Les Deux Coqs

hommes qui n’useraient même pas de ces armes, qu’on laisse ses habitants vivre en paix, qu’on les laisse assis dans leurs champs. [...] 2 Et si les frontières des pays voisins étaient si proches que les chants des coqs et les aboiements des chiens puissent être entendus des deux côtés de la frontière, qu’on laisse des habitants vivre dans la joie, vieillir heureux, mourir en paix, mais qu’on ne les contraigne pas à renoncer à leur liberté ! (Dao De Jing, Chap. 80, vers 651–52 et 655) Texte 6 :

côté les hommes et de l’autre, les femmes. Par la suite, cette joyeuse bande de comédiens jouera d’autres extraits de cette pièce de Molière, en utilisant tant l’espace scène que celui du ring… Les différentes confrontations seront arbitrées par deux Italiens (qui ne se privent pas de commentaires) et animées par une présentatrice (épaulée par le jeune Jean-Baptiste)… le tout agrémenté d’interventions de musiciens rock’n’roll, ce qui agrémentait ces conflits … ● Evaluation personnelle

que peu d’emplois pour une population qui va sans cesse croissant. Wattrelos compte des petites industries qui ne sont guère friandes en main-d’œuvre : une huilerie n’occupe que deux ouvriers, les six menuiseries douze en tout, les deux brasseries deux, une fabrique de chicorée un, une fabrique de pannes, sept ; les deux briqueteries, douze, et trois entrepreneurs autant ; les quatre sabotiers emploient neuf ouvriers, une blanchisserie cinq, les cordonniers vingt et un, la raffinerie de pétrole douze

monde de La Fontaine est un monde violent Il est vrai que ce ne sont pas toutes les fables de La Fontaine qu’on peut qualifier de violente, bien au contraire, mais une majorité d’entre elles sont particulièrement troublante voire même violente. Les deux coqs, le renard ayant la queue coupée, la cour du lion et le loup et l’agneau sont de très bons exemples de cette violence et cruauté que l’on peut trouver dans les fables de Jean de La Fontaine. Les morales de ces fables font toute preuve de l’évidence

à convaincre ou persuader le lecteur. De plus, les auteurs des œuvres de fiction utilisent volontairement les coïncidences et les exagérations pour arriver à l’effet plus frappant de la leçon. Dans la fable de Jean de La Fontaine « Les deux coqs » (in Fables) l’histoire racontée n’aurait pas été bonne pour l’illustration de la morale si le coq vainqueur n’avait pas été mangé par le vautour. Dans le roman de l’auteur russe Dostoïevski Crime et châtiment, il y a ae présence d’une exagération

- Hiver → Coquillages et crustacés : une harmonie parfaite avec le Champagne → Foie gras et Champagne : les accords vedettes → Saison tendre et Champagne PRINTEMPS -Champagne et truffes noires Truffe, Champagne… La simple évocation de ces deux "stars" de la table fait surgir des images de fête, de luxe et de volupté… Truffe et Champagne, un mariage d'exception à célébrer lors d'un moment privilégié. Et pourquoi ne pas imaginer un dîner en tête-à-tête autour de la truffe noire hivernale

trompettes, chant des coqs... les espaces sont emboîtés : chambre de Jocaste ouvrant sur une place de Thèbes par une baie grillagée, escaliers, arrière-plans... Traitement de l’espace scénique très loin de l’épure classique, apparentant peut-être théâtralité et cinématographie II LA RECREATION DU MYTHE 1 Une distribution des rôles rénovée, des situations inédites: Le Sphinx, une jeune fille sensible au charme d’Oedipe, ou le monstre amoureux...rencontre étonnante des deux protagonistes à l’acte

octosyllabes datant des XII et XIVème siècle → un comique gras et vulgaire, la peinture de la réalité courante, une satire malicieuse) et des contes (mise à l'épreuve par un interdit, transgression, finalité satyrique). Comment La Fontaine renouvelle-t-il deux univers traditionnels : le conte et le fabliau, en utilisant des techniques nouvelles qui font toute la saveur de la fable ? 1.Une fable très alerte a.L'art du dialogue b.Les effets de surprise c.Les procédés d'accélération 2.Le mélange

révéler sa présence dans le récit comme une véritable « intrusion d'auteur ». Celle-ci peut être de pure forme et n'engager pas vraiment l'auteur (voir le début du Mal marié), mais il arrive aussi qu'elle prenne la valeur d'une confidence élégiaque (Les deux Pigeons, Le Songe d'un habitant du Mogol). Allure de conversation poussée plus loin encore quand La Fontaine s'éloigne de la structure « officielle » de la fable pour se lancer dans des dissertations plus ou moins sinueuses (Un animal dans la lune

Néoclassicisme Primauté des genres / Le Nu académique : • Thomas COUTURE : Romains de la décadence 1847 • Jean-Léon Gérôme (1824-1904) : Un combat de coqs, 1846 (salle 1) • INGRES : Jupiter et Antiope 1851 (salle 5), La Source. • Eugène-Emmanuel Amaury Duval (un des élèves d’Ingres) Annonciation 1860 (salle 1) 2. Une évolution se fait avec deux chefs de file : DELACROIX et COURBET a) Le romantisme : • DELACROIX La chasse aux lions 1854 (salle 6) Les autres tableaux sont au Louvre. b)