Le Vieillard Et La Mort

« L’affreuse duchesse » ou « Vieille femme grotesque » ou encore appelée « Portrait d’une vieille femme ». Cette huile sur toile de 64 x 45,5 cm est exposée à la « National Gallery » de Londres. Son auteur Quentin Metsys est né en 1466 à Louvain et est mort en 1530 à Anvers le 14 septembre. C’est un peintre flamand du mouvement artistique des primitifs. Il est le fondateur de l’école d’Anvers et est considéré comme le dernier grand peintre des primitifs. Ses techniques semblent dériver de celles de Dirk

étroit présenté dans le sens de la hauteur. Il s'agit d'une scène citadine nocturne éclairée par des flambeaux et un croissant de lune. On y voit des soldats casqués, armés de hallebardes et de sabres, en train de massacrer devant un bâtiment des vieillards désarmés. On sait qu'il s'agit de la nuit de la Saint Barthélemy et la défenestration qui y figure correspond à celle dont fut victime le chef des protestants l'amiral de Coligny. Ce tableau représentant cette tuerie sauvage fut pourtant commandé

nos attitudes reflexes, conditionnées par les circonstances. La vieillesse et les affections en O.R.L.O Les organes de sens subissent comme tous les autres organes des altérations aussi. Avec l’âge, la vision a tendance à diminuer parfois le vieillard peut même toucher de cécité. En dehors de ces affections, les yeux sont le siège des lésions infectieuses, telles que : conjonctivite, kératite entropion, ectropion blépharite Etc. Les oreilles : le conduit auditif du sujet âgé est souvent obstrué

paraissait avoir un vrai mérite », l. 33) et associe le lecteur à son jugement de valeur dans un discours généralisant, le personnage de Poussin sert de relais. Ainsi, à partir de la page 9, c’est par ses yeux que nous découvrons tour à tour l’étrange vieillard, puis l’atelier de Porbus, et son tableau Marie égyptienne. Enfin, au terme du premier chapitre, Gillette nous est décrite à travers son regard admiratif. On comprend l’intérêt pour le romancier d’adopter ce point de vue : – La naïveté du jeune artiste

(Sujet amené) Au cours du dix-neuvième siècle, la France est marquée par un déséquilibre politique, entre deux systèmes : celui du monarchisme et du républicain. Suite à la mort de Louis XVI, le 21 janvier 1793, Napoléon Bonaparte (1769-1821) fait son apparition émergée dans la sphère politique. Profitant de cette instabilité, il prit la tête de la France et fut élu empereur. Pendant 10 ans, il multiplia les conquêtes afin de soutenir la Révolution, et ce, tout en instaurant un pouvoir impérial

pas réellement d’âge biologique de la vieillesse. Mais administrative et socialement vieillesse commence à 60 ans en France et 65 ans dans le monde plupart des personnes retraitées. Science qui étudie la vieillesse => La gérontologie : Géron= Vieillard. Gériatrie : Médecin de la vieillesse. Avant le 18ème siècle : - Homme Agé qui ne peu plus se battre , problème physique • Femme Agée qui n’avait plus d’enfant à charge , veuve , passer le ménopause donc ne peut plus avoir de fonction de

Plan Titre : Un vieillard solidaire Introduction Situation initiale : Jacques, un vieillard solidaire. L’homme était très triste de passer le jour de l’an seul chez lui malgré sa solidarité. Alors, il décida d’aller se promener sur les rues près de chez lui pour voir s’il allait croiser un de ses vieux amis. Pour lui demander s’il faisait une grosse fête de famille pour le jour de l’an et s’il pouvait être invité lui aussi, car il avait plus de famille qui l’inviter a des soupers de famille durent

le Temps, injurieux vieillard » (Baudelaire, les Fleurs du Mal, « Un Fantôme », v.52). Baudelaire nous laisse croire qu’il n’apprécie pas du tout le Temps, il a donc quelque chose personnellement contre cet élément insaisissable. Le Temps se permet d’insulter l’être humain. Il est ironique envers lui. Un air de supériorité apparaissant au Temps est ici démontré. L’homme est donc en dessous du Temps. Nous sommes donc tous faibles et vulnérables face au Temps, qui est un vieillard. Baudelaire a tout

alors que les lignes de fuites nous conduisent vers le vieillard situé en retrait. Le point de fuite rabaissé a pour effet de monumentaliser les personnages du second plan. On constate également un « tableau dans le tableau », langage commun que l’élite appréciait ; représente Adam et Eve pleurant la mort d’Abel. L’historien est donc confronté à une incertitude, la forte présence formelle et iconographique de Adam et Eve pleurant la mort d’Abel, suggère une iconographie propre au « tableau dans

événements] Ce chapitre est avant tout le récit des massacres perpétrés pendant une guerre. à L'action à Les plans à Le point de vue Mouvement et variation de plans font passer le monde décrit de l'ordre au chaos. à Les lexiques de la mort et de la violence à Les nombres à Tonalité pathétique II s'agit bien d'une action massive de déshumanisation, puisqu'à la fin du texte il ne reste que des membres, plus de corps. ARGUMENTION Il s'agit tout d'abord d'un épisode des aventures