Le Rôle Du Choeur Dans Antigone

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 7 Regards de poètes sur le monde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Théâtre : continuité et renouvellement 8 Destins tragiques d’Œdipe à Antigone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Amour et tragédie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 140 Dossier EUGÈNE IONESCO, un auteur engagé . . .

personnel.S’il avait gardé « les adieux » > caractère trop pathétique et pas assez dérisoire.Les personnages.- Désignés par des pronoms (comme chez Duras) - Désignés par des lettres (Sarraute, Beckett) - Inspirés de la vraie famille de Lagarce (+ rôle d’aîné commun)La mère n’a pas d’identité : instance qui s’efforce de maintenir les liens. Le père défunt est intégré + amant mort déjà.Indications de lieux et de temps :Didascalie externe qui n’indique pas un décor : « Cela se passe dans

communicatifs : faire des recherches lexicales ; identifier une forme de versification ; comprendre et expliquer un parti pris de mise en scène ; comprendre des dialogues complexes en alexandrins ; décrire et interpréter un jeu de scène ; expliquer le rôle des personnages secondaires ; étudier la structure d’une tirade en alexandrins et la lire à voix haute ; imaginer un dénouement ; commenter une réplique ; monter un spectacle. • Objectifs (inter-) culturels : découvrir une comédie de Corneille

trouver un poète de cette dimension. Victor Hugo : « Eschyle est magnifique et formidable, comme si l’on voyait un froncement de sourcil au-dessus du soleil ». C’est un homme du –6ème siècle, préoccupé avant tout des problèmes de la Cité. Importance du chœur. Psychologie sommaire mais non inexistante. Même pour les Grecs, il deviendra vite un grand classique plutôt lu que joué. Sept pièces sur 90 nous sont parvenues. Parmi elles : Les Perses (-472) : la seule « tragédie historique » arrivée jusqu’à

en scène, parfois violemment controversées. Toutes, ont témoigné de la nature spectaculaire et non littéraire du théâtre tel qu'il le concevait, de l'extension des pouvoirs d'expression dramatique au subconscient, voir au surnaturel. Il accorde un rôle exceptionnel aux éclairages, qui lui permettaient de transformer l'atmosphère. Il a su harmoniser avec un gout raffiné, le jeu, les couleurs, le rythme et la musique. Il a jeté un regard neuf sur les classique, Shakespeare, Molière, Racine, Musset

hommes et La femme sur le théâtre………………………………… 114 II / 2. b - Théâtre, sexuation et perversion……………………………………........ 122 III - Développements…………………………………………………………………… 132 III / 1 - L’articulation du désir au langage selon Hamlet ou Antigone…………........ 132 III / 2 - Sur L’illusion (De la haine du théâtre et du comédien) ………………………... 137 III / 3 - Le masque et le voile…………………………………………............................ 149 III / 4 - Sur la vérité, le réel, la science et l’art…………………....

radicale, un mal immémorial, que les termes de até et de tuké signifient. Le mal est avant tout une forme de scandale que la mythologie et la tragédie rendent officiel à travers, notamment, les figures emblématiques que sont Prométhée. Œdipe et Antigone. Ce scandale, c’est celui d’un impensable, d’une étrangeté, d’une véritable énigme de la pensée : « Le mal est désigné principalement comme étrangeté, mais cette étrangeté est à situer à la fois au-dehors et au-dedans, elle est en même temps ce dehors

sujet d’”Agamemnon” (-458), tragédie d‘Eschyle qui fut la première de sa trilogie, “L’Orestie”. Elle fut suivie par “Les choéphores” où Oreste, instruit par Électre du meurtre de son père, exerçait sa vengeance en tuant Clytemnestre et Égisthe, le choeur étant constitué par les Choéphores (porteuses d’offrandes). Dans la dernière pièce, ‘’Les euménides”, Oreste, qui a trouvé refuge à Delphes, était poursuivi par les Érinyes, divinités qui châtiaient les crimes. Lavé de sa souillure, il reparaissait

Virgile, d’Horace et d’autres poètes. Il emploi la plupart de ses revenus à faire vivre les poètes et les artistes. Il vit dans une villa superbe qu’il a installé en haut d’une colline. C’est un grand intellectuel, mais mauvais poète, et il a joué un rôle dans la transmission des idées très important. C’est un passeur : il réunit des cercles dans lesquels circulent les idées et les formes au niveau de l’art. Virgile va profiter de cette occasion. . Virgile écrit aussi les « géorgiques ». C’est un ouvrage

ve ment liés par le meurtre, voulu par l’une, commis par l’autre. – Clytemnestre et Égisthe : ils sont amants et les prin ci paux acteurs de l’his toire racontée de façon rétros pec tive. La lumière se fait pro gres si ve ment sur leur rôle dans le meurtre d’Agamemnon et sur leurs rap ports. Dans le drame présent, ils sont pas sifs, en attente de l’accom plis se ment de leur des - tin, iden ti fi é à la ven geance d’Électre et d’Oreste. – Agathe et le Pré sident : ils consti