Les Effarés Rimbaud

Montaigne 2. Jean-Baptiste Poquelin dit Molière 3. Madame de Sévigné 4. Voltaire 5. Denis Diderot 6. Jean-Jacques Rousseau 7. François-René de Chateaubriand 8. Honoré de Balzac 9. Victor Hugo 10. Charles Baudelaire 11. George Sand 12. Arthur Rimbaud 13. Marcel Proust 14. Albert Camus 15. Nathalie Sarraute 16. Jean-Paul Sartre 17. Marguerite Duras 18. Patrick Modiano Pour les Nuls est une marque déposée de Wiley Publishing, Inc. For Dummies est une marque déposée de Wiley Publishing

12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. Michel de Montaigne Jean-Baptiste Poquelin dit Molière Madame de Sévigné Voltaire Denis Diderot Jean-Jacques Rousseau François-René de Chateaubriand Honoré de Balzac Victor Hugo Charles Baudelaire George Sand Arthur Rimbaud Marcel Proust Albert Camus Nathalie Sarraute Jean-Paul Sartre Marguerite Duras Patrick Modiano Pour les Nuls est une marque déposée de Wiley Publishing, Inc. For Dummies est une marque déposée de Wiley Publishing, Inc. © Éditions First, 2005 pour

s’est poursuivie au XIXe siècle dans le reste de l’Europe et, un peu plus tard, dans le reste du monde occidental. Parmi les auteurs du XIXe siècle, on retiendra, entre autres, Nerval (Les Chimères) ; Baudelaire, (Les Fleurs du mal), Mallarmé et Rimbaud. Au XXe siècle, le sonnet continue d’être pratiqué par des poètes comme Louis Aragon et Philippe Jaccottet. Le sonnet est une forme fixe : « Parce que quand la forme est contraignante, l’idée jaillit plus intense » (Baudelaire). Il est composé

désert mouvant, Comme il faut calculer la marée et le vent ! Comme il faut combiner sûrement les manœuvres ! Les flots le long du bord glissent, vertes couleuvres ; Le gouffre roule et tord ses plis démesurés Et fait râler d’horreur les agrès effarés. Lui, songe à sa Jeannie au sein des mers glacées, Et Jeannie en pleurant l’appelle ; et leurs pensées Se croisent dans la nuit, divins oiseaux du cœur. III Elle prie, et la mauve au cri rauque et moqueur L’importune, et, parmi les écueils

dans la Manche, et se rendent chez leur oncle Baudu, qui habite rue de la Michodière à Paris. 2- a) Dans le premier paragraphe, les mots qui décrivent l’état dans lequel se trouvent les personnages en arrivant à Paris sont : « brisés du voyage, effarés et perdus, au milieu du vaste Paris » (l. 3-4). b) Les personnages vont s’arrêter devant un grand magasin de nouveautés. c) Les indications permettant de localiser précisément ce bâtiment sont : « à l’encoignure de la rue de la Michodière et

sanctifié au paradis de la célébrité, qui connut la mutation de l’artiste en mythe, devint l’image même de l’inspiration individuelle, solitaire, rebelle, le symbole étincelant du génie artistique (à la façon de sa superbe doublure mythologique, Arthur Rimbaud, poète maudit qui vécut en même temps que lui et mourut lui aussi à trente-sept ans), l’archétype de ce génie maudit que notre époque révère. Jacques Prévert s’attacha au célèbre épisode d’Arles. Dès la fin de l’hiver 1888, ayant été impressionné

Tzara, dans le but de rompre avec les valeurs traditionnelles et bourgeoises, à l’aide de la provocation et la dérision. Il prend sa source dans l’inconscient de l’homme et revendique une « surréalité ». Il réunit deux devises : « changer la vie » (Rimbaud) et « transformer le monde » (Marx). Proposition de plan : – Rappel historique du mouvement surréaliste – Les thèmes portés par les surréalistes – Une écriture particulière – Exemples d’œuvres surréalistes. u Document 2 3. Le cadrage très serré

bac, (p. 396 L/ES/S). Parmi tous ces textes, il est possible de distinguer des argumentations directes et d’autres indirectes. D’autres passages connus peuvent être proposés  : Victor Hugo « Discours d’ouverture du Congrès de la paix »  ; Arthur Rimbaud, « Le Mal »  ; Maupassant « Sur l’eau »  ; Jacques Prévert, « Chanson dans le sang »  : Boris Vian, « Le Déserteur », … Les auteurs, et plus particulièrement les poètes, peuvent avoir recours à des images frappantes (comme Agrippa d’Aubigné) ou à

qui n'avait rien lu, prit aussitôt le journal, et il parcourut de l'oeil un long article intitulé " Inde et Chine", pendant que le reporter lui indiquait et soulignait les passages les plus intéressants. Forestier survint, soufflant, pressé, l'air effaré: "Ah! bon, j'ai besoin de vous deux." Et il leur indiqua une série d'informations politiques qu'il fallait se procurer pour le soir même. Duroy lui tendit son article. "Voici la suite sur l'Algérie, - Très bien, donne: je vais la remettre au patron

116 117 118 119 119 120 120 120 121 G. Brassens, Il n’y a pas d’amour heureux G. Courbet, L’Atelier du peintre F. Nadar, Portrait de Charles Baudelaire A. Rimbaud, « À la musique » L’art engagé, de la peinture d’histoire au documentaire Exercices d’approfondissement 1 V. Hugo, Les Contemplations, « Melancholia » 2 A. Rimbaud, Poésies, « Les assis » 3 R. Char, Fureur et mystère, « Chant du refus » et « La Liberté » 4 L. S. Senghor, Éthiopiques, « À New York » Prolongements 8 S