Les Chansons d'amour

Que par la pire vengeance Plus de fumée plus de rires Haine et honte pour toujours. Plus de toîts plus de greniers Plus de meules plus d'amour Oradour n'a plus de forme Plus de vin plus de chansons. Oradour, femmes ni hommes Oradour n'a plus d'enfants Oradour, j'ai peur d'entendre

de poèmes, plusieurs pièces de théâtre, des nouvelles, de nombreuses chroniques musicales, des scénarios de films et des centaines de chansons. La chanson « Le Déserteur » créer en 1954 est sa chanson la plus célèbre. C’est une chanson antimilitariste écrite à la fin de la guerre d'Indochine (soit le 15 février 1954), juste avant la guerre d'Algérie. Cette chanson est censurée jusqu’en 1962 car les propos étaient jugés scandaleux. Il a également Co-composé la musique avec Harold Berg. Elle fut enregistrée

L’œuvre se nomme la complainte du progrès de Boris Vian. C’est une chanson sortie en 1956. L’artiste, né à Ville D’Avray fait des études d’arts et de manufactures. Il devient ingénieur à l’office du papier et se marie avec Michelle Léglise, dont il aura deux enfants. Trompettiste, il publie de nombreuses chansons dans les années 1950. Il décède le 23 Juin 1959, d’un arrêt cardiaque. Contexte historique : Composée en 1956, « La complainte du Progrès » est une critique très drôle de la société

chant polyphonique 1 : Guillaume Dufay: «Missa l'Homme Armé »  Guillaume Dufay est un compositeur franco-flamand, né en  1400 (on ne sait pas exatement ou il est né) à Beersel, non loin de Bruxelles  et mort à Cambrai en 1474. L'Homme armé est une chanson française de la Renaissance. C'est une mélodie extrêmement populaire qui a été souvent réutilisée par les compositeurs pour mettre en musique l'ordinaire de la messe. Plus de quarante œuvres de cette époque portent le nom de Missa L'homme armé. Caractère :

corrigé du commentaire de « Vieille Chanson du jeune temps » de Victor Hugo Si de nombreux poèmes évoquent et donnent une voix au sentiment amoureux, rares sont ceux qui racontent une aventure complètement ratée. La chose est d’autant plus remarquable sous la plume de Victor Hugo, grand séducteur s’il en fut jamais. Néanmoins c’est bien lui qui narre, en 1831 ou en 1855, en neuf quatrains d’heptasyllabes en rimes croisées, sous le titre « Vieille Chanson du jeune temps », un souvenir d’adolescence

est parti. Tout comme le contenu de l’histoire qui nous rappelle les contes du Moyen-Age, Apollinaire accentue cet aspect en composant son poème de dix-neuf strophes de deux vers chacune, utilisant des rimes plates, rappelant ainsi au   lecteur une chanson lyrique, style populaire à cette époque. Par cette mise en forme, Apollinaire donne un aspect moralisateur au poème. De plus, il internationalise l’histoire, mentionnant Bacharach (strophe 1), ville allemande, dont la sonorité n’est pas sans nous

nous deux Trop facile de se dire je ferais tout pour toi On se disait je suis prêt à mourir d’amour pour toi Je tirais des plans sur la comète de notre amour Car à nos enfants peut-être elle donnerait le jour  Pour sceller à jamais l’alchimie de notre union Quand à eu lieu, la rencontre de nos corps, cette fusion J'ai presque peur, en vérité. Paul Verlaine (1844-1896) Recueil : La bonne chanson. J'ai presque peur, en vérité, Tant je sens ma vie enlacée A la radieuse pensée Qui m'a

La chanson III de Clément Marot appartient au recueil L’Adolescence clémentine qui a été publié en 1532. Il s’agit d’un poème d’amour où Marot demande au « Dieu des amans » de garder sa maîtresse du danger et de le lier avec elle. C’est une chanson de complainte amoureuse, mais aussi de douleur et d’espoir. Pour commencer, on abordera la structure de la chanson : sa forme, ses rimes, etc. La structure et les rimes de ce poème sont le fruit de la prouesse du poète. On envisagera donc de relever

entre 1225 et 1250, de chants profanes ou religieux composés en moyen haut allemand, en très vieux français ou en latin, par les goliards, c’est-à-dire des ecclésiastiques défroqués ou des étudiants vagabonds ; le manuscrit comporte des chansons d’amour, des chansons à boire et à danser ainsi que des pièces religieuses. En 1952, Carl Orff prend pour disciple le futur compositeur Wilhelm Killmayer qui effectue en 1956 une adaptation de Carmina Burana pour musique de chambre à instrumentation réduite

plus un homme Oradour n’a plus de feuilles Oradour n’a pas plus de pierres Oradour n’a plus d’église Oradour n’a plus d’enfants. plus de fumée plus de rires plus de toits plus de greniers plus de meules plus d’amour plus de vin plus de chansons. Oradour j’ai peur d’entendre Oradour je n’ose pas approcher de tes blessures de ton sang de tes ruines, je ne peux, je ne peux pas voir ni entendre ton nom Oradour je crie et hurle chaque fois qu’un