Le Voyeur Robbe Grillet

Les Gommes[pic] Alain Robbe-Grillet Edition Minuit, 1953, 264 pages Une œuvre qui peut être lue comme une parodie au modèle traditionnel et qui ironise la construction du récit de ce type du roman, Les Gommes se propose de détruire toutes les normes établies et d’imposer une écriture nouvelle plus moderne.  Dans Les Gommes il s’agit d’un événement précis : la mort d’un homme. Cet événement a un caractère policier—le narrateur nous présente l’assassin (Garinati), on fait la connaissance avec

l'automne de 1957, pour désigner une nouvelle génération de cinéastes), a été reprise par Alain Robbe-Grillet (Pour un nouveau roman, 1963) et Jean Ricardou (Problèmes du Nouveau Roman, 1967, Pour une théorie du Nouveau Roman, 1971). Ces trois essais constituent une théorie du roman, sans être pour autant un manifeste d’école. Le début du Nouveau Roman date de 1953 avec les Gommes d’Alain Robbe-Grillet – considéré comme le Pape du Nouveau Roman - et Marterau de Nathalie Sarraute. Ces Nouveaux Romanciers

l’omniscience de l’auteur démiurge). - Quelques auteurs et leurs oeuvres : → le Palace , Les Géorgiques, La Route des Flandres de Claude Simon → Passage de Milan, l’Emploi du temps de Michel Butor → la Jalousie, les Gommes, le Voyeur de Alain Robbe-Grillet → le Planétarium,Tropismes, Portrait d’un inconnu de Nathalie Sarraute - Quelques oeuvres marquantes... « Jérôme et Sylvie sont un couple de classe moyenne vivant à Paris. Ils sont tous deux psychosociologues, c'est-à-dire qu'ils

romanciers ont été des réalisateurs (Robbe-Grillet, Marguerite Duras) et ont trouvé là un outil particulièrement docile pour illustrer leurs théories. Mais le cinéma a surtout entraîné dans le roman une nouvelle vision de l'espace et un nouveau statut de l'objet, ce qui n'a pas été sans créer un malentendu : on a ainsi fait du Nouveau Roman une "école du regard" en insistant à plaisir sur ses descriptions quasi maniaques. C'était pourtant oublier que le "voyeur" est toujours un homme "terriblement

(1678), le second est un extrait de « Notre-Dame de Paris » de Victor Hugo (1831), le troisième extrait provient de « La Chartreuse de Parme » écrit par Stendhal (1839) et le quatrième est un extrait de « la Jalousie » qui est une œuvre de Alain Robbe-Grillet (1957). Dans ces différents textes les regards sont d’une très grande importance, et nous allons nous intéresser sur ce fait. Dans le premier texte « La princesse de Clèves » nous observons la répétition du terme « vit », comme par exemple « il

objets. 5 Auteurs Majeurs : *Robbe-Grillet (1922 - 2008) *Michel Butor (né en 1926) * Nathalie Sarraute (1900-1999) *Claude Simon (1913-2005) * Claude Ollier (né en 1922) - Deux textes de ce mouvement : La Jalousie, roman de Robbe-Grillet qui ici revisite le topo du triangle amoureux. L’Ère du soupçon est un essai de Nathalie Sarraute, une œuvre romanesque qui est la mise en pratique de sa réflexion théorique. - Alain Robbe-Grillet est né à Brest en 1922 et est décédé

réunit entre autres Alain Robbe-Grillet, Marguerite Duras et Nathalie Sarraute. Malgré ses succès littéraires, il continue d'enseigner à Nice puis à l'université de Genève. Il fait parti des nouveaux romans. Principales œuvres Passage de Milan (1954) L'Emploi du temps (1956) La Modification (1957) Degrés (1960) Résumé de Passage de Milan L'action se déroule ici en une seule journée et en un seul lieu, une curieuse maison à sept étages. Alain Robbe-Grillet Biographie Né à Brest

MASARYKOVA UNIVERZITA FILOZOFICKÁ FAKULTA Ústav románských jazyků a literatur L'analyse des personnages dans le roman La jalousie d'Alain Robbe-Grillet Bakalářská práce Vypracovala: Vedoucí práce: Petra Slobodová prof. PhDr. Petr Kyloušek, CSc. Brno 2009

La jalousie Alain ROBBE-GRILLET 1. Diversité des interprétations possibles du titre : a)l’objet : -évite au soleil de pénétrer à l’intérieur des maisons et donc protège de la chaleur (cf. pays chaud, espace colonial, donc espace géographique du roman) - masque la luminosité extrême (cf. les filtres utilisés sur les projecteurs au cinéma pour jouer avec les nuances de l’éclairage, ce qui renvoie donc aux nombreuses allusions à la lumière

lui aussi imaginaire. Et en ce sens, il y a une modernité de Mauriac qui affirme (implicitement) que ses personnages sont des créatures de papier. 2) Le personnage et le NR Dans un article de 1957, repris dans Pour un nouveau roman, Robbe-Grillet s’en prenait à « quelques notions périmées » : en premier « le personnage » (du roman réaliste), en second « l’histoire » : « Nous en a-t-on assez parlé du « personnage » ! Et ça ne semble, hélas, pas près de finir. Cinquante années de maladie