Les Montres Molles Dali

sous la forme d’un vampire ou d’un serpent, Baudelaire faisant par là une référence explicite à la tradition judéo-chrétienne de la Genèse. Ainsi, « Le Serpent qui danse », est un poème duquel se dégage une sensualité très violement marquée qui montre combien la « femme-serpent » est tentatrice, combien elle pousse l’homme au désir charnel: À te voir marcher en cadence, Belle abandon, On dirait un serpent qui danse Au bout d’un bâton. Tentation encore plus visible dans “Le Monstre”

seulement une affaire de traits. En effet, on peut aussi, avec des mots, faire le portrait d’un personnage réel ou d’un personnage fictif. Un portrait est-il nécessairement ressemblant ? On le pense spontanément, mais toute l'histoire du portrait montre que s'opposent deux conceptions, que l'on pourrait appeler pour simplifier la tendance réaliste (qui veut le portrait le plus morphologiquement fidèle possible à son modèle) et la tendance idéaliste (qui ennoblit, voire transcende le modèle). B

incognita, M. arenaria, M.javanica N stable à 30 °C introgressé dans Capsicumannuum Hare, 1957 * Mb = Megabase (unité de longueur égale à un million de paires de bases d'une molécule d'acidenucléiquebicaténaire) ** Selon Arumuganathan et Earle, Plant Mol. Biol. Rep. 9 (3) 1991 *** Toutes les références citées peuvent être obtenues auprès des auteurs (Djian-Caporalinoet al.) Figure 7: Diminution théorique du potentiel infectieux du sol après 3 années

Petite anthologie sur la fuite du temps Salvador Dalí, La Persistance de la mémoire, 1931 Eléna Castel, Marie Fanonnel, Bertille Follain, Laurane Grillon 1 L'inexorable fuite du temps L'Ennemi et autres poèmes La poésie est un forme d'art parfois peu accessible. La difficulté de son vocabulaire et ses codes particuliers, du moins en ce qui concerne la poésie classique, réduisent son public potentiel. Pourtant, ces éléments ne sont-ils pas ceux qui nous touchent le plus ? La perfection d'un alexandrin

n'attaque plus que les plus faibles // l'ordre établit n'est plus en vigueur. - p.18 : gigantesque loup placé derrière le petit agneau, encore une fois le loup sort du cadre, se sont ses oreilles qui sortent du cadre comme si l'auteur avait voulu montrer que la peur/le loup contrôle toujours les esprits du troupeau dans le sens où son écoute est perpétuelle ce qui a pour conséquence le fait que personne n'ose parler de peur d'être entendu => renforce l'idée de l'omniprésence de la peur. Courage

renvoie à la condition du sujet donc pas accepté par les contemporains Même chose pour déjeuner sur l'herbe : le sujet fait scandale. Affiche de la femme vertueuse, prostitution Pratique plastique novatrice. Claude Monet Époque de l'efficacité, montrer la chimie de la société moderne, retranscrire dans leur toile l'énergie, le mouvement constant de cette société, phénomènes vibratoire de l'air. On travaille directement avec l'outil, pas de dessin préalable. Renouard Les thèmes vont évoluer

| |--éléments modificateurs (passé simple), | | | |--péripéties (3 étapes : toupie, montre, | | | |miroir), | | | |--situation

Lescure, Apollinaire • Évaluation Merian, Apollinaire Séquence b Parlez-moi d’amour… surréaliste ? 30-36 1. Breton, Miró 2. Éluard, Aragon, Ernst 3. Péret, Desnos, Hugnet, Chirico, Sage 4. Desnos, Dalí • Évaluation Éluard, Man Ray ActIvItéS et rechercheS hIStOIre deS ArtS 37-38 39-40 Dalí, La Persistance de la mémoire Interrogation 3 Séquence A Le lecteur d’œuvres de fiction fuit-il la réalité ? 41-47 Lire de la fiction : est-ce fuir ? 1. Fred Boucher, Chririco, Schuiten et

maître d’art. On appelle cela la transmission, l’héritage que l’on possède à notre époque. C’est comme un livre de recette. A la renaissance il crée un théorème pour donner la profondeur à son croquis. C’est Brunelleschi un grand architecte qui va montrer son invention au plus grand nombre. Très vite, les peintres les sculpteurs, les architectes vont créent des œuvres avec l’effet de perspective. La première œuvre a avoir été réellement terminé est la TRINITE de Masaccio en 1428. 3- LA PHILOSOPHIE

le spectre de la lumière blanche. Ces modes de production utilisent un petit nombre de couleurs, comparable au nombre des types de cellules sensibles à la couleur qui tapissent la rétine. Même si l'ouvrage ne l'a pas mentionné, il est possible de montrer l'effet d'un réseau sur un faisceau lumineux, ne serait-ce que pour expliquer l'aspect d'un cédérom éclairé en lumière blanche. activité 4 Synthèse additive d'une couleur La synthèse additive d'une couleur ne figure que dans les prolongements possibles