Du moins, à cette époque, la marquise de V..., qui se connaissait en jeunes gens et qui en

variations légères d'un rêve à l'autre " ni tout à fait la même, ni tout à fait une autre ". - Complice, indifférente ou sujet passif ? Verlaine a enfin trouvé dans son rêve l'harmonie. Stéréotype de femme mère et de femme-femme soumise. - Sa charge de mystère - paradoxe, le poète crée la figure qu'il évoque. La femme de Verlaine est chargée de mystère. on passe à des détails (sa voix, son apparence) qui donne à cette femme un semblant d'identité. - Sa métamorphose La femme devient un monument

1 DU MÊME AUTEUR Aux éditions Julliard Les agneaux du seigneur, 1988 (Pocket, 1999) À quoi rêvent les loups, 1999 (Pocket, 2000) L’écrivain, 2001 (Pocket, 2003) L’imposture des mots, 2002 (Pocket, 2004) Les hirondelles de Kaboul, 2002 (Pocket, 2004) Cousine K, 2003 (Pocket, 2005) La part du mort, 2004 (Folio, 2005) L’attentat, 2005 (Pocket, 2006) Les sirènes de Bagdad, 2006 (Pocket, 2007) Chez Folio Morituri Double Blanc L’automne de chimères Chez Après la lune La rose de Blida

qu’il impose. On sait, par exemple, qu’on ne peut rien faire dire par un personnage directement, on ne peut jamais décrire comme dans le roman, jamais parler de la situation, mais la faire exister. On ne peut rien dire par les mots, on est forcé de la dire derrière les mots. »6 Partant de cette parole qui agit, notre analyse portera sur les deux strates textuelles – les dialogues et les didascalies – grâce auxquelles il est possible de mieux appréhender la controverse au théâtre. Nous tenterons

provenance. Elle voulut vérifier le chargeur, mais c’était difficile avec une main entravée. Elle y parvint néanmoins au prix de quelques contorsions, tout en prenant garde à ne pas réveiller l’inconnu. Visiblement, il manquait une balle. En maniant le pistolet, elle prit conscience que la crosse était tachée de sang séché. Elle ouvrit complètement son blouson pour constater que des traînées d’hémoglobine coagulée maculaient également les deux pans de son chemisier. Bordel ! Qu’est-ce que j’ai fait