Les Aspects Comiques Ne Servent T Ils Qua Faire Rire

besoin réel, un petit verre de vespetro ou un "mazagran", puis surveillaient le passant d'un oeil méticuleux. Et c'étaient les demoiselles de Bienfilâtre! Leurs parents, gens intègres, élevés à l'école du malheur, n'avaient pas eu le moyen de leur faire goûter les joies d'un apprentissage: le métier de ce couple austère consistant, principalement, à se suspendre, à chaque instant, avec des attitudes désespérées, à cette longue torsade qui correspond à la serrure d'une porte cochère. Dur métier! et

scrupuleusement la syntaxe, laissant au féminin des mots comme arbre, âge, navire, espace, au masculin des termes comme affaire, A VERTISSEMENT étude, enclume, sauce, offre, etc., n'accordant pas — 7 les parti- quand Rabelais néglige de le faire, donnant au contraire le pluriel aux participes présents que la grammaire nous prescrit de laisser invariables, et conservant le que où nous cipes passés mettrions aujourd'hui qui. Cependant nous avons laissé invariable le pronom leur que Rabelais

fortes similitudes stylistiques alors que leurs cousins belges ne subissent pas le même formatage télévisuel. Il nous était ainsi plus aisé de trouver un corpus légitime et représentatif de cette période. Notre analyse considèrera Strip-Tease dans son aspect filmique par une vision fragmentée et fonctionnaliste. Celle-ci se consacrera à dégager les mécanismes du langage audiovisuel mis en œuvre par le dispositif filmique. Elle se divisera en deux temps : l’analyse de la mise en discours filmique du réel

ensemble cohérent, en tous cas pas tel qu'on le retrouvera ultérieurement. Ensuite, une unité visuelle, puisque les pochettes offrent toutes des photos couleur sur fond blanc cassé, dont deux montrant l'auteur chevelu et moustachu dans des attitudes comiques : maquillé façon vitrail, en médaillon, pour Autorisation de délirer et en James Bond de pacotille avec un nez rouge pour De l'amour de l'art ou du cochon. Mais cette unité visuelle, encore une fois, n'est qu'apparente. Si la volonté de dérision

Bernard-Marie Koltès ...... 12 Introduction à la première partie ..................................................................... 12 Chapitre premier : Détournement de la dispute – spontanéité apprivoisée ....... 16 1.1. Définition de l’objet, aspects théoriques et méthodologiques ................... 16 1.1.1. Démarche ........................................................................................... 16 1.1.2. Quelque précisions théoriques .............................................

chercosmo@gmc.tm.fr. Le courrier sélectionné gagnera un abonnement d’un an à Cosmopolitan et… un chouette cadeau ! Moi ça m’a fait rire… C’est deux œufs qui discutent ensemble. Le premier dit à l’autre : « Tu as vraiment une drôle de tête, quand même… » Et l’autre lui répond : « C’est normal, idiot, je suis un kiwi ! » Cette blague de momolafrite a fait plier en deux de rire la rédaction. Elle était suivie de très près par la devinette d’une Cosmonaute hélas restée anonyme : « Qu’est-ce qu’une gousse

toute l’Europe, ont eu certes un rôle important dans la formation et dans la volonté de Calvino d’assumer la double fonction d’écrivain et d’opérateur culturel. Une forte curiosité accompagnée d’une fine intelligence le menait à s’intéresser aux aspects les plus variés de la culture et de la société tant italienne qu’internationale. Il s’agit d’une 1 Dans le compte rendu à Il sentiero dei nidi di ragno, Pavese définissait Calvino comme « écureuil de la plume » (« scoiattolo della penna ») pour la

tête de l’enfant . . Partie 2 : Entre idéal archaïque et diabolisme : la femme et le film de Walt Disney . . I. Belle, docile, riche : modèle physique, moral et social de l’héroïne dans les Walt Disney .. A. La beauté : une condition féminine sine qua none . . B. Femme : tu seras docile ! Analyse de la personnalité de l’héroïne dans Disney .. C. Héroïne riche : là n’est pas l’important ! . . II. Maison, Maman, Soumission : les statuts de la femme dans le Walt Disney . . A. Quand femme rime avec ménage

Loco Locass, un groupe engageant ? 109 127 139 Francis Ducharme (UQAM) Jade Préfontaine (Université Concordia) Marie-Claude Tremblay (Université de Sherbrooke) Table ronde : Possibilités et limites de l’engagement Dire ce que l’on pense, et faire ce que l’on dit Engagement : imaginaires et pratiques Onze fragments 151 157 163 Jacques Lanctôt José Acquelin Denise Desautels Postface 171 Louise Dupré (UQAM) Notices biobibliographiques Numéros déjà parus Bon de commande 177

La nuit du 15 de la neuvième lune, je pleure la perte de mon enfant, Che. TCH’A CHEN -HING : Je passe la nuit au côté oriental de la salle Sou-yan. CHEN TO-TS’IEN : Fausse nouvelle. YUAN MEI : Fatigue de midi — Nuit d’hiver . TSIANG CHE-TS’IEN : Aspect crépusculaire du pavillon Lo-tso. TCHAO YE : Dans un bateau à rame. HOU CHE : En gravissant la montagne. KOUO MO-JO : Aurore. SIU TCHE-MO : C’est un monde lâche — Allez-vous-en — Poison. PING-SIN : Pluie nocturne — Mère ! K’ANG PO -TS’ING : Doute