Les Deux Maitresse Alfred De Musset

hésitations à part et tape à la fenêtre, un homme qui ouvre mais c’était juste le protagoniste qui se trompe de maison. On peut alors ici demander la question, en quoi cette scène présente un amoureux type de tous les siècles ?cette question sera traitée en deux parties ,dans un premier temps nous discuterons l’amoureux par excellence et dans un second temps ,nous nous pencherons sur la situation stéréotypique. Dans sa fresque, Proust n’avait pas pour but de montrer la société comme faisait Balzac.

le héros Orphée qui est à l’origine de ce symbole car il était toujours accompagné de sa lyre. On peut dire que dès sa naissance, les deux choses sont liées. En effet dès l’Antiquité, la poésie existe déjà sous forme chantée, par exemple l’aède Homère chantait les épopées grecques, longs poèmes narrant les exploits mythiques, d’un héros ou d’un peuple. Les deux plus connues sont l’Iliade et l’Odyssée dont le thème principal est la Guerre de Troie. La poésie est donc tout d’abord un art musical

De leur guet-apens ; Parce qu'elles sont prises dans leur oeuvre ; Ô sort ! fatals noeuds ! Parce que l'ortie est une couleuvre, L'araignée un gueux; Parce qu'elles ont l'ombre des abîmes, Parce qu'on les fuit, Parce qu'elles sont toutes deux victimes De la sombre nuit... Passants, faites grâce à la plante obscure, Au pauvre animal. Plaignez la laideur, plaignez la piqûre, Oh ! plaignez le mal ! Il n'est rien qui n'ait sa mélancolie ; Tout veut un baiser. Dans leur fauve horreur

acheminent également les lettres de particuliers. ..….Et au XVIIème siècle * Madame de Sévigné a écrit plus de 1155 lettres, la très grande majorité était adressée à sa fille, Mme de Grignan. Leur correspondance dura environ 25 ans au rythme de deux ou trois lettres par semaine. (1734 -> publication de ses lettres) Dès son époque, son talent est reconnu : on dit d’elle qu’elle écrit comme elle parle c'est-à-dire « le plus agréablement et le plus galamment

Acte 1 de Lorenzaccio - Alfred de Musset   Acte 1 Scène 1 : Lorenzo, Giomo et Alexandre de Médicis   Une nuit, dans un jardin de Florence, Lorenzo et Giomo accompagnent Alexandre de Médicis. Ils attendent une belle jeune fille que le duc a payée pour aller avec lui au bal de Nasi. Celle-ci se fait attendre, quand son frère - Maffio - la voit traverser le jardin. Inquiété par sa fugue, il la poursuit et tombe nez à nez avec le duc, Giomo et Lorenzo. Il leur demande ce que cela signifie. Il les

En 1914, Apollinaire s’engage volontairement dans les troupes françaises. Il fait la rencontre à Nice de Louise de Coligny-Châtillon, qu’il surnomme Lou et qui devient sa maîtresse. Dans les tranchées il idéalise cette femme qu’il aime, lui écrit tous les jours des lettres et des poèmes… L’amour et la guerre y sont étroitement liés car ils sont alors l’essentiel de sa vie de poète. Les Poèmes à Lou, œuvre posthume (publiée pour la première fois en 1947 sous le titre Ombre de mon amour), ont été

Introduction Une scène dans laquelle un ou des personnages (se) « jouent la comédie » est un ressort dramatique efficace. Molière dans Le Malade imaginaire, Beaumarchais dans Le Barbier de Séville, Hugo dans Ruy Blas ont eu recours à ce procédé, que Musset reprend dans On ne badine pas avec l'amour. Perdican aime Camille, mais celle-ci, sous l'influence des religieuses qui l'ont élevée, le repousse. Pour se venger, il badine avec une jeune paysanne, Rosette, alors qu'il sait que Camille, cachée, l'entend

des origines pour revenir vers DUBUFFET) -Génie / folie dans le romantisme La notion de folie apparaît au 19ème siècle ; la folie suscite un intérêt Il y a une proximité folie/génie (avec cette idée que le génie « flirt » avec la folie (les deux notions sont parfois convenues comme étant très proches) 3 Artistes vus : William Blake Charles Meryon Rodolphe Bresdin 3 artistes qui s’expriment par le papier, et le petit format, avec un aspect très « miniature » chez Meryon et Bresdin

Classe de première S et ES Durée : 4h Février 2011 Examen de Français I Corpus:  Texte A : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l'amour, Acte II, scène 5, 1834. Texte B : Georges Feydeau, Le Dindon, Acte I, scène 4, 1896. Texte C : Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac, Acte V, scène 5, 1897. Texte D : Jean Giraudoux, Amphitryon 38, Acte I, scène 6, 1929.   Texte A : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l'amour, Acte II, scène 5, 1834. [Camille est une jeune fille qui sort d'un

plus tendre et le premier.Vous souvient-il de notre histoire?Moi, j'en ai gardé la mémoire:-C'était, je crois, l'été dernier.Ah! marquise, quand on y pense,Ce temps qu'en folie on dépense,Comme il nous échappe et nous fuit !Sais-tu bien, ma vieille maîtresse,Qu'à l'hiver, sans qu'il y paraisse,J'aurai vingt ans, et toi dix-huit?Eh bien ! m'amour, sans flatterie,Si ma rose est un peu pâlie,Elle a conservé sa beauté.Enfant ! jamais tête espagnoleNe fut si belle, ni si folle.-Te souviens-tu de cet été